摘要：2025年9月3日，北京天安门前将举行盛大阅兵式，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。其中，联合军乐团在演奏队形编排上，整体设置了14个排面，寓意14年抗战历程。

短视频｜言寺、青果

采写｜青果

2025年9月3日，北京天安门前将举行盛大阅兵式，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。其中，联合军乐团在演奏队形编排上，整体设置了14个排面，寓意14年抗战历程。

“抗战14年”的概念，正是在已故东北抗日联军老战士李敏多年的倡议和推动下，最终被写进教科书。导演高群书因观看李敏重走抗联路时讲述战时经历的视频，开始关注这段鲜为人知的抗联历史。

“这段历史是模糊的，是被忽视的。我觉得需要有一部电影把它复原给大家。”导演高群书为拍摄好这个题材，酝酿了许久，一直思索究竟该如何呈现抗联故事7。

在反复构思后，创作团队意识到，李敏同志的革命经历本身就是一个独特的视角，可以通过她的亲历者视角，展现她身边的战友群像。

因此他创作了电影《生还》——编自抗联女战士李敏的回忆录《风雪征程》。

此次，高群书携新作《生还》做客1905电影网《对话》栏目，讲述了这段历史及其创作背后的故事。

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在创作初期，高群书曾有过犹豫：如果要拍一部抗联题材的电影，究竟应该聚焦那些牺牲的英雄烈士，还是那些幸存下来的人？

许多人都知道杨靖宇、赵一曼、八女投江这些在抗战中英勇牺牲的抗联英烈。而在那段历史中，还有不少幸存者。

他们在极其残酷的环境中，面对100多万日伪军的围剿，依然坚持抗日，最终幸运生还。“我觉得他们同样是值得被铭记和敬仰的人。”

于是，李敏成为高群书导演切入主题的关键。

抗联历史具有非常特殊的背景，虽然从职能上说李敏属于后方女兵，但在抗联中，后方即是前方。当时超过百万的日伪军不断围剿抗联战士，随时可能实施包围。战士们只能不断突围、反击，即便非战斗人员，也每天都面临枪林弹雨。

历史上，抗联没有稳固的屏障，没有真正的根据地，甚至被日军切断了与百姓的联系。补给断绝，他们只能长期辗转于山林之中。尤其到了冬天，战士们徘徊于冰天雪地，没有足够的衣物御寒。

正因如此，李敏和她身边战士的经历，更能典型地体现出抗联的严酷与特殊——“因为他们与其他抗战队伍完全不同。”而对妇女、儿童和伤员来说，战争的残酷程度往往更为惨烈。

电影女主角李童正是以李敏为原型创作的。影片以她的亲历者视角，讲述这群人在生与死的边缘挣扎，最终生存下来的故事。

在整个剧本创作过程中，团队选取了抗联后期1938年至1945年这段最艰苦的时期，并首次在电影中呈现了他们退入苏联休整的历史。

对李童而言，第一次进入苏联，看到社会主义国家的和平景象，是一种震撼，也是一种预示——那就是他们为之奋斗的中国的未来。

电影同样拍摄了抗联战士后来如何协助苏军光复东北，如何将日军留下的弹药库、兵工厂移交给我军。这些历史事实至今仍鲜为人知，但它们真实地发生过，也深刻影响了之后的解放战争。

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在确定了要讲述的故事后，高群书和创作团队开始思考如何讲述这个故事。

前期，团队曾考虑将《生还》拍摄成一部商业性更强、戏剧化程度更高的电影，甚至设想过邀请知名度较高的演员参演。

例如，片中角色“小马”原本被设定为17岁，创作团队也曾有意寻找具有流量的演员来饰演。但随着对故事挖掘的深入，高群书越发觉得不应采取这种方式。

在《生还》中，高群书大量启用了新人演员。“我不希望观众因为认出某位明星而跳戏，我要让观众相信，他们就是抗联战士。”

“真实”成为高群书拍摄《生还》时唯一的追求。

因成本限制，电影最终选择实景拍摄，取景地定于东北一处名为“仙人谷”的地方。尤其是在冬季，当地积雪深达一米，信号全无，演员每前行一步都异常艰难。

那种刺骨的寒冷、极致的疲惫，以及绝望与希望交织的感受，是在摄影棚中无法表演出来的。自然环境反而帮助了演员，也成全了电影——它让每个人沉浸其中，不再是在“表演”，而是在“经历”。“没有明星光环，没有表演套路，只剩下最本真、最生涩却也最真实的反应。”

高群书希望观众不要将《生还》仅仅视为一部电影，而是将其当作一部纪录片，或一段真实的生活来体验。

“我不想借助戏剧化的手法让人感觉只是在观看一部电影。我希望观众能完全沉浸到那个时代的残酷环境中。”高群书意图呈现的是抗联战士的日常，而非通过刻意渲染惨烈情节来讲一个戏剧化的故事。

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孩子在电影中扮演着至关重要的角色。

影片以李童的视角展开——她十二岁就加入抗联，虽然还是个孩子，却每日直面死亡。在拍摄过程中，高群书也毫不回避这种残酷性。比如电影中有一场砍汉奸头颅的戏，几乎以直面现实的方式呈现。

在筹备阶段，创作团队对这一情节的处理一度犹豫不决。但高群书反复思量后认为，这正是那个时代中一个抗联孩子眼中的真实世界。“他们从小遭受欺压，心中怀有仇恨。而这种恨，恰恰是特殊环境下的真实反映。”

更重要的是，高群书不愿美化战争。

在抗联中没有前后方之分，每个人——包括女性、儿童、伤员等非战斗人员——始终处于枪林弹雨之中。“我想让观众看到的不是一个虚构的故事，而是一段真实发生过的生活。”

除了李童，电影中还有一个婴儿，她的出生与成长更加深刻地诠释了片名《生还》的含义。

事实上，在回忆录《风雪征程》中，这个孩子一出世便夭折了。但高群书在影片中延续了她的生命，并为她取名“金灿烂”。

她是整部电影中最小的生还者，象征着活下去的希望，也代表着光明的未来。“金”姓音译自“今天”，寄托了对镜头外当下的美好寓意；“灿烂”则是一种隐喻——即便在最黑暗的岁月里，生命依然能够绚烂绽放。

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2025年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，高群书导演带来了他的新作《生还》；而二十年前，他执导的《东京审判》也正是为纪念抗战胜利60周年而创作。

在他看来，两部电影的创作历程非常相似——在影片问世之前，都很少有人了解背后的历史。

“拍摄《东京审判》时，几乎没有人知道梅汝璈是谁，更不了解这位中国法官在国际审判中所发挥的关键作用。”电影上映后，越来越多的人开始关注这段历史，甚至发现美国的一些图书馆中仍保存着当时的全套审判影像资料。

如今拍摄《生还》，他的初衷依然如此——让更多人知道，还有这样一群人、这样一段历史不应被时代遗忘。

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来源：河鸣经典片段