摘要：讨论3月8日上映的电影《平原上的火焰》，必须要回到原点，即作家双雪涛的小说《平原上的摩西》。小说以沈阳重工业区铁西区为背景，以不同的人物命名章节，包括“庄德增”“傅东心”“蒋不凡”“赵小东”“庄树”“李斐”“孙天博”等等。

在李斐和庄树的视角下，铁西区的生活究竟是怎么样的，我作为观众看不太到。

讨论3月8日上映的电影《平原上的火焰》，必须要回到原点，即作家双雪涛的小说《平原上的摩西》。小说以沈阳重工业区铁西区为背景，以不同的人物命名章节，包括“庄德增”“傅东心”“蒋不凡”“赵小东”“庄树”“李斐”“孙天博”等等。

蒋不凡是个普通警察，在1995年冬天，他在侦破一个出租车司机连环被抢案的过程中，因公殉职；庄树和李斐是一同长大的邻居，庄树顽劣，他的妈妈傅东心把心思投在培养好学聪敏的李斐身上；从中心人物辐射出去，小说里还有庄德增 （庄树的父亲，从供销科科长成功转型为企业家） 、李守廉 （李斐的父亲，下岗工人、一桩凶杀案的嫌疑人） 、孙天博 （李斐的同龄人、诊所大夫） 等角色。

故事的起点是1995年，庄树生活的工业区国企改制，所有人失去了稳定的生活轨道。

那年平安夜，蒋不凡被杀。许多年后，庄树长大，成了警察，调查蒋不凡案件。他隐约意识到李斐和李守廉也许跟杀人案有关。

学者王德威如此评双雪涛的小说：“他的故事触及市场经济转型的隐痛，写出了被侮辱与被损害者的群像。”小说以多视角叙事，风格凛冽，写出了抑郁、颓败、困顿的众生相。

小说中的重要意象，一个是“火” （李斐从小喜欢火；每次被抢劫的出租车都被火烧） ，一个是“摩西”。有一句话，是傅东心给李斐讲的：只要你心里的念是真的，只要你心里的念是诚的，高山大海都会给你让路，那些驱赶你的人，那些容不下你的人，都会受到惩罚。

小说改编的作品，目前面世的有一部剧，一部电影。2023年播出的同名剧中，导演、编剧张大磊把故事发生地改为了虚构的城市青城 （原型为呼和浩特市） ——与他的导演首作《八月》的故事发生地一样。

小说描绘的群像在共六集、每集超一小时的片长中得以充分展开，时间跨度从1980年代到2000年代。1982年出生的张大磊擅长以怀旧的情感拍摄自己成长的八九十年代。他在剧中加入了更多“边角料” （张大磊的原话） 和原创人物，比如下岗潮后站在街边卡拉OK唱《雪在烧》的女人，傅东心庄德增婚礼上打盹的厨师，烤串摊上对庄树说塑料粤语的小贩，唱王洁实谢莉斯歌的厂子同事，夯实了时代感。很多角色都有扎实的生命线。

至于人物本身，双雪涛的小说捕捉到了处于时代巨变中的人的惶惑；剧版拍的是人被时代敲打的状态。大部分人的反应要慢一拍，都不会把事情想得太复杂，尽管事情就是那么复杂。每个人的人生停留在了某一阶段，Ta只能活在那里。海清饰演的傅东心，心中“文革”的伤痕弥合不了。董宝石饰演的庄德增比其他人能够适应时代一些，但也只是一些；中年以后，他也没有了奔头。

张骥导演的电影《平原上的火焰》的改编思路是另一种，将故事收缩，缩小到李斐、庄树两个人身上，其他角色作配；主创使用一套演员班底，这同时也让李斐、庄树在故事中的年龄跨度缩小，初始为1997年他们都是中学生时，到八年后再相见。

比起剧中人在大时代里被动地受力，《火焰》中的角色明显地要为自己找出路。大部分人物都在动，在挣扎，在回应这个时代。

李斐在与父亲、傅东心的谈话中几次提出想去广州、深圳。她去小摊买夏天穿的凉鞋，与冰天雪地的环境对比鲜明；她甚至用偷来的钱买了四张去深圳的火车票。她喜欢火，电影放大了这一点：火，意味着李斐想要燃烧，想要破坏。

李守廉是个好工人，在下岗后依然穿着工服，被问到为什么还穿呢，他说穿着舒服。

在一次父亲为维护老工友跟人打架后，李斐哭着连说了几遍：爸，我受不了了！爸，我受不了了！

庄树有小说中的混沌感，“要么就进去，要么比普通还普通。”他对李斐说，这儿没什么不好的，他不愿意离开；可他显然不满现状，所以他蹲局子、偷车。

小说中笔墨更多的傅东心在《火焰》中成为淡淡的配角，她还是教了李斐很多才艺，看重李斐的前程，但她最大的功能是成为李斐的一个年长的参考系，以显示李斐比她更勇敢。

陈明昊饰演的庄德增改动也大，他是话不离“钱”的投机倒把者，新增的情节刻画了他如何能丝滑地利用这个时代：在两场连续的戏里，庄德增先是晚上到厂长家打牌，赢了一大把，在其他人走后，塞了一把钱给厂长；第二天，他到工厂，在机器上用粉笔做了标记，接着进厂长办公室，从手提包里一沓沓拿钱放到桌上，在很明显不是第一次说出口的感谢话语中，他与厂长完成了合谋，他获得了工厂机器的变卖权；出办公室，是下岗/被欠薪的员工在堵门，庄德增看了看，走了。他说，“这世道，要么往上爬，要么被淹死。”这是《火焰》里的成功者。

明日隔山岳，世事两茫茫，在《火焰》中，主角脸上的沧桑感不来自于年纪，毕竟时间跨度只有八年。八年后，是几个惊悚的场景：李斐边吃橘子边打色情电话，床上是她的假腿；李斐到流动的诊所里打吗啡，给她打针的旧识孙天博在她身体和意识松懒时，对她进行肢体骚扰，她无力地靠着椅背。

小说的结尾是这样的：许多年后，李斐和庄树在北陵公园的人造湖中心相见，隔着湖水，李斐对庄树说，不用海水，如果你能让这湖水分开，我就让你到我的船上来，跟你走。

剧集在沉郁与温暖怀旧交织的氛围中还原了这一段落。在第六集的一个长镜头中，庄树和李斐相约到小时一起划过小鸭子船的青城公园，在人工湖面上，他们在两艘船中，四目相对。点题了“摩西”。两条船逐渐靠拢。在湖心，一声枪响，李斐倒下。

电影由于种种原因，改名为“火焰”，将摩西的意象删去，先天缺了一口气。观众表示可惜。可能是删减的影响，让电影的一些情节衔接处有断裂感。

在我看来，电影最后20分钟确实有些力道不足。

李斐在被孙天博性侵后，用自己的假肢杀死了对方，血溅到她的脸上。这是电影改编最大的亮点，李斐长久沉默之后的反抗引燃了“平原上的火焰”，让她一改前面昏昏然的状态。就像傅东心教她的，她让容不下她的人受到了惩罚。

但庄树缺乏一个反应。当然，他从一个混子学生变成了一个警察，不犯浑了；他没有忘记年少时喜欢的女生，除此之外呢？他好像一直处于青春的惶惑中，与弄潮儿父亲、沉默的母亲都缺乏深层次的互动。

本片更大的遗憾在于，青春片本可以是容器，我们借助少男少女的眼睛，可以看到他们经受的、理解的可能变形了也可能更真实的现实，但《平原上的火焰》没有做到这一点。八年以后，在李斐和庄树的视角下，铁西区的生活究竟是怎么样的，我作为观众不太看得到。

来源：智慧芯片