摘要：《向阳花》的内核依旧是《老炮儿》那一套，赵丽颖饰演的高月香就是大姐头，为人处事一副女版六爷做派，江湖草莽。

电影是一门活到老学到老的学科。

社会议题、拍摄技法、文本设计，都是动态变化的，这也是看世界的态度就是拍电影的方式的含义。

但《向阳花》再次证明年事已高的冯小刚确实落后于时代了，只是他自己不愿意承认，还自认为紧跟潮流。

《向阳花》的内核依旧是《老炮儿》那一套，赵丽颖饰演的高月香就是大姐头，为人处事一副女版六爷做派，江湖草莽。

在大牢替人出头，出狱后姐们儿义气，差点被侵犯，手持刀子吼道：“老娘是从大牢里出来的，你不弄死我们，我就捅死你。”

甚至结尾有高月香为救黑妹独闯贼窝，手刃贼首的狠爽片段，跟六爷单人提刀野湖茬架无异，最后向阳花姐妹拜关公义结金兰，冯小刚还是放不下他那老派的江湖豪情。

仔细一看，片中的高月香是不是很熟悉？

没错，仍旧是冯小刚这群老京片子追捧的过时大飒蜜形象。

长得好看，浑身痞气，大男子主义，可以上街打架不惜命，也可以振臂一呼有兄弟，看似讲女性不认命，实则未脱离男性叙事。

如冯小刚设置的笑点都是靠近下三路的男凝，登味十足。

管教问高月香有什么特长，高月香答跳舞，跳脱衣舞，高月香被冤枉偷手表，脱衣自证清白，误会解除后跟对方说看了不能白看，得给钱。

这就是冯小刚理解的女性主义，思想停留在20年前，女性得像个男人一样活着，跟他当年让苗苗在酒局上跳舞一个德行，可这与当下强调的女性独立自信天差地别，不见她力量，只有性转她。

所谓向阳而生也是捞偏门，坑蒙拐骗。

扮残障人士在路边乞讨行骗，装管教骗钱，因对方家庭困难作罢，良心发现给其留了五百块，跳擦边舞卖假酒，试图用身体换钱，因一瓶子砸下去赔了五百。

小偷扮开锁技师在大庭广众之下给卖锁厂商做虚假广告，倒是让主角赚了不少钱，可开锁师傅是需要审核备案的，并不是随便来个人就能当，何况还是前科人员，冯小刚的和生活硬碰硬充满臆想。

说好听点，冯小刚延续了以前对宏大叙事和主流话语的滑稽调侃，不客气的说，这就是夹带私货，将《向阳花》当《老炮儿》来拍。

如果忽略这些文不对题的跑题行为，片子本身还是能看的。

冯小刚讲故事的能力并未退化许多，《向阳花》依然是小品+相声串联式的结构，内容用说学逗填充，以此增加幽默，消解苦难。

《向阳花》就是几个章节组成，大的方面是监狱戏和出狱戏。

出狱戏又分为装管教、卖假酒、去行乞、拍广告、斗贼首、开车行、拜把子。

每个片段都有特定功能，装管教是搞笑与埋伏笔，高月香和黑妹一藏一搜制造笑料，一放一转身与后面胡萍献血铺垫。

去行乞是为了与郭爱美再次遇见，引出高月香、黑妹之后干卖锁买卖，进而为结局她们一起开车行、拜把子布下草蛇灰线。

卖假酒与斗贼首是表达主旨，真正的向阳花，不是等待救赎的客体，而是自己命运的主体，不是温室的摆设，而是在夹缝中照样野蛮生长的生命，如高月香手中拼命的刀与砸在贼首头上的元宝。

其中，冯小刚还表现了她们的狠。

狠在什么地方？不向命运妥协，不怨天尤人，怪老天不公，面对天崩开局，跟命运硬碰硬。

如高月香敢于直面人贩子狱友的挑衅，一巴掌扇上去，出狱后酒店经理歧视也能豁得出去，自己清白不怕搜身，还有以命换命的对抗性。

这种以暴制暴的爽感不是单纯的视觉冲击，而是在强化不惹事但不怕事的烈性，展现女性角色身上绝不受气的刚强，“把自己当块铁”，可以绕指柔，也可以百炼成钢，反击不公、直面偏见、挑战规则。

这种底层叙事从现实出发，以落地为基本逻辑，有困境但不渲染苦难，有挣扎但不服输，从思想到行动，从个体到社会，都主打一个写实，有血性的坚毅，也有向阳的追求，双重性诠释活下来。

不喊口号，不做空谈，多培实力，力争上游，这才是真正强大的女性角色，不道德绑架，不群体对抗，不哭鸡鸟嚎，不制造焦虑，不甩锅他人，敢作敢当，向阳花开，正如高月香一般，人往高处走，月满人团圆，香自扑鼻来。

可这种引申义说的再多，夸的再天花乱坠也是镜花水月，无法掩盖影片的割裂。

就像赵丽颖是河北人，本来让她讲河北话更加得心应手，反正片子的地域性不强，没必要强行让演员说当地方言。

可冯小刚偏偏让她说蹩脚的湖南话，听着极其别扭，《向阳花》就是如此，蹩脚。

来源：闲人电影