摘要：《古刹钟声》是长春电影制片厂于1958年推出的经典反特题材电影，创作于新中国成立初期，正值反特题材兴盛之时。

《古刹钟声》是长春电影制片厂于1958年推出的经典反特题材电影，创作于新中国成立初期，正值反特题材兴盛之时。

片名取得真诗意！但其实和钟声没啥关系，全片钟声只出现了一次，这名字感觉写成小说更精彩。

开头就是一声巨响，华北某地，八路军的一座兵工厂突然发生爆炸。

——就是通过被炸事件，引出敌特潜伏于深山古刹的阴谋。

侦察科长王科长，负责侦破此案。

王科长的饰演者——庞学勤，是那个年代正派人物的御用演员，英俊帅气又不失男子汉气概，浓眉大眼，比王心刚更帅气。他的剑眉看起来很精神。

在搜索途中，他发现在一座古庙附近有一具尸体和两把刀，

——影片以“尸体线索”和“敌特电台方位”为切入点，通过王科长的侦查行动串联起古刹内外的敌我较量。

科长在山头俯瞰群山围绕着的孤庙——细节设计的都是主要线索，认为古庙里大有文章。

于是，王科长以养病为掩护，带着警卫员虎子，进入古庙侦察。

——这是我方指战员孤身潜入虎穴，和敌人斗智斗勇。

取景地:辽宁鞍山龙泉寺。

古刹本是清净处，奈何土匪占于此。

还是黑白片更适合烘托那种二元对立的感觉，整体氛围营造得可以。老片子着实让人体验感强烈。

剧中人物都颇具胆识，尤其主角王科长，足智多谋，英勇无畏，英雄本色显露无疑。尤其他刚进古刹，环顾左右的表情，既帅又有一种赤诚与天真。

王科长与老和尚的第一面很有意思，人还没出来，两只看家护院的大白鹅嘎嘎叫着往人身上直扑——以为会有什么蹊跷，实际这是预警信号。

老和尚出现就是笑面虎的样子，出场就知道是个反派，一看就不安好心。这都证明演员演得是真的好——罗烈演的老和尚很厉害。

很多人对于老和尚印象最深，他长得实在太吓人了。我小时候很怕这个老和尚，几乎要有童年阴影。

陈克然饰演的小和尚也出来了。他恭敬施礼的样子，怎么看都和他师傅一样，都笑里藏刀——若说小和尚其实是特务终极，也不无道理。

庙中仅一老和尚和这个哑巴小和尚。

一开始，老和尚对小和尚颐指气使的样子，就让人眼花缭乱。

侦察科长以“养病”名义公开身份潜入古刹，其实是卧底打入敌后。在更大结构逻辑上，似乎没有必要托病入住若干天这么麻烦。因为暴露得实在太明显。对手从一开始就清楚——科长来古刹，绝不是为养病。

科长来古刹做客刚几分钟，警卫员虎子就在外边揪住白鹅的脖子一顿暴打，老和尚慌忙上前劝止。

这绝不是无意为之，我算了算，电影前半截，两个白鹅共出现四次，比某些人出场次数还多。

第二次打白鹅，哑巴小和尚冲了过来，肢体语言很夸张，急促地挥舞手臂，提醒虎子注意——展现老和尚对自己的控制，恐惧非同小可。

最后一次，虎子弄了只狗来对付看门的两只大鹅，太有趣了。这决不是小狗大鹅之类的趣味闲笔，而是鹅与狗的预警机制等细节——两只负责报警的鹅，从此面了壁，古刹鹅声就此杳然消失。

影片的设计还体现在:

虽然大量的夜景镜头模糊了细节，但山林古刹的写意构图与光影对比，仍赋予画面一种肃穆苍凉的美感。

它的摄影极好，不逊色西方黑白电影。寺院与山的景色也是真的好。

据说不少人找这部片来看是因为有位作者写道：这部片充满诗意。看后觉得果然如此，山路、古刹、佛龛，处处写意，真的是奇妙的运镜。

演员的形象也很到位，尤其这个哑巴小和尚，他在打柴路上，有意避开和科长的碰面，躲在树后，悄悄打量科长和虎子两人的背影，脸上充满羡慕和向往，这种神情和刚出场判若两人，从这个镜头里，我才找到了他原来的样子——那个《红孩子》里领头的英俊少年:苏保。

王科长的养病很有收获，他发现了老和尚的猫腻（仅有两个人的寺庙，一口气买几百斤粮食，究竟是怎么想的？）

这是一道数学题:关于200斤粮食吃9天，推算出敌人是22人，这也太精确了吧。

科长的探索一点不假，庙底下确实藏着22人！

这些都是寺院地道里面藏的人。像老鼠一样见不得天日。以古庙为据点，秘密进行骚扰破坏活动。

世界上本来没有那么多特务，但反特电影看得多了，也就觉得身边可能有那么多特务。

《古刹钟声》的桥段应该脱胎于《林海雪原》，敌人打着宗教的旗号借古寺做活动基地——林海雪原里弄个道观，这片子里就整个佛寺，一共没几个主要人物。反派的面目更是很早就暴露——明面上是古庙，背地里却是特务老窝。

但是，虽然故事氛围显得神秘，围绕古寺的反特行动却并不算复杂：剧情相对于敌特片来说太平淡，没什么悬疑味儿。

但有一点需注意:

这讲的是抗日战争时期的故事，以抗日战争为背景（在这片子里，日本人完全沦为背景），老和尚是扮成和尚的汉奸，地洞里则是一帮日伪特务——并非国民党特务，而是一群二鬼子。

再说得准确一点，我们不要以为是抓特务，其实结果是抓间谍！

这群二鬼子非同小可，他们把深山古刹作为敌特据点，既是宗教场所的异化象征，也是特务活动“狡兔三窟”的具象体现，展现的就是抗日战争时期敌我斗争的复杂性。

深山古寺沦为特务巢穴，地下密室的机关设计，幽暗的夜景、佛像后的暗道、诡异的地堡，共同营造出神秘压抑的氛围，暗示正邪对抗的暗流涌动。

当然，这电影里的亮点还得属老和尚。

老和尚和王科长有好几场对手戏，堪为精彩。

之所以说演员演的好，是因为老和尚的伪善面具、打破了脸谱化反派模式，其表面慈祥、内心狡诈的双面性，以及受过日本特务训练。

他陪着王科长欣赏大雄宝殿的场景尤其好看。

——王科长猜对了，大雄宝殿佛台暗藏玄机，特务集团就潜藏在大殿地下室里。

王科长和老和尚言来语去，不紧不慢，暗藏机锋，斗智斗勇，充分发挥悬念与伏笔的运用。

这段情节构思很不错，剧情相对简单却流畅。

敌我近在咫尺，险情呼之欲出，又让人忍俊不禁。

阴影永远打在老和尚脸上。

面部的光影对于反面人物的表现效果还真是卓著！

庞学勤英俊外形与果敢气质，其谈笑自若、深入虎穴的形象成为当时军人角色的典范！

雷烈呢，黑白画面中人物的表情与动作细节被放大（老和尚的眼神变化），强化了戏剧冲突。

他和小和尚的戏也是一绝。

虎子主动接近小和尚，帮他打水，老和尚怕小和尚暴露真相，赶紧上前去阻止。

当晚，他反复抽打小和尚，追问他到底说没说……

一个哑巴能说什么？

这样荒谬至极的逼问，到后边愈演愈烈。

小和尚的哑巴身份、演员的表演风格，质朴而富有张力。

所以有时我会突然这样想，剧情简直就是《老和尚与小和尚的故事》啊！

虎子最后还是从被毒哑的小和尚笔下获得了关键证词。

只不过，靠小和尚的揭发，几乎没有寻找真相的悬疑感了。

当小和尚写下“五年前”三个字，我几乎要叫起来了:

喂喂喂，老和尚，他是会写字的，你毒哑他有什么用啊……

五年前，庙里的和尚全部被匪徒杀害。

现在的老和尚，就是由匪首高旅长装扮的，老和尚原来是个大佬，真是厉害啊！

坏旅长仅留下小和尚并潜伏下来。

为怕事情泄露，他用药酒毒哑了小和尚。

小和尚被骗喝下药酒，毒哑嗓子的痛苦表情，至今历历在目！

没有什么惊天阴谋，结果只是无辜群众。

而警卫员虎子的机敏刚毅、小和尚的忍辱负重，很好地丰富了“军民一体”的叙事层次。小和尚的悲惨遭遇与最终获救，暗含对“旧势力压迫”的批判，或许，这电影还不如叫《小和尚复仇记》更合适……

电影到了收尾，王科长留下虎子监视匪徒，自己借机出庙向组织报告。

老和尚虽然知道王科长的身份，但因为怕在庙中杀死王科长会暴露了古庙的秘密，所以迟迟不敢下手。

在王科长出庙后，他派一名匪特在半路袭击王科长。

幸有猎人牛生海相救，王科长才化险为夷。

猎手怎么就那么巧救了王科长，有点不顾逻辑真实了——居然有这么重要的一个人，牛生海，简直是王科长的贵人！

刺杀失败，老和尚这回打得更凶了。

你说，你说……你说不说……

完全的气急败坏。

“旅长，您忘了？他是个哑巴！”

“哦，是……”

对话充分表现老和尚当时气急败坏之下的惊慌失措……

小和尚终于报仇雪恨，只是结尾收场得太草率了。

王科长把情报送出去，然后带队回寺，将藏在庙中的特务一网打尽。

不足八十分钟的片长也说明了这真是个过于简单的任务。剧情在不长的篇幅里还算紧凑。

影片强调敌我对立，角色善恶分明，对于没有情结的人来说，多少有些索然了，但以那个时代的技术看，算成熟有气质之作，有种朴素的美感。

经典老电影，经典老歌曲，教育，灌输，培植，培养了过去多代人统一的思想认识和行为习惯，尤其是在没有互联网，没有开放认识世界的时候。

来源：在影视的边缘行走