摘要：然而从上映后的市场反馈来看，排片率不足2%、预测票房仅3000万的惨淡数据，却印证了一个残酷事实：

十点电影

2025年09月05日 21:48北京

以下文章来源于电影杂志 ，作者影小妹

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转载来源：电影杂志（dianyingzazhi8）

情人节档期，并没有因为新片的上映，对于榜单有什么实质性的影响。

当榜单中却有一部电影，很特别——

这部耗资10亿、历经半年重制的军事巨制，又杀回来了。

还记得春节档这部电影的表现吗？

票房垫底，宣发争议，绝不撤档，结果都打脸了。

总而言之，言而总之，电影重映了，而且是选择了情人节的档期。

然而从上映后的市场反馈来看，排片率不足2%、预测票房仅3000万的惨淡数据，却印证了一个残酷事实：

用技术补丁掩盖叙事硬伤，用情怀营销填补观众信任，终究无法让这艘“深海巨轮”摆脱沉没的命运。

《蛟龙行动》延续《红海行动》的IP框架，将故事设定在未来某时。

中国海军截获情报，得知“幽灵号”超级潜艇正密谋针对东南沿海城市实施“恒星计划”——一项足以引发毁灭性灾难的核打击行动。

为阻止阴谋，中方派出“龙鲸号”核潜艇与蛟龙小队协同作战，两条叙事线并行推进：

一边是赵启航指挥“龙鲸号”在深海与“幽灵号”展开声呐博弈、鱼雷攻防；另一边是孟闯带领蛟龙小队潜入“幽灵号”，争夺核弹启动装置。

影片开篇删减了春节版中“红海行动闪回”的片段，直接以“潜航器遇袭”切入主线，但叙事节奏并未因此变得紧凑。

“龙鲸号”启航后，先是插入赵启航对旧舰“蓝鲨号”的感伤独白，后又安排工程师检测出核辐射反应的支线，这些情节与“阻止恒星计划”的核心任务关联薄弱，反而割裂了紧张感。

蛟龙小队的登场同样缺乏逻辑支撑，队员们在未明确“幽灵号”具体方位的情况下贸然侦查，遭遇机械狗袭击的戏码，更像是为了展示特效而强行插入的“动作秀”。

机械狗的攻击方式单一，队员们的反击缺乏战术设计，整场战斗沦为“打打杀杀”的堆砌。

随着剧情推进，“恒星计划”的细节逐渐暴露，但影片对这一核心阴谋的铺垫却极为潦草。

华特将军作为反派，其“启动核弹”的动机从春节版的“不愿做失败者”改为“先下手为强”，这种单薄的设定让角色沦为“工具人”；

乔治艇长因“政见不合”反对计划却遭迫害的情节，本可成为推动剧情的关键转折，却被简化为“临死传情报”的俗套桥段，毫无情感冲击力。

两条主线的衔接更是混乱：

当“龙鲸号”与“幽灵号”在深海激烈交火时，蛟龙小队潜入“幽灵号”的过程缺乏必要铺垫，队员们仿佛“开了上帝视角”般直接找到指挥中心；

佟莉的戏份虽有增加，但除了“肉搏敌人”“吸引火力”的重复动作，没有任何人物背景或心理活动的补充，她的牺牲更像是为了“赚眼泪”而刻意安排的悲剧，无法让观众产生共情。

影片高潮部分的“核弹解除”戏码，暴露了叙事逻辑的致命漏洞。

小何主动请缨前往“幽灵号”调整设备，既没有说明他为何具备这项技能，也没有展现他克服困难的过程，仿佛仅凭“主角光环”就完成了不可能的任务；

华特将军在混乱中被倒塌设备砸死的结局，更是将反派的“威胁感”彻底消解——这个曾扬言要摧毁沿海城市的反派，最终死得毫无分量，让整场“深海决战”沦为一场闹剧。

结尾处，赵启航与队员们在甲板上的沉默对视，本应是对牺牲战友的缅怀，却因前期人物塑造的缺失，显得空洞而刻意，无法传递出“胜利代价”的沉重感。

从内容层面看，《蛟龙行动》的“修补”本质上是“头痛医头”的敷衍。

片方删掉了“赵启航吹口琴”“孟闯与韩骁吃饺子”等被吐槽的抒情段落，却未对叙事结构进行根本调整——

双线叙事依然缺乏情感共振，“龙鲸号”的深海作战与蛟龙小队的陆地行动，更像是两部独立影片的拼接，没有形成“1+1>2”的协同效果。

这部影片的遇冷，也是对中国军事类型片“盲目跟风”“重特效轻叙事”乱象的集中反噬。

自《战狼2》《长津湖》获得票房成功后，大量军事题材影片扎堆立项，却陷入“特效堆砌”“情怀绑架”的同质化陷阱。

《蛟龙行动（特别版）》试图以“核潜艇题材”打造差异化，却未能在“专业度”与“观赏性”间找到平衡：

一方面，它对深海作战的呈现缺乏真实逻辑，声呐探测、鱼雷拦截等专业操作被简化为“按钮式”的过场戏；

另一方面，它又试图用“民族自信”“英雄牺牲”的标签打动观众，却忽视了“情感共鸣源于真实细节”的创作规律。

更值得警惕的是，《蛟龙行动（特别版）》的重映策略，暴露了片方对“观众智商”的轻视与对“市场规律”的漠视。

春节档宣发阶段，片方以“拍摄时藏剧本防外籍演员泄密”的“涉密梗”博眼球，被网友质疑“真涉密何以公映”后，不仅未反思营销失误，反而将票房失利归咎于“排片不公”；

重映时，又试图以“长春电影节评委会大奖”的荣誉背书，却忽略了“奖项认可不等于市场认可”的基本常识。

好莱坞的重映作品，要么像《泰坦尼克号》3D版那样实现“技术革命”，要么像《教父》导演剪辑版那样完成“叙事拓展”。

而国内不少重映影片，却将其视为“清理库存”的止损手段。

既舍不得投入宣发费用，又不愿对内容进行深度重构；

既想切割前作的负面口碑，又忍不住蹭IP热度。

这种矛盾的策略，无疑是在消耗着观众对电影行业最后的信任。

来源：安徽乡村振兴