从《闪闪的红星》宋爷爷到《南海风云》阿爸：忆高保成的银幕传奇

摘要：在1974年上映的《闪闪的红星》中，高保成饰演的宋爷爷以一杆烟袋锅、三句方言台词，将一个隐姓埋名的地下党员刻画得入木三分；十二年后，在《南海风云》里，他化身渔民阿爸，用布满裂痕的双手与咸涩的海风，演绎出南海边陲的革命守望者。这位从战火中走来的表演艺术家，用半个

在1974年上映的《闪闪的红星》中，高保成饰演的宋爷爷以一杆烟袋锅、三句方言台词，将一个隐姓埋名的地下党员刻画得入木三分；十二年后，在《南海风云》里，他化身渔民阿爸，用布满裂痕的双手与咸涩的海风，演绎出南海边陲的革命守望者。这位从战火中走来的表演艺术家，用半个世纪的银幕生涯，在革命叙事与市井烟火间架起一座人性的桥梁。

1926年生于河北霸县贫苦农家的高保成，12岁便投身八路军，在冀中军区火线剧社、一二〇师战斗剧社的舞台上，他以《白毛女》中的杨白劳、《血泪仇》中的王仁厚等角色，完成了从战士到演员的蜕变。1953年调入总政治部文工团。

电影《闪闪的红星》中的宋爷爷这个角色，既是潘冬子的革命引路人，亦是千万普通百姓的缩影。高保成通过“烟袋锅敲打鞋底”的节奏、“用袖口擦汗”的细节，将一个隐忍、睿智的地下工作者形象烙印在观众记忆中。导演李俊回忆：“选角时我们一度担心他不到50岁能否驾驭老者形象，但定妆后，他佝偻的脊背与浑浊的眼神，让所有人相信他就是那个饱经风霜的宋大爹。”

如果说《闪闪的红星》中的宋爷爷是内陆革命的诗意隐喻，那么《南海风云》中的阿爸则是海洋边疆的现实主义书写。1976年上映的《南海风云》中，高保成饰演的渔民阿爸，在面对南越军舰挑衅时，用“晒网时默数军舰桅杆”的细节，展现了普通百姓的抗争智慧。导演景慕逵曾说：“高保成把渔民的粗粝与革命者的坚韧糅合得天衣无缝——他晾晒的渔网里，藏着对领海的守护。”

这种角色跨度，源于高保成对表演本质的深刻理解。在《上甘岭》中，他饰演的连长张忠发出神入化，简直把一个智勇双全的战争英雄演活了。在《狼牙山五壮士》中，他饰演的葛振林以“摔碎酒碗”的动作诠释壮士断腕的决绝。

高保成的表演艺术，可概括为“三重褶皱”理论：生活褶皱（方言、动作细节）、历史褶皱（角色与时代的关系）、人性褶皱（情感表达的留白）。在《闪闪的红星》中，宋爷爷教冬子熬盐的场景，既是生存技能的传授，亦是革命精神的传递。

更可贵的是，高保成始终拒绝脸谱化演绎。在《春苗》中，他饰演的水昌伯，通过生动的细节刻画，展现出一个普通人在特殊时代背景下的真实与复杂，让观众看到了角色的多面性；在《人生》中，他饰演的德顺老汉面对高加林的背叛时，仅用“攥紧烟袋锅”的动作便完成情感爆发。这种“以静制动”的表演美学，与当下影视创作中泛滥的煽情套路形成鲜明对比。

高保成的银幕生涯，恰似他钟爱的烟袋锅——外表粗粝，内里却沉淀着时代的烟尘。从《闪闪的红星》到《南海风云》，他以“配角”身份参与了中国电影的类型革新：在战争片中注入市井烟火气，在伦理剧中保留革命底色。这种创作理念，在《四渡赤水》《人生》等作品中均有体现——他饰演的张忠发、德顺爷爷等角色，共同指向一个命题：革命不仅是宏大叙事，更是无数普通人在历史褶皱中的选择与坚守。