摘要：一句话概括本片，那就是，“一锅熬过头的鸡汤，烫伤了我火红的期待”！

今年五一档最差的电影。

不出意外的话，绝对非《水饺皇后》莫属！

《水饺皇后》用2小时证明——

不是所有女性逆袭都配叫传记片。

有些只是资本馊饭的微波炉加热。

一句话，我从来没看过“如此难看的传记电影”！

01

马丽或许贡献了从影最“努力”表演。

素颜、泥浆妆、被泼脏水。

可惜再多的物理毁容。

也遮不住东北喜剧魂与港式烟火气的不适配。

本片堪称传记片粉碎机——

我只看到“商业上精心算计的急功近利”。

却没看到“传记上人物原型的真实叙事”。

把臧健和从摆摊被驱赶到创立湾仔码头的23年血泪史。

压缩成“三幕剧童话”：

—— 被收保护费必遇仗义街坊

—— 资金断裂定有富豪送钱

—— 研发瓶颈就靠女儿卖萌

现实中的臧健和：

—— 被食环署控告无证经营，自学法律舌战公堂

—— 拒绝日本财阀收购，坚守品牌自主权

—— 从手推车做到估值60亿的跨国企业

完全不敢相信。

这部片子竟然是《无间道》系列，刘伟强导演的作品。

完全想不明白。

三位女性联合编写一个关于“女性逆袭”的故事本子。

最后产出的却是这么一部“矫揉造作的流水线工业垃圾”。

一句话概括本片，那就是，“一锅熬过头的鸡汤，烫伤了我火红的期待”！

所以，与其付费，不如“百度一下”湾仔码头创始人臧健和女士的百科。

02

影片试图用密集的苦情戏码。

堆砌起所谓的“女性力量”，却将臧健和的创业史简化成一袋“速冻的饺子”。

不是女性不会拍女性。

而是资本只允许女性。

在“惨”与“更惨”之间选人设。

但真正的苦难，从来不是声嘶力竭的表演。

马丽角色在底层社会摸爬滚打的满脸污渍。

摆摊被收保护费、女儿被威胁等情节都沦为了“公式化的冲突”。

不是小人物在大时代洪流中的挣扎，而是按剧本预制的“苦难套餐”。

这种工业化的催泪弹，我相信许多996牛马打工人的泪腺，早已产生了免疫的抗体。

马丽确实很努力的从“喜剧演员”往“正剧演员”进行转型。

纯素颜出镜的敬业也值得肯定。

但在演技表达上，她标志性的东北喜剧气质与原型人物臧健和的文气内核，始终格格不入。

更像是《夏洛特烦恼》的平行穿越，大开大合的情绪，台词又带着小品式的抑扬顿挫，让本该细腻的“融入香港”，变成了强行嫁接的戏剧冲突。

所以，当观众记住的是“马丽在演惨”，而不是“臧健和在生活”的时候，演员与角色的割裂感，就像东非大裂谷一样，基本宣告了传记片最为致命的失败。

在惠英红、袁富华、张达明等这些香港本土演员的对比之下。

马丽演技上的短板又被无情放大。

03

比角色不适配更为致命——

是影片叙事逻辑的坍塌！

白手起家的奇迹，却被包装成了“好人必有好报”的童话。

被地痞欺负就遇到仗义街坊，资金短缺就有贵人解囊。

这种刻意美化的叙事——

既抹去了商战的残酷性，也把真实创业的孤独感，消解的荡然无存。

且当“女性独立”沦为营销的标签。

这部女性题材电影编成了一个“伪命题”。

比如惠英红饰演的“红姐”，本该是突破性别刻板印象的机会，却沦为港影套路化的“大姐大”；又比如朱亚文饰演的角色被刻意弱化为背景板，反而又暴露了“为突出大女主而贬低男性”的创作焦虑。

一边高喊女性独立，一边用“单亲妈妈必须惨”的刻板印象，来收割观众的眼泪。

这种既要商业红利又要价值观正确的投机主义。

恰恰又验证了电影行业对于女性题材的轻视与傲慢。

所以《水饺皇后》这锅“熬过头的鸡汤”里，我品尝到的是“夹生的速冻水饺”

不仅在真实性与戏剧性之间选择了粉饰太平，又在深度与票房之间拥抱了安全牌。

总而言之，《水饺皇后》这碗“预制水饺”，看似热气腾腾，实则早已失去了时代的鲜味儿！

来源：编剧蓝羽生一点号