摘要：另一则消息也让人期待：日本定档4月4日，小魔童要大闹东京。有人在日本介绍哪吒：不是惯有的“好青年”人设，那种没劲儿。他不信命，不遵守既定的不合理规则，但是凭本事打破。

“这是最好的时代，这是最坏的时代。”

——狄更斯《双城记》

一、《哪吒2》为何还持续火爆？

最新消息，咱家闹海的魔童“哪吒”票房已接近149亿，全球票房第六已落入囊中，前五也唾手可得，前三指日可待。

在新加坡，刚上映的《哪吒2》也是打破记录，广受热捧。

另一则消息也让人期待：日本定档4月4日，小魔童要大闹东京。有人在日本介绍哪吒：不是惯有的“好青年”人设，那种没劲儿。他不信命，不遵守既定的不合理规则，但是凭本事打破。

想要日本人“有话好好说”，果然是要“从实力的地位出发”。日本宣传《哪吒2》的海报，主打“动画电影世界历代票房收入第1名”。这么震铄古今的“封号”，动漫长期雄霸天下的日本很吃这一套。

当《哪吒2》以破纪录的票房横扫院线时，这部现象级电影早已超越娱乐产品的范畴，成为资本与技术时代中国文化镜像的切片。它甚至在全球瞩目的“两会”外交部负责人答中外记者时，成为投向霸权的标枪。

3月7日，我们的“外交天团团长”答中外记者时指出：哪里有封锁，哪里就有突围，哪里有打压，哪里就有创新。暴风雨最猛烈的地方恰恰是哪吒闹海，一飞冲天的舞台。电影里反叛弑神的“魔童”，已从艺术形象跃升为反抗霸权的精神标枪。

比这个更早几天刷屏的国防部发言人借用《哪吒2》的著名台词——“迟早来收了你们”，更像是一枚精准且无法拒收的高超音速导弹，直接击中岛内和国际上某些势力的靶心，原本就脆弱的顽固分子，玻璃心碎了一地，连电影里的土拨鼠还不如。

以及，现在还在南太平洋公海围着某大陆转圈的055号“街溜子”，很多网民辣评：这就是咱家派去闹海的“吒儿”。

二、哪吒现象：时代的隐喻

至此，“哪吒现象”还在持续着热度，并且还提升了维度。它从“票房冲榜”的影史奇观，成为我们这时代的艺术隐喻——“我命由我不由天”的叛逆宣言，这不仅是哪吒与天命的抗争，更是小到一个艺术家（比如《哪吒》的导演饺子）、平民百姓（比如创造了票房奇迹、抬也要把咱们的吒儿抬进影史排行榜的我们），大到一个国家、一种文明在资本与技术围城中重构主体性的艰难探索。

当代艺术最大的幸和不幸，就是生活在这个时代，资本扩张和技术发展带来了空前的物质繁荣，却将人异化为增值工具，摧毁了古典时代以来的人文理想，不可否认，很多人精神荒芜的真相就是，没有崇高引领，失去精神家园，在技术资本构建的平面化世界中沉沦。

现代艺术的早期，确实有一批真诚的艺术家（比如毕加索）拒绝用传统审美粉饰现实，转而以先锋反叛的创作，赤裸裸地去揭露这个时代人世间的种种断裂、扭曲和无可奈何。当那么多人的精神世界是荒芜的，古典艺术的那种“美”又如何能够企及？

有些人很热衷于告诫我们：这个时代就是这样，你只能去卷，去适应，去做好自己的角色。在职场也好，或是在国与国的层面，仿佛我们只剩下服从“天命”：无论是卷，还是接受国际霸权“从实力地位出发”安排好的所谓分工和规则。你不能也无法叛逆，反抗是徒劳的，是“厉害了我的国”，是“战狼”，是给人家指责你破坏“规则”的口实——尽管这个“人家”和这些专家从来说不清楚、也不敢明说这些“规则”是什么。

因此，当《哪吒2》票房横扫排行榜，当中国动漫的“魔童”要大闹东京，当咱们的“吒儿”成为国家叙事的“武器”，哪吒现象已然成为这个时代的一个隐喻：在资本与技术垄断的霸权统治下，全世界人民与以中国为代表的“反叛者”，并非是成为所谓“规则”祭品的宿命，而是像哪吒那样“弑神”的火炬。

三、“哪吒弑神”，艺术应成为真善美重建的事业

从改革开放初期走过来的6070后一代，都经历过这样的一种极端：人类精神从崇高向贫乏的退却，被一些人认为是不可逆的。所以，反映中国社会现实的艺术作品，仿佛就一定要去大书特书这个时代的平庸和丑陋。如果你还表现出这个时代竟然有精神充实、充满力量的东西，那就一定是粉饰太平，歌功颂德。

正如6070后一代对人类历史发展的认知，曾被福山的“历史终结论”深刻印记，艺术仿佛也被终结在好莱坞的魔幻魔法、神话英雄、以及资本和技术精心编织出来的芸芸众生温情脉脉的“小确幸”中。

但恰是如此，艺术作为真善美重建的事业，在资本与技术霸权时代显得尤为艰难却更为必要。这种重建当然不是简单的对传统的回归，诚实的艺术自然不能把已经被资本和技术改变了的精神世界再空洞的还原回去。假如哪吒和敖丙没有精神的充实，那么太乙真人道术再高，也只不过还原出两具毫无力量的藕粉人身而已。

所以，真善美的重构关键在于重新定义什么是真善美。这可真是一个宏大命题。但正如中国的复兴，击碎了“历史终结论”的封印；《哪吒2》的崛起，也正是解开这个宏大命题的一段密码。它没有回避现实，比如申公豹和他的一家——包括龙王、石矶娘娘、土拨鼠们——的命运，也没有简单回归经典动画片的传统审美，而是选择了重新定义这个时代的“反叛”。

一个活跃在电影银幕上的“反叛魔童”，与一个在人类历史进程中伟大复兴的民族，艺术叙事和国家叙事，如此奇妙而不着痕迹的共振，他们都在重新冲击和定义着这个已被资本和技术霸权垄断和扭曲了很久的话语体系。

很多先锋艺术家、专家和第N代，他们以为的当代艺术的不幸，恰是《哪吒2》封神的密码——当哪吒重拾起信念的风火轮，他踩碎的不仅是陈塘关的云霄，更是旧文化附庸在资本等级制上的虚伪面纱。吒儿“前方无路就踏出路”、“天地不公就倒乾坤”，恰是“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”的中国精神和力量。

至于那些说《哪吒2》爆火是艺术的堕落的人，就怼他们一句：人民群众喜欢，你算老几！

来源：小爱侃电影