摘要：你有没有用力地去看过一部电影？那种脚掌抓地的用力，当我从电影院走出的那一刻，还感觉这个世界还在摇摇晃晃；你有没有悲愤而又绝望地去看过一部电影？以至于事先买好的爆米花和汽水都无用武之地，只狠狠地咒骂自己纸巾准备得不够；如果没有，那是因为你没有遇上《小小的我》这样

古木

你有没有用力地去看过一部电影？那种脚掌抓地的用力，当我从电影院走出的那一刻，还感觉这个世界还在摇摇晃晃；你有没有悲愤而又绝望地去看过一部电影？以至于事先买好的爆米花和汽水都无用武之地，只狠狠地咒骂自己纸巾准备得不够；如果没有，那是因为你没有遇上《小小的我》这样的电影。

《小小的我》讲述的是一成年脑性麻痹患者，在外婆的陪伴和鼓励下用力地活着，用小小的躯体去抵抗这个薄情世俗的世界，并最终拨云见日的故事。具体情节梗概，看过的，毋庸赘述，没有看过的，多说无益。我也不想探讨电影的拍摄手法和艺术表现形式，电影也看完有段时间了，我想用几个关键词来说一说电影带给我的感受，不吐不快。

第一个关键词是隐忍。我们很少在大屏幕上看到关于残疾人题材的电影，上次看到此类题材还是由李连杰和文章主演的《海洋天堂》，这已经是15年前的事了。由于工作关系，我一直比较关注这个群体，我们国家一共有8500万各类残障人士，是韩国总人口的1.6倍，这么庞大的群体，少有人关心他们的生命质量，少有人在乎他们的精神世界，他们的故事常常被宏大的历史叙事所遮蔽，默不作声地生活在城市里“隐秘的角落”，这种隐忍，令人心痛。而根据我的观察，似乎每一个残疾孩子的家庭都有一个怨天尤人的妈、可有可无的爸和一个菩萨心肠的祖母，只有祖母是上天送给这些残障群体的“守护天使”，只有在外婆的心目当中，刘春和不是一个“哈儿”，可是，除了祖母，还会有谁呢？

第二个关键词是真实。我相信，大多数人会抱着猎奇、同情、励志的心态走进影院，说句实话，我也是。但是当我从影院走出来的那一刻，心里一阵悲凉。这部电影太真实了，它对这个群体的处境呈现很真实，它对我们人性阴暗的嘲讽很真实，当刘春和说出“我有工作，这是尊严”的时候，当他说出“很多人认为我们除了吃喝拉撒，没有别的需求”的时候，当他说出“要说远，跳下去最远”的时候，这就是血淋淋的控诉，我们常常居高临下、若无其事地去消费他人的“苦难”，却从来没有正视过真实而卑微的生活，也没有审视过真实的自己。如果我们仅仅将“励志”当成正能量，来给自己无趣的人生添油加醋，那是因为我们远离真实的生活太久了。你说，还有什么比“真实”更能给我们的内心带来巨大的能量冲击呢？

第三个关键词是孤寂。孤寂来自于清醒，来自孤军奋战。芸芸众生、凡夫俗子，我们都是戴着面具在这个世界上赶路的匆匆过客，频繁地擦肩而过，繁忙地冷眼旁观，我们的生活被裹挟，我们的意见被裹挟。谎言是一种世俗，虚假是一种世俗，微笑是一种世俗，在成人的世界里，这些世俗被定义为是一种成熟。由于身体的障碍，刘春和远离了人群，远离了滚滚红尘，他成了“穿行于孤寂之河的怪人”，坚强而又痛苦地看着周遭的一切，肌力高涨的躯体上，摇晃着一个清醒的脑袋，用一双近乎僵直的手，修补着这个信仰崩塌的世界，他的孤寂，有谁懂呢？

我有孤寂如江河，不知道为什么，突然想到那个患有同样病症的诗人余秀华，她在诗歌《我以疼痛取悦这个人世》中写道：许多部位交换着疼/胃，胳膊，腿，手指/我怀疑我在这个天下作恶多端……还好，一些疼痛是可以省略的/被遗弃，被孤独，被长久的荒凉收留……好像他们这种只有运动功能受损的脑性麻痹患者，更容易成为一个诗人。影片中，刘春和也一直在写诗，他在自己的日记本中写道：你是高耸入云的辰星/而我是穿行于孤寂之河的怪人/索桥上的刽子手/在扼杀幻梦……听说，这首诗是成都一名真实的脑性麻痹患者写的，我们不能靠一部电影去撕开世俗虚伪的面具，而他们，正在诗歌中获得拯救。

来源：长沙晚报掌上长沙