《我仍在此》:比死亡更痛的,是死无对证
纵然知道变故会突然降临,影片铺垫的美好和文明依然让人忍不住沉浸。海边别墅里满是书籍和唱片,派瓦家的孩子喜欢音乐、热爱运动、感情丰富、会表达爱,从他们的身上也能看见鲁本斯和尤妮斯是多好的父母,他们深深地相爱,也共同构建了孩子们对家、对世界、对明天的信心。
纵然知道变故会突然降临,影片铺垫的美好和文明依然让人忍不住沉浸。海边别墅里满是书籍和唱片,派瓦家的孩子喜欢音乐、热爱运动、感情丰富、会表达爱,从他们的身上也能看见鲁本斯和尤妮斯是多好的父母,他们深深地相爱,也共同构建了孩子们对家、对世界、对明天的信心。
巴西导演沃尔特·塞勒斯在《我仍在此》中延续了他一贯的人文基因,电影以1970年代军政府独裁为背景,通过一位母亲尤妮丝·派瓦的半生抗争,让人看到了一个原本幸福的家庭如何被独裁机器碾压支离,由此电影从个体微观的命运投射出的是巴西独裁时代的集体创伤,而用记忆对抗遗忘
提及本届奥斯卡奖,斩获五项大奖的《阿诺拉》无疑是本届奥斯卡的最大赢家。不过,它的获奖也成为了本届奥斯卡最受争议的点。
记者端着相机,看着笑盈盈的女人道:”你不该笑,要哭。” 女人却无视记者的“善意提醒”带着孩子们仰头挺胸的大笑,留下这珍贵一刻。 这是电影《我仍在此》,让触动我的一个情节。 面对苦难,就该大哭让所有人都看到自己都不堪吗?我偏要笑,笑得灿烂,让苦难踩在脚底。 这样