摘要：电影有时候真的很奇妙，有些作品当时不被人喜欢，但在过了一些年头之后，这类作品又会深受观众的喜爱。本书则是重点介绍了法国电影的新浪潮时期，按照年份来说的话，这个时期不足十年，但其对后世电影作品的影响，是肉眼可见的。

电影有时候真的很奇妙，有些作品当时不被人喜欢，但在过了一些年头之后，这类作品又会深受观众的喜爱。本书则是重点介绍了法国电影的新浪潮时期，按照年份来说的话，这个时期不足十年，但其对后世电影作品的影响，是肉眼可见的。

书中说的新浪潮时期指的是1959年至1968年，特吕弗、戈达尔这些顶尖导演都是在这个时期完成了自己的处女作，比如《四百击》，这些作品给了观众耳目一新的感受。同时也为原本不太乐观的法国本土电影注入了新的活力，给后来的那些进入到电影事业的人打开了新世界的大门。

书中第一部分让我们看到了新浪潮时期崛起的电影导演与其作品的独特之处，说起来，新浪潮这个说法其实是后世之人在研究法国电影历史之时所赋予的定义，当时身处其中的那些导演起初并没有用这个词来形容这个时期的电影作品，他们仅仅是以自己的方式来表述电影这种艺术作品。

要是新浪潮电影的特点，自然就是那些电影与生活息息相关，在现实的各种矛盾冲突中再现现实世界。后面这句话说起来有点拗口，用我们经常接触的一句话来说，那就是“艺术源自生活，但艺术又高于生活”。此前的电影，就是与当时的生活逐渐脱节了的电影，不够接地气儿。特吕弗这些非科班出身的导演，打破了原本的限制，不仅赋予电影新的界面，也让电影导演在制作电影方面有更多的话语权，而不是照本宣科。

新浪潮的真诚之处在于它很好地表现了它所熟悉的生活、事情，而不是蹩脚地表现它不了解的事情。新浪潮群体无非是想做名副其实的“作者”，掌握对作品的权利，表达自己的想法。这样的做法和想法在当下很常见，但在上世纪五六十年代的时候，那是一种超越时代的想法。

人生在世，一种可贵的品质就是敢于打破常规，这里所说的打破常规不仅仅是不按套路出牌，而是在真正掌握了原本的套路的精髓之后，再将自己对生活的新的领悟融入到原本的套路之中，让原本的套路得到蜕变。这才是新浪潮留给后世电影创作者最宝贵的财富吧。

来源：叁拾探剧