摘要：假期过去大半，春节档票房之战的格局渐渐明朗。大IP、大导演再加上顶流明星打造的《射雕英雄传：侠之大者》，曾在预售阶段破3亿元断层领跑，却在上映后高开低走，票房与口碑表现都颇为尴尬。

假期过去大半，春节档票房之战的格局渐渐明朗。大IP、大导演再加上顶流明星打造的《射雕英雄传：侠之大者》，曾在预售阶段破3亿元断层领跑，却在上映后高开低走，票房与口碑表现都颇为尴尬。

《射雕英雄传》原著是一部一百多万字的长篇小说，人物众多，故事线复杂，时间跨度长，用不到两个半小时的时间呈现并不容易。而且，作为国民级IP，从TVB版的《射雕》，到张智霖、朱茵版，再到张纪中版和之后的几个版本，各有各的长处，各有各的拥趸，想要超越经典真的很难。

这一次，导演徐克没有像之前拍电影《东邪西毒》那样重起炉灶，借着IP外壳讲全新的故事，而是选择围绕“侠之大者”四字致敬经典。影片聚焦小说第34章至40章，讲述了战乱时代，郭靖得传九阴真经和降龙十八掌后，惹来各方嫉妒，成为众矢之的。郭靖怀着赤子之心，与黄蓉力挽狂澜，保护南宋边关的故事。

小说《射雕英雄传》讲述的是一代大侠郭靖的成长史，塑造了郭靖为国为民的英雄形象，电影改编突出“侠之大者”，应当说抓住了小说的精髓，但实际效果并不理想，既不“武”，又不“侠”。

《射雕英雄传》原著的大线索是杨康和郭靖争寻武穆遗书、寻找九阴真经的另一半、郭靖的个人成长经历。在这三大线索下，又有众多细分的小线索，如郭靖与黄蓉的爱情、郭靖与大汗关系变化、九阴真经的藏匿等，各种线索相互交织，前后呼应。简单来说，郭靖的英雄史是主线，而郭靖黄蓉的爱情发展是副线。

而在《射雕英雄传：侠之大者》里，一大半的篇幅是郭靖找黄蓉、黄蓉找郭靖，外加欧阳锋找九阴真经。其中，黄蓉与欧阳锋几次斗智，以及与郭靖之间“桃花酒焖鸡”和风车的约定，都支撑着情节合理发展。但是，这部分过于冗长拖沓，导致本来仗剑天涯、以武行侠、快意恩仇的江湖主题，变成了儿女情长的爱情主题，已经有了偏题跑题的问题。

即便是把浓墨重彩的爱情部分单拎出来，这部作品仍难称出色。离别和寻找是浪漫爱情的重要元素不假，但人们更期待的是重逢后的情感爆发。而在影片里，两个人一直像两条平行线一样各做各的任务，既不“甜”又不“虐”，观众味同嚼蜡。反倒是华筝公主敢爱敢恨、顾全大局，那股英姿飒爽的劲头，更令人印象深刻。

爱情背后，郭靖的英雄史则被明显冲淡。特别是家与国、宋金与蒙、郭靖与大汗、郭母之死等重要环节，都只是蜻蜓点水，讲了又好像是没讲。这不仅没有起到推动剧情发展的作用，反而留给观众一堆问号，许多观影评价提到的“片段化”“碎片化”弊端，正是源于此。

要知道，原著第39回花费大量笔墨描写了郭靖从“迷惘”到“彻悟”的过程，其中涉及大量内心戏，这是郭靖从武林高手到一代大侠转变的关键所在。尽管导演希望表现出郭靖从江湖到战场、从保护一人（黄蓉）到保护万民的“进阶”，但是在“买家秀”里，观众看不到郭靖内心的纠葛和升华。

于是就出现了奇异的画面。在影片末尾，蒙古大军兵临南宋边城，练功走火入魔的欧阳锋一人陷阵，眼看就要攻击主帅，前不久刚反出蒙军的郭靖，在城头见状，立刻前去制止欧阳锋。宋军趁乱本想突袭蒙军，又被挟持了主帅的黄蓉制止。等两军摆好阵势，大战一触即发时，郭靖站出来与大汗展开一番阵前对话。徐克把这一部分内容作为电影的高潮，展现对战争和暴力的反思，立意极佳，但呈现的效果却是，郭靖黄蓉手拉手对着蒙古军，雄心勃勃的大汗被郭靖几句和平主义演讲所打动，鸣金收兵。

从观众评价来看，这段剧情引发了很大争议。究其原因，前面郭靖“侠之大者”的形象不够立体，到了全剧的高潮，强行点题，而且还是依靠演讲式对白，未免过于潦草。郭靖不知道战争的原因和走向，也给不出具体的解决方法，只靠暂时占据着道德高地，就想让双方放弃武力，过于“爽文化”，让观众出戏。至于大汗借道背后的战略意图、兴兵罢兵的内心思考等，也没有交代清楚。

一部影片要想获得好评，最重要的是其故事情节的设置，环环相扣、高潮迭起的故事情节能够直击受众的心灵，故事的逻辑性、统一性和多样性缺一不可。实际上，这也是如今武侠剧的通病。

当然，作为春节档的经典翻拍作品，也可以单纯图个乐呵，这方面徐克早有成功经验。然而，抛开“侠”的内核，对于“武”的表现，这部影片仍没让观众过瘾。

徐克是华语特效电影的先行者。上世纪80年代拍摄《新蜀山剑侠》就引入特效，《龙门飞甲》《智取威虎山》又尝试3D，《狄仁杰之四大天王》则在古装探案中加入怪兽对打。《射雕英雄传：侠之大者》选择“武侠+特效”呈现出震撼的武打场面。在特效的加持下，中华武学中“气”的概念得到了具象展现，这确实是一大创新。然而由于过度追求美学与特效，在郭靖与欧阳锋结局大战中，两位顶级高手没有近身接触，最终以气旋交叠、内力外化，引发天地动荡、两军震动来展示。当欧阳锋缠绕着黑暗气旋，每一次发招如毒刺一般寒气逼人，郭靖有阳刚遁甲护体，气流带动火圈猛烈转动时，观众已分不清是看的是武侠还是仙侠。

“武侠”二字，高高举起轻轻放下，最是叫人意难平。

“侠之大者”来自《神雕侠侣》中郭靖勉励杨过的话：“我辈练功学武，所为何事？行侠仗义、济人困厄固然乃是本分，但这只是侠之小者。江湖上所以尊称我一声‘郭大侠’，实因敬我为国为民、奋不顾身的助守襄阳……只盼你心头牢牢记着‘为国为民，侠之大者’这八个字，日后名扬天下，成为受万民敬仰的真正大侠。”

数十年来，武侠剧在竞争激烈的电视剧市场中保持生命力，正是因为它内含的侠义精神，具有艺术上的独特价值。然而，近年来在后现代主义和消费主义的影响下，对金庸武侠剧改编，越来越朝着通俗化、娱乐化方向行进，剧中所应有的文化内涵中侠义精神被消解，取而代之的是对青春浪漫心理和对画面视觉刺激的市场追求。

导演们过度使用数字特效，让观众们眼花缭乱。大量爱情戏份的增添，也让年轻人们沉迷其中。但在一阵刀光剑影与光怪陆离的浮华后，并没有留下值得深思的地方，这是翻拍难成经典的重要原因。如今，随着观众审美水平的提高，那些“花活”已经很难吸引眼球了，这次的票房情况就是印证。

武侠式微的当下，迎难而上确实精神可嘉，但经过这次的失利，武侠电影的未来恐怕又要惨淡几分。

来源：大众日报