从雄心勃勃到焦虑恐慌，反观现实的科幻电影

摘要：就在电影发明之初，当人们尚在为电影可以用影像来长久保留过去而兴奋不已，欢呼从此开始拥有了“真实”的历史的时候，不甘寂寞的探索者们却已野心勃勃地将电影的触角引向了未来，引向了遥远的过去，对那些在现实状况下人力所无法到达的神秘世界做出种种幻想式的展现。

就在电影发明之初，当人们尚在为电影可以用影像来长久保留过去而兴奋不已，欢呼从此开始拥有了“真实”的历史的时候，不甘寂寞的探索者们却已野心勃勃地将电影的触角引向了未来，引向了遥远的过去，对那些在现实状况下人力所无法到达的神秘世界做出种种幻想式的展现。

早期电影的魔术大师梅里爱于1907年率先推出了《月球旅行记》，开创了科幻电影的先河。可以说科幻电影几乎是与电影本身同时诞生的。

由于题材的原因，科幻电影的创作更多依靠创作者的想象。无论是太空历险，还是穿越时空隧道去远古或未来畅游；无论是发明和使用智能机器，还是与外星生命打交道；无论是环境生态灾难，还是高科技下的恐怖犯罪，都是创作者丰富想象的产物。也就是说，任何一部科幻电影的影像首先都是从艺术家头脑里诞生的。

当然，这种想象必须依据现时已经知道的科学原理和科学成就，不能违反科学地凭空臆造。这使得科幻片与神话片、恐怖片、灾难片和奇幻片有所不同。这种想象也不可能离开科学技术发展的时代背景，科学技术发展的现实状况直接影响和制约着创作者的想象。

梅里爱时代对于太空旅行的幻想只能是借助发射上天的炮弹搭载影片中的人们登上月球（《月球旅行记》），要不就是利用高速行驶的蒸汽火车进行太空漫游（《奇幻航程》）。1918年丹麦影片《天上的船》中假想人类登陆火星所乘坐的也不过是用螺旋桨推动的封闭飞艇。对那一时代的人来说，飞机尚且是少见的新鲜玩意，就不要说火箭技术了。

不仅仅科学技术的发展水平会对科幻电影创作产生影响与制约，不同时代中社会发展的整体状况也直接关系着科幻电影的形态特征与价值取向。虽然我们说科幻电影的影像首先来自于艺术家的头脑，但这是艺术家介入社会现实，投身时代生活的回报。现实生活才是艺术家灵感的真正源泉。

对于大多数科幻电影的创作者来说，利用电影手段构建科幻图景仅仅是一种形式、一种手段，他们的目的不是要远离现实，回避人生，而恰恰是要反观现实，思考人生。也正是这些追求塑造了科幻电影的艺术价值和审美品位。

梅里爱等人创造的宇宙景观，在今天的人看来已经十分的幼稚可笑了。但是无论什么时代的观众从《月球旅行记》等影片中都不难窥见到十九、二十世纪之交资本主义经济初兴以及工业革命带给人们的那种积极进取的精神与勇气。而这种精神与勇气对于当今步入现代社会的人们尤其显得难得和珍贵。

30‬年代，美国影片《金刚》问世并引起轰动。庞大无比、肆意破坏的大猩猩金刚的形象，实际是美国社会已经出现的资本主义经济危机的象征物。它暗合了人们对于经济危机所带来的经济萧条，生活水准下降，失业人数增多等等社会问题的恐慌心理

50到80年代，美国等西方国家先后拍摄出了大量有关外星生命和太空历险题材的科幻电影，其中包括《飞碟进击》、《飞碟防卫军》、《不明之物》、《星球大战》等影片，而《星球大战》尤其的赫赫有名。这些影片中的外星生命大都不是善意的造访者，而是怀有着占领和毁灭地球的野心。为此，人类不得不奋起反击，最终展开星际间的大战。此类题材影片的出现与当时以前苏联为首的社会主义阵营与美国为首的资本主义阵营为代表的东西方两大阵营之间形成的长期的冷战环境是分不开的。表现出西方社会的人们对于外来政治、军事威胁的担忧。

80年代科幻电影大师斯皮尔伯格在当时也推出了他的力作《外星人》。与其他创作者不同的是，他赋予了外星生命以更多的温情，呼唤着两极世界中的人们，走出冷战，走出对抗，实现宽容与和解。

科幻电影不仅观注着社会的经济、政治、军事状况对于人类生活的影响，而且还不断反思科学技术的进步所带给人类的种种弊端与危机。工业革命以来，伴随着企业中生产自动程度的不断提高，机器排挤工人的现象日益严重，失业威胁下的人们已越来越缺少了梅里爱时代探索一切的勇气与热情，对于机器与技术的恐惧使他们仅仅关心高科技之下自己如何安身立命的问题。

在为中国观众所熟悉的美国电影《未来世界》中，当机器人以与主人公相同的外貌与思维出现在主人公面前，并且对他实施杀戮时，我们不能不为高科技时代人类不断丧失自我，不断为机器所取代的命运而惊出一身冷汗。紧随《未来世界》之后在80年代引入我国的另一部美国电影《西部世界》，同样通过机器人对人类的追杀，警示人们飞速发展的科学技术正在日益排挤和驱逐着人类。类似的主题我们在好莱坞90年代推出的《终结者》中也可以看到。