《芭蕾杀姬》的约翰·威克剧情漏洞太大

摘要：警告：以下为芭蕾舞女演员的剧透！我通常不太在意剧情漏洞。当然，打开一部电影，发现它像瑞士手表一样精雕细琢，确实很令人满足，但这并非优质娱乐的必要条件。真正重要的是最终呈现在屏幕上的效果。如果当时效果不错，事后如果计算结果不准确，我又有什么资格抱怨呢？

警告：以下为芭蕾舞女演员的剧透！我通常不太在意剧情漏洞。当然，打开一部电影，发现它像瑞士手表一样精雕细琢，确实很令人满足，但这并非优质娱乐的必要条件。真正重要的是最终呈现在屏幕上的效果。如果当时效果不错，事后如果计算结果不准确，我又有什么资格抱怨呢？

但我喜欢的电影《芭蕾杀姬却在考验我暂停怀疑的能力。新上映的《疾速追杀》衍生剧旨在让安娜·德·阿玛斯饰演的伊芙以新主角的身份加入该系列的独立分支，而它试图将故事插入现有时间线的中间，这本身就很冒险。《芭蕾杀姬》的演员阵容中有一些熟悉的面孔，包括温斯顿和卡戎，安杰丽卡·休斯顿饰演的“导演”，当然，还有约翰·威克本人。虽然很高兴看到基努·里维斯饰演的沉默寡言的刺客回归，但我还是很难接受他在这部电影中扮演的角色。

这部新片的正式片名是《疾速追杀：芭蕾杀姬》，故事主要设定在《疾速追杀：第三章：备战》和《疾速追杀：第四章》之间，并与前者有明显的交叉。影片开场，伊芙还是鲁斯卡罗马的实习生时，目睹了刚被逐出教会的约翰向导演请求安全离开纽约市。他的请求得到了批准——但代价高昂。他的机票被撕毁；他与家人的联系也正式断绝。

在电影的最后一幕，伊芙在哈尔施塔特的邪教组织肆虐之后，约翰·威克再次与她相遇。邪教邪恶的首领打电话给主管，威胁要发动两大组织之间的战争，理由是伊芙刚刚破坏了维持了几个世纪的和平。为了避免冲突，鲁斯卡罗姆人最后决定派人午夜前将伊芙带走。这个人，当然就是威克。

我的问题不在于这一幕的剧情。伊芙和约翰的战斗相当精彩，前者明显处于劣势，而后者则决心不夺走伊芙的生命，而约翰最终决定帮助伊芙，这对他们两个角色来说都是一个引人入胜的发展。我的问题在于他一开始就出现在那儿。

对于他们任何一个人而言，这种邪教的威胁是否真的大于再次招致高桌会愤怒的风险？

导演派约翰来做这件事简直说不通，更别说他会接受。《芭蕾杀姬》特意提醒观众，威克已被逐出鲁斯卡罗马家族。如果他们的特工没能阻止伊芙，他们家族就有可能面临一场他们似乎极力避免的战争，而他们却选择派一个自己已经无法控制的人来做这件事？即使是对整个系列不了解的人，也应该对这种发展感到怀疑。

重新引入《疾速追杀》系列电影的背景，情况就更加令人困惑了。约翰至今仍被逐出教会，而高桌会却因为帮助他逃离纽约而刺穿了局长的双手。如果他们发现局长不仅在几个月后雇佣了约翰，而且还在不告知他们的情况下知道了他的行踪和时间，他们会怎么做？对于他们两人而言，这个邪教的威胁真的比再次激怒高桌会的风险更大吗？

我能理解《疾速追杀》的制片人为何觉得有必要让约翰·威克再次登场，这在很多层面上都能理解——如果狮门影业在约翰·威克回归后大力宣传，而他的首场戏就只是个开始，我只能想象到观众的反应。但为了实现这一点，故事情节的扭曲最终反而让人分心。离开影院后，我一直在寻找那条线索，看着电影慢慢解开谜团。（难道那个在完成任务后试图杀死伊芙的邪教式疯子，不是先打破了这所谓的休战协议吗？）

我不禁希望电影能找到另一种方式来处理它的结局，即使这意味着将约翰排除在外。

我宁愿想想我喜欢《芭蕾杀姬》的哪些方面。安娜·德·阿玛斯证明了《007：无暇赴死》之后每个人都知道的真相，她成为了一位令人信服的动作明星。这部电影的动作手法（从一对显眼的彩蛋推断）就像《三个臭皮匠》和《巴斯特·基顿》里的人物，赋予暴力场面一种滑稽的闹剧式的滑稽，让我笑得比预想的还要多。一个可以随时启动的刺客之城，真是个很酷的主意。

我忍不住希望电影能找到另一种结局处理方式，即使这意味着要把约翰排除在外。想象一下，导演派出了伊芙的导师鲁斯卡·罗姆（Ruska Roma）诺吉（Nogi）。类似的设定，但更富情感张力，会让伊芙面临一个艰难的选择。在目前的版本中，真正的选择权在约翰手中；伊芙即使想杀了他，也几乎无力回天，而她的角色也没有选择离开。

芭蕾公主似乎觉得有必要向观众保证，这最终仍然是约翰·威克的系列电影。我不需要这样的提醒。如果他们选择继续讲述伊芙的故事（我希望他们会这么做），我希望看到德·阿玛斯被信任能够独立完成这部电影，而不是将连续性推到极限。