摘要：《星际战机》已经确定成为《星战》的第十部系列，很多人希望该片拯救摇摇欲坠的正传，还有不少人觉得《星球大战》的正片失去了市场价值，迪士尼应该舍弃这种“边缘作品”，好好发展《游侠索罗》的外传。毕竟《安多》与《侠盗一号》这些受人欢迎的衍生类作品，都是《游侠索罗》这条
《星际战机》已经确定成为《星战》的第十部系列，很多人希望该片拯救摇摇欲坠的正传，还有不少人觉得《星球大战》的正片失去了市场价值，迪士尼应该舍弃这种“边缘作品”，好好发展《游侠索罗》的外传。毕竟《安多》与《侠盗一号》这些受人欢迎的衍生类作品，都是《游侠索罗》这条故事线的电影与剧集。《THR》的影评人基兹讨论了这个话题，他也认为《星际战机》很难成为《星战》正传的救世主，当然，迪士尼可能希望做出这方面的尝试，反正这部系列的成本不高。基兹觉得《星际战机》的格局偏小，无法满足科幻片的刚需，该系列的水花不会很大。而且在基兹看来，格局是超级英雄系列的根本所在。
既然《星际战机》不具备科幻片的架构，格局偏小，基兹预测该片的票房会扑街。当然，此类作品也不会太糟糕，毕竟《星球大战》具备强大的粉丝基础，此类系列的讨论度不会很低。流媒体平台的数据显示，《星际战机》上线后，点播量前三的片段全是文戏：老飞行员传授经验的舱内对话、女主角在失重状态下修复通讯器的长镜头、以及那个没有台词却让无数观众落泪的机械臂"握手"特写。这种趋势甚至影响了周边销售，影片中出现的复古款通讯器模型，销量远超造型炫酷的激光武器。在基兹看来，肖恩利维作为导演，他的战略方针也非常重要——肖恩利维注重市场的变化，这是好莱坞科幻片的大势所趋。
从《奇怪物语》以及《博物馆奇妙夜》就能看出，肖恩利维能够取悦观众，收集影迷们的喜好，这就说明他注重市场的变化，并且他也会把这种喜好带到《星际战机》的创作当中。肖恩·利维对市场脉搏的精准把握，在《星际战机》的筹备阶段就已显露无遗。他组建了一支由数据分析师和资深影迷组成的"趋势观察团"，专门研究近五年科幻爆款的叙事模板、视觉符号甚至彩蛋设置模式。这支团队发现，当代观众更渴望看到科技与人性交织的"温暖科幻"，而非冷冰冰的金属世界。
选角策略更是体现了肖恩利维的市场嗅觉。他放弃了传统科幻片惯用的冷峻型男主演，选择了凭借校园喜剧走红的科尔·斯普罗斯，理由是"他眼里的好奇感能让Z世代观众产生代入感"。女主角则破天荒地启用虚拟偶像露西D，其动态捕捉由三位不同族裔的演员交替完成，确保覆盖更广的受众群体。通过前期收集的观众偏好数据，肖恩利维准备了七种不同走向的最终章，将在上映前两周根据社交媒体热度决定最终版本。这种将大数据直接转化为创作元素的做法，或许正是好莱坞新纪元的生存法则。正如利维在剧组常说："我们不是在预测市场，我们就是市场本身。"虽说基兹觉得《星际战机》的格局偏小，然而笔者球后认为，市场反馈往往超出预期。《星际战机》上映首周，尽管媒体评价两极分化，票房却意外逆势上扬。
许多观众在社交平台上表示，影片虽未构建宏大的宇宙史诗，却以细腻的人物关系和紧凑的叙事节奏取胜。笔者（沾沾自喜看电影）认为，主角与机械伙伴的羁绊、太空舱内的心理博弈，反而让科幻元素回归到“人性实验场”的本质。 有影评人指出，基兹的误判在于将“格局”简单等同于场景规模。当超级英雄电影沉迷于多元宇宙碰撞时，《星际战机》用一艘飞船的密闭空间，探讨了孤独、信任与牺牲的命题——这种“小而美”的叙事，恰好击中了观众对科幻内核的新需求。更值得注意的是，影片中致敬《星球大战》的彩蛋如同暗线，既满足了老粉丝的情怀，又为续作埋下了拓展世界观的可能性。
市场数据佐证了这一趋势：该片次周票房跌幅仅23%，远低于同类影片。或许，当科幻题材陷入特效军备竞赛的疲态时，《星际战机》证明了一件事：真正的格局不在于摧毁多少颗星球，而在于能否让观众在离开影院后，依然凝视自己掌心的小宇宙。迪士尼高层很快注意到了这一现象。在《星际战机》的庆功宴上，创意总监凯瑟琳·肯尼迪举着全息数据板对媒体坦言："我们低估了观众对故事深度的渴求。"这句话似乎暗示着迪士尼未来的战略调整——有内部消息称，原本处于开发阶段的《游侠索罗2》剧本正在重写，将减少动作场面预算，转而加强角色塑造。这种转变并非偶然。《综艺》杂志最新专题将这种现象称为"后英雄时代审美疲劳"——当观众看腻了拯救宇宙的戏码，反而会被"修好一艘飞船"的微小胜利所打动。
来源：河鸣经典片段