摘要：从《唐探》系列的喜剧悬疑到《误杀》的家庭伦理悬疑，陈思诚的每次出手都伴随着争议与期待。
文|纸鸢
编辑|黄毅来了
从《唐探》系列的喜剧悬疑到《误杀》的家庭伦理悬疑，陈思诚的每次出手都伴随着争议与期待。
新作《恶意》尚未上映，仅一支预告片便掀起讨论热潮。
预告片以医院双人坠楼案掀开序幕。
医院监控室里，画面早已故障，雪花点在屏幕上闪烁，可工作人员却专注于手机游戏，对眼前的异常视若无睹。
身穿病号服的少女在走廊里焦急地按着电梯按钮，眼神里满是惊慌。
护士白色的身影从转角冲出，追赶的脚步声如同催命鼓点，紧迫感扑面而来。
天台边缘，突然从阴影中伸出的手狠狠推向少女单薄的肩胛骨。
两个身影在夜色中急速下坠，少女母亲的惊叫撕裂夜空，痛苦与绝望在走廊里蔓延。
紧凑的蒙太奇镜头让观众心弦紧绷，仿佛置身于这场惊心动魄的坠楼案现场。
画面一转，镜头聚焦“夜话”直播间，叶攀正妆容精致，语气沉稳地问候观众。
在坠楼案备受关注之时，一句“两个小时，我要看到它上热搜”展现叶攀作为媒体人的职业敏锐。
她熟练操控流量，却没想到自己很快成为众矢之的。
当“杀人记者”“你的报道严谨吗”的质疑声接踵而至，镜头在她疲惫的脸和手机上的热搜之间来回切换。
在流量为王的时代，标题和热度似乎才是“真理”。
这种对媒体生态和网络舆论的揭露，看得人后背发凉。
宣传海报中，“像素箭矢”化作“利剑”刺向叶攀。
这种把网络暴力“可视化”的处理让人直观地看到：那些藏在键盘后的恶意，原来真的能伤人。
回顾陈思诚的创作历程，不难发现他对社会议题的关注早已贯穿多部作品。
022015年，《唐人街探案》横空出世，表面看像是插科打诨的贺岁探案片，但案件的发生和侦破过程无不体现出中泰两国文化的碰撞与融合。
到了《唐探2》的纽约曼哈顿，案件升级为五行连环杀人案，影片在凶手用《道德经》“五脏炼丹”的荒诞设定下，探讨“身份认同”议题。
如果说《唐探》系列是陈思诚对文化议题的初探，那么《误杀》系列则将视角转向了更深层的社会现实。
2019年上映的《误杀》中，李维杰用电影蒙太奇制造不在场证明，看似是高智商犯罪，实则是对底层百姓对抗司法不公的共情。
当警察滥用职权刑讯逼供，当权贵阶层试图用钱权掩盖真相，李维杰的“以恶制恶”成了弱势群体的无奈反击。
2021年的《误杀2》从家庭伦理升级到“直播断案”，实时弹幕成了审判工具，把个人悲剧变成全民参与的“道德狂欢”。
尽管案件核心“心脏移植阴谋”在逻辑上经不起推敲，但“以暴制暴是否正义”的话题，让观众吵得热火朝天。
2023年《消失的她》更是把女性议题推向高潮。
这部电影在东南亚热带丛林与海底世界的视觉奇观中，构建了一场关于婚姻信任的残酷寓言。
影片巧妙借用“梵高星空”“莫奈睡莲”等艺术符号，将浪漫爱情与血腥背叛并置，让“看星星”从甜蜜约定变成死亡预告。
影片上映期间，“恋爱脑”“杀猪盘防范”等话题霸屏社交平台，甚至带动现实中女性对亲密关系的风险讨论。
虽然被说“融梗”，但朱一龙饰演的渣男形象太深入人心，电影成了当年的现象级爆款。
陈思诚很清楚，比起复杂的推理，观众更愿意为“感同身受”的话题买单。
即将上映的《恶意》，是陈思诚对互联网时代的最新解剖。
影片改编自小说《恶女阿尤》，以滨江三院双人坠楼案为起点，让张小斐饰演的媒体人叶攀从“流量操控者”沦为“网暴受害者”。
预告中那句“你们真的有那么正义吗”的灵魂拷问,早已超越个体命运，成为对每个网络参与者的无声审判。
从文化冲突到司法公平，从婚姻信任到网络暴力，陈思诚的作品始终紧扣时代痛点。
尽管其作品收获了市场认可，但争议也从未平息。
03最核心的矛盾在于“重话题轻推理”的模式，偏离了悬疑片的核心基础。
比如《误杀》里李维杰“蒙太奇脱罪”的细节不仅在现实司法中经不起推敲，还让硬核推理迷直言“像在看悬疑版社会新闻”。
再比如《唐探3》的东京密室案和《误杀2》的心脏移植阴谋，关键诡计常依赖台词反转而非逻辑推演。
即将上映的《恶意》预告也暴露类似问题。
坠楼案的“监控缺失”仅用监控员玩手机一笔带过，关键证据链的薄弱让悬疑感大打折扣。
除了推理层面的争议，“议题先行”导致角色沦为工具人的问题也饱受质疑。
《误杀2》的记者阿童全程为“揭露真相”行动，没有个人动机的细腻刻画；
《消失的她》中，朱一龙饰演的渣男何非，其从赌徒到杀人犯的转变缺乏心理铺垫，更多是“杀猪盘”标签的具象化。
这种问题在《恶意》预告中初现端倪。
张小斐的媒体人叶攀“从操控流量到被反噬”的转变，也需更多职业细节支撑，否则“媒体反思”将沦为空洞口号。
此外，“融梗质疑”始终伴随其作品。
《误杀》系列翻拍自印度电影《误杀瞒天记》，核心诡计本土化改编但原创性不足；
《消失的她》的“海底牢笼”意象被指与《看不见的客人》等经典悬疑片存在既视感。
这种对经典的“借鉴”被部分观众视为创意偷懒，认为其更擅长讨论社会议题而非打磨原创剧情。
或许，争议正是陈思诚作品的价值所在。
他的作品或许不够“纯粹”，推理不够严密，角色不够立体，但他敢把镜头对准时代的痛点，敢用商业片的外壳包装尖锐的议题。
他不想只拍一部好看的悬疑片，而是想让电影成为讨论社会问题的切口。
看完《恶意》预告，我突然理解了陈思诚的“野心”。
那些关于流量、真相、恶意的镜头，与其说是剧情，不如说是对每个网民的灵魂拷问：
当我们在键盘前打字时，是否也曾无意中成为“恶”的推手？
7月5日，《恶意》即将上映。
无论最终口碑如何，陈思诚已经踹开了一扇门：
一扇让悬疑片不再局限于“解谜”，而是直面现实的大门。
门后的路怎么走？
或许需要更多创作者跟上，但至少，有人已经勇敢地迈出了第一步。
部分资料来源：
羊城派|陈思诚编剧新片《恶意》7月5日上映，张小斐直面网络流量反噬
豆瓣电影|电影《恶意》发布“众矢之的”预告！
来源：黄毅来了一点号
