摘要：教父三部曲，挺经典的电影，只把它当电影看就行了，不要跟任何现实结合。
《教父》（1972，弗朗西斯·福特·科波拉）——黑帮史诗。教父三部曲，挺经典的电影，只把它当电影看就行了，不要跟任何现实结合。
电影毕竟会为了艺术而罔顾一些史实。
《肖申克的救赎》（1994，弗兰克·德拉邦特）——希望与自由的经典。这个电影当年奥斯卡输给阿甘正传，让很多人意难平，相比阿甘正传，这部电影，无疑充满了很多人性与哲思的部分。
《公民凯恩》（1941，奥逊·威尔斯）——影史技术里程碑。这部影片不仅是凯恩的个人悲剧，更是一面照见人性欲望与失落的镜子。
《霸王别姬》（1993，陈凯歌）——华语电影巅峰之作。豆瓣高分电影，艺术成分挺高的，张国荣的巅峰。
《活着》（1994，张艺谋）——近代中国的苦难与坚韧。经典小说，经典电影，可惜当年成了禁片。太遗憾了。
《卧虎藏龙》（2000，李安）——武侠美学国际标杆。李安是懂国际商场的，卧虎藏龙实现了艺术和商业的双丰收。
《七武士》（1954，黑泽明）——武士片鼻祖。
《千与千寻》（2001，宫崎骏）——动画哲学神作。
《东京物语》（1953，小津安二郎）——家庭伦理经典。
《窃听风暴》（2006，弗洛里安·亨克尔）——冷战时期的压抑与人性。
《大都会》（1927，弗里茨·朗）——科幻默片先驱。
《铁皮鼓》（1979，沃尔克·施隆多夫）——荒诞与历史的交织。
《三傻大闹宝莱坞》（2009，拉吉库马尔·希拉尼）——教育与社会反思。
《大地之歌》（1955，萨蒂亚吉特·雷伊）——新现实主义杰作。
《巴霍巴利王》（2015，S.S.拉贾穆里）——史诗级奇幻巨制。
《猜火车》（1996，丹尼·博伊尔）——叛逆青年文化符号。
《阿拉伯的劳伦斯》（1962，大卫·里恩）——史诗级传记片。
《国王的演讲》（2010，汤姆·霍珀）——历史与人格魅力的结合。
《这个杀手不太冷》（1994，吕克·贝松）——冷酷与温情的碰撞。
《四百击》（1959，弗朗索瓦·特吕弗）——新浪潮开山作。
《天使爱美丽》（2001，让-皮埃尔·热内）——浪漫主义奇幻。
《美丽人生》（1997，罗伯托·贝尼尼）——战争中的父爱。
《天堂电影院》（1988，朱塞佩·托纳多雷）——电影与人生的礼赞。
《偷自行车的人》（1948，维托里奥·德西卡）——新现实主义代表作。
《上帝之城》（2002，费尔南多·梅里尔斯）——贫民窟暴力史诗。
《中央车站》（1998，沃尔特·塞勒斯）——公路温情片。
《精英部队》（2007，何塞·帕迪里亚）——警匪现实题材。
《焦土之城》（2010，丹尼斯·维伦纽瓦）——战争创伤与悬疑。
《野蛮人入侵》（2003，丹尼斯·阿康特）——幽默与哲学并存。
《蒙特利尔的耶稣》（1989，丹尼斯·阿康特）——宗教讽刺喜剧。
《战争与和平》（1966，谢尔盖·邦达尔丘克）——文学改编巨制。
《烈日灼人》（1994，尼基塔·米哈尔科夫）——斯大林时代的家庭悲剧。
《潜行者》（1979，安德烈·塔可夫斯基）——科幻哲思经典。
《寄生虫》（2019，奉俊昊）——阶级矛盾的黑色幽默。
《老男孩》（2003，朴赞郁）——复仇与暴力美学。
《杀人回忆》（2003，奉俊昊）——悬疑犯罪巅峰。
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（2015，乔治·米勒）——末日动作神作。
《钢琴课》（1993，简·坎皮恩）——女性与欲望的隐喻。
《雪河男子汉》（1982，乔治·米勒）——西部史诗。
《罗马》（2018，阿方索·卡隆）——个人记忆与社会变迁。
《潘神的迷宫》（2006，吉尔莫·德尔·托罗）——黑暗童话。
《爱情是狗娘》（2000，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图）——多线叙事经典。
《突袭》（2011，加雷斯·埃文斯）——硬核动作片。
《鬼妻的诅咒》（1981，Mishach Yusi）——恐怖片经典。
《大地之歌》（2015，加林·努格罗）——社会写实。
《黑皮书》（2006，保罗·范霍文）——二战间谍惊悚。
《安东尼亚家族》（1995，玛琳·格里斯）——女性主义寓言。
《角色》（1997，迈克·范迪姆）——悬疑心理剧。《瓦嘉达》（2012，海法·曼苏尔）——女性骑自行车的社会抗争。
《完美候选人》（2019，海法·曼苏尔）——女性参政故事。
《巴拉卡》（1992，朗·弗里克）——无对白纪录片（合拍）。
《冬眠》（2014，努里·比格·锡兰）——人性与孤独的探讨。
《远方》（2002，努里·比格·锡兰）——城市与乡村的疏离。
《蜂蜜》（2010，塞米赫·卡普兰奥卢）——成长与自然。
《想飞的钢琴少年》（2006，弗兰迪-M.米诺）——音乐与人生选择。
《危险之家》（2014，克劳德·巴拉斯）——儿童视角的战争创伤。《面包与玫瑰》（2000，阿兰·泰纳）——社会现实主义。
《荒蛮故事》（2014，达米安·斯兹弗隆）——黑色幽默寓言。
《谜一样的双眼》（2009，胡安·何塞·坎帕内利亚）——悬疑与爱情。
《官方说法》（1985，路易斯·普恩佐）——军事独裁时期的反思。
来源：脑洞大开的大军
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