摘要：1976年之后，我国电影事业发展走出了十年的停滞期，迎来了百花齐放的春天，许多老电影得到复映，一些老艺术家和大明星也重新焕发了艺术青春出来拍片，电影市场呈现出蓬勃发展，一片繁荣的景象。
1976年之后，我国电影事业发展走出了十年的停滞期，迎来了百花齐放的春天，许多老电影得到复映，一些老艺术家和大明星也重新焕发了艺术青春出来拍片，电影市场呈现出蓬勃发展，一片繁荣的景象。
但这一阶段，却也出现了一批老演员演年轻角色让观众吐槽的电影。这种现象的产生，与十年电影业停滞，青年演员青黄不接有关，也与一些导演过于迷信老明星的影响力有关。
手抄小说《第二次握手》在七十年非常著名，对读者的影响也非常大。1979年，北影决定将其搬上银幕。但在选择角色时，用44岁的谢芳扮演丁洁琼，用52岁的康泰扮演苏冠兰，让65岁的石羽扮演苏凤琪，让44岁袁玫扮演叶玉菡。主演阵容，整个是个中老年团队。
谢芳和康泰在《第二次握手》中
这几位中老年艺术家，年轻时都有非常优秀的作品问世，个人形象也都非常俊美。但人到中老年后，其形体和容颜都不可逆的发生了变化。出演中老年的丁洁琼、苏冠兰、苏凤琪、叶玉菡，都没有任何问题，但让他们去扮演年轻充满青春活力的丁洁琼、苏冠兰、苏凤琪、叶玉菡，他们本人演起来非常吃力，观众看的也很难受。电影并没有因为请来了几位大明星而获得巨大成功，反倒是在饱受争议中口碑直线下滑。
茅盾先生的长篇小说《子夜》，描写了上海这一中国经济中心中民族资本家及上海民众的都市生活。作品都市特点明显，洋味十足，剧中人物生活方式极为时尚奢华。上影导演桑弧选择择主演时，女主角选择的相当不错，以上海人程晓英饰演吴荪甫妻子林佩瑶。但男主角却出人意料的选了形象朴实憨厚的李仁堂，扮演世故黑洞圆滑的民族资本家吴荪甫。不管李仁常穿上西服打上领带，留上背头抹上油亮的发油，一看就是乡下来的村干部，没有一点上海资本家的气派。
李仁堂和程晓英在《子夜》中
李仁堂演技有目共睹，1965年初登银幕，便因在《青松岭》中出演万山大叔而成为观众喜爱的电影明星。1979年，他更因在电影《泪痕》中出演县委书记朱克实，凭借朴实无华而又生动感人的表演，而荣获了第三届大众电影百花奖影帝称号。桑弧选李仁堂，最大的可能是因为他刚拍完《泪痕》获得百花奖影帝，风头正劲。但李仁堂适合的是基层乡镇干部、老农民等角色，让他一步登天从农民到资本家，别说他心态能否调整过来，就是其纯朴形像也和资本家大相径庭，观众看到这种巨大反差，诟病不断十分不舒服，自是意料之中。
1978年，54岁的王丹凤在《儿子、孙子和种子》饰演“水上飞”张秀英时，体态臃肿，老态毕显。1979年，她被邀请在电影《玉色蝴蝶》中扮演女主角竹内君代，而且是从小演到老。以王丹凤精湛的演技，扮演中老年版的竹内君代轻车熟路，毫无违和感。但让56岁的她去扮演少女版的竹内君代，虽然她迅速瘦身回归苗条身材，化妆鬼斧神工让她面像皱纹全无，但露筋的脖子和手背，让观众实在无法接受。也正是因这个角色的失败，王丹凤从此选择息影，《玉色蝴蝶》成为她演艺生涯中的最后一部影片。
项堃和王丹凤在《玉色蝴蝶》中
一生以演刚毅军人的项堃，两次栽跟头在装嫩上。第一次是1979年64岁时和56岁的王丹凤共同主演《玉色蝴蝶》。两个年过半百的老人扮演20多岁的青年人，扮相不好不说，观众看着也很难受，实在让观众吐槽不断。1982年，67岁的项堃参演《佩剑将军》，扮演潜伏在敌阵的严军将军。其臃肿的身材扮中年的将军尚可，但还要扮年轻时的严军，就实在令人惨不忍睹了。
还有几位中年装嫩的男演员，扮演恋爱阶段的男青年，虽然总体还过的去，但细端详则也很令人别扭。如1943年出生的李连生，1979年36岁时扮演未婚青年田五宝，和25岁的李秀明演情人。仔细看剧照，你会发现李连生眼袋及额头已经松弛，出现了浅浅的绉纹。
李连生和李秀明在《甜蜜的事业》中
1981年，39岁杜熊文和27岁的姜黎黎共同主演电影《姑娘的心愿》。1981年，49岁王心刚和38岁林盈主演一对受过“五四”运动洗礼恋人的反封建电影《伤逝》。1980年，40岁的达式常分别与24岁高英搭档主演电影《燕归来》，与22岁肖雄搭档主演电影《他们在相爱》。
达式常和高英在《他们在相爱》中
以上这些影片影片中年龄差明显，看不到青春期男子的激情朝气，也看不到恋爱中男孩的青涩和紧张。到是有种成熟男人的影子，始终在影片中如影相随，总给人一种不协调的感觉。
人体的衰老是自然规律，无论你如何保养或医美，都不可能拉动自然法则的车轮。七十年代末八十年代初出现的老演员“装嫩”现象，是多种因素造成的。一是电影界青年演员的青黄不接，造成导演可供选择的年轻演员不多。二是导演习惯性思维，过于看重之前老演员的曾经辉煌。三是演员人到中年后不服老的心态驱使，让自己硬去挑战生理的不可能。四是过于相信观众的包容度和市场接受度，认为观众对老演员印象好，能理解他们，更能接受他们。
来源：西岗老杨