摘要：全球发行计划方面，影片已登陆澳大利亚、新西兰、英国、爱尔兰等地区，欧洲多国的发行工作正在筹备之中。猫眼专业版预测，该片的最终票房可能在150-155亿元之间，并有冲击160亿元的可能性。DeepSeek模型显示，如果日本或欧洲市场表现强劲，或者影片密钥延长至暑

截至目前，《哪吒2》的全球票房已达149.05亿元，位居影史第六，与第五名《星球大战：原力觉醒》（150.19亿元）仅相差约1.14亿元。

在日本，该片于4月4日上映，计划通过中文配音版本吸引观众，目标票房为3-5亿元。

全球发行计划方面，影片已登陆澳大利亚、新西兰、英国、爱尔兰等地区，欧洲多国的发行工作正在筹备之中。猫眼专业版预测，该片的最终票房可能在150-155亿元之间，并有冲击160亿元的可能性。DeepSeek模型显示，如果日本或欧洲市场表现强劲，或者影片密钥延长至暑期档，《哪吒2》有望挑战《阿凡达》（164.23亿元）的全球第三名。若能保持日均1800万+的增速，最快可能在本周内超越。

《哪吒2》在北美首映前的预售情况火爆，纽约、洛杉矶等城市的点映场次被抢购一空。然而，部分院线却采取极端手段进行打压：砍掉未来一周的IMAX场次，并将黄金时段全部留给同期上映的《美国队长4》。这种“下三路”对策暴露了好莱坞对非西方叙事的恐惧——当中国电影展现出与漫威超级英雄相当的票房潜力时，资本优先选择维护既有的排片霸权体系，而非公平竞争。

好莱坞长期奉行双重标准：2019年《复仇者联盟4》在中国上映时，排片率高达80%，票价被炒至300元；而《哪吒2》登陆北美时，首映影院仅660家（占全美1.6万影院的4%），部分媒体更以“除了中国人没人会看”进行舆论唱衰。这种差异性对待，本质上是将好莱坞电影包装为“全球情怀”，而将中国电影归类为“小众猎奇”，通过排片机制实现文化话语权的隐性控制。

《美国队长4》作为漫威宇宙的收官之作，本就享有系列IP的全球红利。然而影片上映后，美国观众的反响却远低于预期：烂番茄新鲜度仅68%，MetaCritic评分58分，观众普遍批评其“叙事冗长”“情感单薄”。美国观众虽未对影片本身表现出狂热，但仍接受了院线的排片安排。社交媒体上，“#CaptainAmerica4WasUnderwhelming”（《美国队长4令人失望》）的标签一度登上热搜，但观众并未因此质疑院线的排片策略。

相反，与之形成鲜明对比的是，《哪吒2》在北美点映时IMDb评分高达8.1分，烂番茄新鲜度92%，被影评人称为“视觉奇观与哲学深度兼具的杰作”。然而院线依然选择牺牲《哪吒2》的放映空间，将黄金时段留给口碑平平的《美国队长4》。当《哪吒2》因排片受限被迫转为线上放映时，大量北美影迷在Reddit和Letterboxd上发起请愿，要求院线增加场次。这些行为折射了出西方观众习惯了“默认可见性”，而中国电影必须证明自身价值才能获得同等机会。

《美国队长4》的案例进一步印证了这一逻辑：漫威通过迪士尼的院线联盟和全球发行网络，确保其影片占据90%以上的黄金时段排片。即便影片质量平庸，观众也只能在影院中看到它。相比之下，《哪吒2》的北美发行方万达影业缺乏类似的渠道控制力，最终被迫接受院线的“差异化排片”——只能在非黄金时段、非IMAX影厅放映。这种结构性不平等，本质上是好莱坞用百年积累的产业优势，对中国电影工业化进程的降维打击。

《哪吒2》的成功不仅是商业上的胜利，更是文化博弈的重要转折点。数据显示，自2023年起，好莱坞电影在华票房占比已跌至12%，《流浪地球》《长安三万里》等作品逐步构建起新的价值坐标系。中国动画工业的成熟（如2000个特效镜头、138家参与公司）与文化自信的觉醒，正在瓦解好莱坞的排片霸权体系——当观众为《哪吒2》的视觉奇观与情感内核买单时，好莱坞的“排片霸权”终将因失去市场合法性而崩塌。

尽管如此，仍需警惕4月后漫威《复仇者联盟5》等新片对排片的挤压。目前，影史票房前三甲仍由《阿凡达》《复仇者联盟4》《泰坦尼克号》占据。

来源：最近火什么