摘要：四部电影中，封神榜文化背景的就有两部，而除了唐探是原创，四部电影中其他三部都是老IP，从这个现象看，电影题材的原创性还是比较弱的。但只要用心，老IP也是能出彩的，哪吒系列就是。只是从目前老IP新用成效看，这件事更适合观念新不落巢窠的年轻人来做，老IP翻新，只靠

春节档四部电影全看完，且都是成系列地一路看下来的，唐探、封神、哪吒系列全看过，至于射雕，那就不是系列的事了。

吃葡萄还是从好的吃起比较爽。四部电影中最好看的是哪吒2，感觉哪吒2比哪吒1还要好看一些。

四部电影中，封神榜文化背景的就有两部，而除了唐探是原创，四部电影中其他三部都是老IP，从这个现象看，电影题材的原创性还是比较弱的。但只要用心，老IP也是能出彩的，哪吒系列就是。只是从目前老IP新用成效看，这件事更适合观念新不落巢窠的年轻人来做，老IP翻新，只靠改变外包装是不行的。

哪吒2主要角色延续了1的风格特点，新增的土拔鼠、申小豹、石矶娘娘、敖光这些角色形象，都非常出彩，撇开情节，这些角色仅形象，就获得观众的天然认可：这样的妖又能有什么错呢？从物理上支持了电影后面精神层面的颠覆与升华。作为动画电影，动画人物的形象设计等同于演员选角，一人天堂一人地狱。这一点，封神2中的殷郊们就是太鲜明惨烈的参照样本。不知道哪吒2有没有官方推出人物手办，很值得买一套把玩，太乙真人那Q弹的手感，想想就美。

虽然电影主要情节是三界闹海、打脸天道，但推动电影情节的却是各种几乎与主题无关的亲情友情，电影并没有用三观格式化人物后直朴愣登地直奔价值观而去（新射雕就是这么干的，封神2也是这路子），殷夫人与哪吒的母子情、申公豹与申小豹的兄弟情、敖光与敖丙的父子情、哪吒与敖丙的朋友情、太乙真人与嫡庶亲疏弟子们的师徒情，电影中表现得非常好，美且感人。因最小的人道而生对巨大天道的暴力抗争，很容易让人共情真实现实的人生。这一点，哪吒2呈现得非常好，看似无关的情绪表达，却能让动画人物的行为具有很好的逻辑性、因果性。明明是凭空捏造的神话故事还是动画人物来演，却能让观众产生基于真实人性与现实生活经验的代入感。这一点，我个人非常喜欢。

细节与情节的幽默感，也是哪吒2最让人看得开心愉快的地方。大过年的，这种轻松愉快的情绪价值，拉得越满越好。看电影时，这些地方时时会引全场开心一笑。太乙真人这个角色是真好，第1部时就非常出彩，第2部依然是，从形象到言行，真是走到哪乐到哪，没有他，三界得散，魔童得废。土拔鼠们那一声网红啊、在天元鼎中被炼丹时自己吃自己烤熟的身体部位的海鲜族们、爱美又有清醒自我认知的石矶娘娘、三星堆风格的结界兽……把上天入地翻江倒海的神话，童话化、漫画化以及笑话化。

看电影前面部分，会觉得是看一乐子，没心没肺呵呵笑；可当哪吒开始加入捕妖队工作后，所有人都会默默地感觉到有哪里不对了，天道掌握着三界的话语权，在伟光正的名义之下，用仙的外衣把邪恶包装成正义，肆意凌虐清洗生灵，或清除或洗脑，还有众多如申老爹般的韭菜们仰望向往着……无量仙翁的大脑壳，或许是因为要让入我门中的人共用一个脑袋才大成畸形的吧？

——这手法，是不是有些眼熟？

《哪吒2》，是神话，又不是神话，它让人共情的，是妖。

来源：莲花岸