摘要：你很难在这部片子上找到对“正义必胜”或“善良得救”那类惯用公式的依赖，它不贩卖英雄神话，没什么邪不压正，不提供热血沸腾的正义降临。同样，它也不编织道德寓言，不会拿人物当符号去传递高大上的价值观，没有什么正面人物为了众人的岁月安好去负重前行。

今晚写五一档的第二部，也是五一档的新片最佳——

《大风杀》

在讲片子的故事前，想先聊一聊这个片子的气质——《大风杀》可能是近年来最“不讨好”的犯罪片。

你很难在这部片子上找到对“正义必胜”或“善良得救”那类惯用公式的依赖，它不贩卖英雄神话，没什么邪不压正，不提供热血沸腾的正义降临。同样，它也不编织道德寓言，不会拿人物当符号去传递高大上的价值观，没有什么正面人物为了众人的岁月安好去负重前行。

电影抛弃了所有说教与价值加持，抛开粉饰与煽情，只是冷静地讲述一群被大风困住的人，如何在迷雾中摸索试图找到自己的出口。片子留给大众的，是那些扑面而来的困惑、挣扎，以及在绝望里生出的微弱希望。

正文

一．

故事可以从片名的英文版开始说起，Trapped，被困住的。

背景在西北一座叫做忙崖的小镇，曾因矿业和边贸发达一时，后来矿绝、人散，镇上的人都逐渐离去，走了的不会再回来。就在这样一座小镇，风季来临之时，狂风乍起，城市封闭、通信断绝，在这时候，匪徒们围困城镇，警察们得不到外援。3个警察要悬殊地对抗44名匪徒，1把枪对抗几十把枪。

片子在开场时就精炼地去营造了「末世感」，匪徒在风沙肆虐的夜晚杀人，忙崖路碑上却写着“欢迎你的到来”。情节转到白日镇上，起风前有人乘大巴离开，留下的人说着，“走了的人就不会再回来”。美食城上挂着“因为有风 歇业三周”，在这即将刮起大风的三周里，就是匪徒要行动的时候。

表面上，这是大风困住一群人、一座弃镇的故事。但随着剧情推进，你会逐渐意识到，真正的囚笼并非大风，是人自己把自己困住了。

首先是悍匪头子，北山（辛柏青饰）。他越狱归来，带着昔日麾下的凶狠战友，他在与警察对峙时，他无谓地说自己不要钱，也不要命，也不在乎自己到底想要什么。这其实就是他的困境，他被一种无形的“不安全感”牢牢捆住。无论是金钱还是暴力，都是他尝试用来填补内心空洞的手段。直到他的手下一个个离开、叛变，他才找到自己的安全感恰恰依赖于那些紧随其后的人。

还有警察夏然（白客饰），他是被过去困住。他曾打过仗，一个排只有他活了下来。他对队友简宁（孙宁饰）表示自己可以独自战斗，不需要战友。而实际上，他被困在失去战友的梦魇里，他被送外号“夜猫子”，即猫头鹰、“报丧鸟”，连他自己也觉得自己是“报丧鸟”。

夏然和北山，在某种意义上是一体两面，他们被困在自己的身份里：夏然作为警察，他的职责让他不能后退、不能示弱；北山作为匪首，他的身份要求他永远高高在上、不可侵犯。

所以他们不被允许表现出脆弱，一个在制服与肩章下硬撑，一个用子弹和威慑去掩盖孤独。

片子里，他们都哭了一次。夏然的哭，是因为唯一剩下的队友简宁被杀了。北山的哭，是因为最后一位留在他身边的帮手丧命了。

夏然在失去队友后，自杀式地去追逐匪徒，北山在失去追随者后，一下子溃败倒塌。他们在自我囚困中走向了必然的宿命——人物的命运注定无法脱逃他们给自己设定的桎梏。

二．

再来说说片子里「风」的这一意象。

「风」的表层涵义，是灾难奇观，且是叙事的推动力，它让小镇成为孤岛，让匪徒放胆一搏，也让警察无路可退。

同时，「风」深层次地与社会背景相连接，象征着时代的剧烈转折——禁枪令实施在即，暴力与秩序的边界正在被强行撕裂，人心的明灭比风中烛火更为诡谲。

这在夏然和李红这些心存善念的人的角度，风也成为了一种黎明前的黑暗，去“心中的深圳”前的最后一道关卡，闯过去就会进入真正的海阔天高。

整个时代就像一场大风，故事的时间点在1995年，那个时期改革开放的浪潮正翻滚着社会结构的变革。片子里一再提到「深圳」，忙崖美食城的老板李红（郎月婷饰）作为匪徒们的大嫂，为保妹妹安全，劝说妹妹去深圳。深圳作为一个符号性的新兴城市，在片子里是希望的象征。

以及，在时代大风下，价值观急剧重构，北山入狱的三年后，原部下分崩离析，匪徒“会计”临死前对北山最后说的话是“您在里头三年，外头恨不得过了三十年，现在的人和我们不一样了”。

市场经济萌芽之时，“劳动力市场化”初见端倪——在匪徒群体里，匪徒们开始怀疑，如此拼命还按月领工资是否不公平。而新加入的年轻匪徒们，直接将自己视作临时雇员，一次任务完成即结算报酬，暴力行为与情感、信仰无关，纯粹是经济交换。

原本以忠诚和信任为基础的社会关系开始解构，人与人之间的纽带更基于利益，连暴力资源都变得市场化。在这一情况下，匪徒内部走向了分裂。

三．

在片子里，导演通过写暴力组织内部的分裂，去讲在时代转变的大风里，个人主义与功利主义如何在混沌中迅速抬头。

在北山麾下，匪徒们最初因共同的暴力目标与金钱利益而集结，而随着手下的人意识到利益分配的失衡，所谓的江湖义气顷刻土崩瓦解。

片子通过刻画群匪内部上演的“黑吃黑”戏码，去写反派群像——

每个匪徒为了个人利益，不惜背叛和暗算同伴，以确保自己的生存与地位。有提早一步先发制人的曲马多（耿乐饰），他在北山还未回归的群龙无首之时，率先争取自己在组织内的位置。

有心机深沉的副手“会计”（张本煜饰），外表平静，内心却充满了野心和计算。平时看似在执行任务，实则暗中积攒实力。而这类人的背叛往往不容易察觉，直到关键时刻才会显现。

还有胆量有余但谋略不足的野心派，也有趁机捡漏的机会主义者。《大风杀》里的反派群像并非简单的恶人群体，而是人性复杂性的缩影——生死边缘下，信任像尘土一般易逝，背叛却在一瞬间成形。

同时，片子也将视角投向了权力中心本身。

北山的权力并非建立在牢固的信任基础上。尽管他在匪徒群体中具有绝对的控制权，但他所依赖的并不是团队成员之间的忠诚与信任，而是一种基于暴力和恐惧的凝聚力。

而当暴力威慑作为支撑权力的手段，那就意味着缺乏长久的稳定性——它无法建立真正深厚的纽带，也无法应对团队成员之间的背叛与裂痕。

权力并非仅仅是力量的象征，它本质上也是一种人际关系的网络，而当这些支撑点被侵蚀时，权力的崩塌几乎是必然的。

在结局时，他最后一位部下以丧命的方式离开他，他无法承受这一结果而一直重复着“你不能死，你还得跟着我”。

北山的宿命，正是影片对权力的反思：暴力和恐惧能短期内塑造权力，但一旦没有人心的支持，这样的权力最终只能走向自我毁灭。

写在最后

乍一看，《大风杀》像是我们看，在时代的飓风里，那些自以为坚不可摧的人事物，不过是风里一吹即散的沙粒。

但实际上，在大风里的破碎并非终点。这部片子想让大家看见的，是未来。那座有众多人烟与冲突的美食城，叫做“明日美食城”。在北山被捕时，边上石头上刻着“未来”。

最后，风季过去，天光大亮，夏然乘上去深圳的车。这一结局仿佛在告诉我们，虽然旧的世界在风暴中瓦解，但在阵痛过后，总有轨道通往新世界。

在当下市场充满真空包装的英雄神话时，《大风杀》的粗粝与冒犯也许显得有些不合时宜。但我们总需要一部这样的类型电影来讲述人性的沼泽与时代的痕迹。

类型片不一定要通过宏大叙事去造纪念碑，去写写废墟，或许更珍贵。

来源：老夏看商业一点号