摘要：喜讯刷屏、赞誉一片、热梗频出，这是电影《哪吒之魔童闹海》（《哪吒2》）连日来面临的常态。高票房+高口碑带来高影响力，也给哪吒主创团队带来了不小的压力。面对网友的“《哪吒3》什么时候提上日程”之问，导演饺子的回应是——那么多“坑”，有种“绝望”的喜感。

在站上中国影史最高台阶后，面对不断被抬高的观众期待，该如何超越前两部？

喜讯刷屏、赞誉一片、热梗频出，这是电影《哪吒之魔童闹海》（《哪吒2》）连日来面临的常态。高票房+高口碑带来高影响力，也给哪吒主创团队带来了不小的压力。面对网友的“《哪吒3》什么时候提上日程”之问，导演饺子的回应是——那么多“坑”，有种“绝望”的喜感。

如今，《哪吒2》已打破包括内地影史总票房冠军、2025年全球票房冠军、内地影史春节档票房冠军等多项纪录，并冲击全球单一市场票房榜第一名，攀爬全球电影票房榜。

从一片大好的形势、超百亿的票房预测来看，主创团队目前唯一的困扰或者甜蜜的负担大概是，如何拍好续作《哪吒3》？

破观众认知

众所周知，做一部好作品难，做超越自我的作品更难。已经超越一次的哪吒团队，在站上中国影史最高台阶后，面对不断被抬高的观众期待，该如何超越前两部？其难度必然呈指数级上升。

不过，导演饺子已经表示，每一部作品都要当成自己的最后一部作品去创作，不要留给自己任何突破的可能性，跨过这座高山之后，下一步再去挑战自己新的极限。团队的新极限对应着观众的新预期，这其实就是北京电影学院教授苏牧提出的“2.5叙事原则”理论——好的电影应该是既让观众满足认知，同时给观众带来惊喜，当观众的认知处于2.0时，好电影的认知应该是2.5。

前两部《哪吒》的成功，从人物塑造到剧情设计都打破了固有传统，突破了大众的认知，表现的是哪吒“我命由我不由天”“不知道天高地厚”，讲述的是边缘的哪吒挑战权威的中心，其实也是哪吒团队自己的故事——“想试试”的非科班导演，“不知天高地厚”地刷新票房纪录，打破行业的认知。

那么接下来如何让续作超越自我，满足大众的认知又超越大众的认知？固有的表达技巧、震撼的视觉效果当然必须坚持，更重要的还是在前两部对主要人物的塑造几近完整的情况下，在突破身份偏见、破除规则不公的主题表达上，进一步打破陈规，用“不知”破解已知，以无畏对抗畏惧，也即“若前方无路，我便踏出一条路”。

破仙界中心

在《哪吒》的叙事框架里，魔丸和灵珠、妖兽和神仙、截教和阐教等多是二元对立的，即一方处于中心位置，一方处于边缘地带。所以电影《哪吒》必须解决的核心问题是，当边缘的哪吒成为叙事的中心，如何处理边缘与中心的关系？

《哪吒1》解决的是从无中心到接近中心的尝试。

作为魔丸的化身，哪吒自出生起就游离于仙界、人界、妖界。他虽是李靖夫妇所生，由太乙真人所管，但这些正统的关系是作为外力附着于他的身上。他不受亲人、师父的价值观影响，而是用自我的生命体验去感受并认识世界。对于父权或天命，他给出的答案是，“我命由我不由天，是魔是仙，我自己说了算”。这里的哪吒不向往中心，也不接近中心。但在和父母、师父、敖丙的相处过程中，他开始建立关系，确定自我位置，比如确认敖丙是朋友，母亲爱他，父亲护他……这些确认，让他从游离状态进入小范围的关系之中，也就靠近了以仙界为主体的神权中心，以及由此形成的差序格局。

《哪吒2》解决的是从进入中心到解构中心的果断。

哪吒重塑肉身后，龙族压境，哪吒必须在七天之内考上仙班，获得宝物，才能救敖丙，退龙族，护住父母和整个陈塘关。此时的哪吒，主动将自我置于关系之中，他是陈塘关守将的孩子，是敖丙的好朋友，也是太乙真人的徒弟。这种主动嵌入使他被各种关系牵制，背负重任赋予世俗意义的价值，也从第一部的人人喊打变成了第二部的人人相送，甚至在见两位哥哥时，也会担心“给人第一印象不太好”。

但当陈塘关遭屠、父母不知所终，哪吒大闹龙宫、突破穿心咒后，他打破了天元鼎的束缚，打破了阐教所代表的正统中心位置，解构了一个人、仙、妖都坚信的中心。

由此来看，当边缘人物成为电影主角，哪吒要做的是不平则鸣，破除不可撼动的各种中心，真正确立自我的主体位置。但在面对更高一级的中心，即无量仙翁之上的元始天尊甚至天外之天时，该寄予厚望还是继续打破？答案已然在“我们还年轻，不知天高地厚”的回音之中。

破妖界执念

当中心被解构，下一步该如何走？如果重构一个中心，是否会进入披着新衣的旧格局，成为一个前现代的故事？如果去除所有中心，是否进入混沌状态，成为一个后现代难题？

以申公豹为例。作为被仙界中心异化的角色，他热衷于十二金仙的宏大叙事，这让他失去对自我的控制感，悬浮而单薄。但当世俗意义的弟弟申小豹出现，爸爸申正道“去世”，他由仙界重回妖界，找回自我，就变得实在而深厚——因为人的生活不是靠抽象理念来维持的，而是靠具体的社会关系。

该如何面对遥远的中心？人类学教授指出，我们需要强大的中心，但小群体也要在文化和社会上有自主性，让小群体都是一个小的中心。这同样适用于《哪吒》所构建的世界，也是电影接下来要解决的重点问题。

结合当下分众时代的发展趋势，如何让时代精神与作品内核契合，同样也是电影吸引人的关键。人们之所以喜欢《哪吒2》，是因为无论哪吒、敖丙，抑或他们与家人、师父的关系，又或者配角申小豹、石矶娘娘、甚至土拨鼠，都有足够的魅力。但他们在仙界中心的视野下，又忽视了自我的价值和意义。那么，在已经做好了铺垫的前提下，《哪吒3》该如何表达？

或许让边缘群体成为中心是一个出路，也即在哪吒个人反父权、反神权之后，助力其他群体抛却传统意义的价值观，破除各领域的修仙、成仙执念，呈现不同群体的价值和意义，让人人都是自己的主角，而不是将自我作为客体，去寻求唯一中心的认同。事实上，饺子也已经给出了答案，他说，“跨过这座高山后你会发现不过如此”。

红星新闻评论员 黄静

编辑 汪垠涛

红星评论投稿邮箱：hxpl2020@qq.com

（下载红星新闻，报料有奖！）

来源：红星新闻