摘要：电影《还有明天》是今年三八妇女节开始，在长沙各大院线上映的女性题材影片，导演加主演宝拉·柯特莱西居然把家暴、婚恋、选举这样的严肃题材打包拍成了一部喜剧片，让观众笑着就把泪也流了。

朱小波

电影《还有明天》是今年三八妇女节开始，在长沙各大院线上映的女性题材影片，导演加主演宝拉·柯特莱西居然把家暴、婚恋、选举这样的严肃题材打包拍成了一部喜剧片，让观众笑着就把泪也流了。

1946年“二战”后的意大利，女性地位依旧低下。家庭主妇迪莉娅，每天在丈夫伊万诺的暴虐下，在照料老人和孩子的琐碎中艰难生存，而女儿玛塞拉的婚事更让她忧心不已。某天，迪莉娅意外收到一封神秘信件……网上有观众评论说“与其说它是一部喜剧片，还不如说它是一部悬疑片呢”，我读来不禁会心一笑，我想他（或她）观影时一定是和我一样没做任何“功课”就走进了影院。

电影一开始的场景是清晨的卧室，有一缕阳光打在被褥上。黑白画面的呈现本是我没想到的，而女主迪莉娅对丈夫说的那一声“早上好，伊万诺”，得到的回应居然是她丈夫抬手给的一巴掌，又让我震惊了。但女主迪莉娅没说一句话，转身顺手从床头柜上拿起梳子梳头，一下、二下、三下……唯一的情绪表达不过是穿鞋子时使劲蹬了一下地板，让我再次惊讶于她的“处变不惊”。

我特别欣赏迪莉娅从家里出来时，就如同一个女战士的样子。齐膝连衣裙套一件针织开衫，平底鞋，一个小手袋加一个网兜，大步流星走在街上，或是购物，或是打零工，甚至偶尔也会站在初恋尼诺的店门前叙叙旧。“你就是不会停下来吗？你小时候也是这样，总是匆匆忙忙地跑开。”“其实逃跑的是你，对吧？”“那我们现在一起跑吧？”迪莉娅只是笑着回说：“换个话题吧。”她不会跑的，她固执地认为婚姻是一辈子的事，没有回头路可走。

但女儿玛塞拉并不认同妈妈的观点，她甚至希望她妈妈用逃离终结苦难：“你为什么不离开？”“我该去哪里？”迪莉亚反问女儿。“我能去哪里？”一个人的时候她把收到的那封信找出来看了看，揉成一团扔进了垃圾桶。迪莉娅被家务、暴力和贫困缠绕，却始终沉默。甚至在邻居指责伊万诺“一直就是个混球”时， 她还用“他经历过两场战争”为丈夫开脱。伊万诺的暴力被包裹在滑稽的歌舞中，施虐过程被隐去，取而代之的是紧闭的房门、女儿惊恐的眼神，以及迪莉娅淤青的嘴角。

当玛塞拉又一次看见妈妈擦掉血迹继续做饭时，她终于没忍得住，从同情到指责：“你就是这样解决问题的吗？你不觉得羞耻吗？看看，你就像一块脚垫，一无是处，一文不值。”玛塞拉说完就摔门而出，这不管不顾的一番话如连珠炮射向迪莉亚，想必内心也伤得不轻吧？其实她把妻子、儿媳、妈妈三个身份都做好了，只是没有自我。一个人的时候她又面壁思过，从垃圾桶捡回了被揉作一团的那封信——选票。

迪莉娅在婚姻里弄得伤痕累累，还真应了“久病成良医”那句话，她不经意听到未来女婿对女儿说出“你是我的”“你只能为我化妆”“从明天开始你就只能素颜”的话，并看到他貌似亲昵地用手指擦掉玛塞拉嘴唇上的口红时，她从当下的美好里嗅到了潜伏的家暴气息。这次她终于在沉默中爆发了——迪莉娅暗中请那位美国军人炸毁了未来女婿的酒馆（我希望这只是喜剧元素的需要），导致婚约解除，她不要女儿重复自己的生活。

那个早晨，迪莉娅把原本计划购婚纱的钱放在女儿的枕头边：“有了钱你就可以继续上学了。”那个早晨，玛塞拉最终将选票送到母亲手中。母女的和解，也是互相的成全。迪莉娅的“明天”不仅是1946年的投票日，更是所有女性对平等与尊严的永恒期许。

影片提醒我们，真正的女性主义不是逃离现实，而是在认清现实后，仍满怀热爱与期待去建构生活，无论是投下一张选票，还是发出一声呐喊——我的生活，我来选择！

来源：长沙晚报掌上长沙