摘要：《哪吒2》的剧情创作比起《哪吒1》还是逊色了一些。因为《哪吒1》讲的还是魔童降世后反抗歧视和命运，最终找寻到自我价值的故事。对于个人成长剧情，主创团队处理起来还算游刃有余，但是当《哪吒2》跃升到了更加宏大的视角，主要展现以玉虚宫为代表的仙派和以龙族为代表的妖派

□刘奕君（湖南师范大学）

《哪吒2》的剧情创作比起《哪吒1》还是逊色了一些。因为《哪吒1》讲的还是魔童降世后反抗歧视和命运，最终找寻到自我价值的故事。对于个人成长剧情，主创团队处理起来还算游刃有余，但是当《哪吒2》跃升到了更加宏大的视角，主要展现以玉虚宫为代表的仙派和以龙族为代表的妖派之间的矛盾时，对于“反抗”这一词的理解短板便暴露出来了。

首先是反抗意识，本片中的自主、激烈的反抗意识无关乎普通的妖类，只在率先认识到阐教丑恶面目的哪吒等大人物身上有所体现。有人可能要说，最后哪吒破天元鼎的时候小妖们不是放弃自保、齐心协力一同反抗了吗？还有破鼎之后和阐教门人兵戎相见、针锋相对，这难道不是反抗的体现吗？

小妖们体现的只是被动的而不是主动的反抗。因为小妖们对自己的身份没有认同，他们认为妖天生比仙劣等，所以一心想成仙，而不试图作为妖类去反抗仙派的霸主地位，这里从申公豹的父亲带领小妖们潜心修仙及对阐教门人的尊重可以看得出来。并且连具有强大力量的龙族，也被束缚在这样的观念中，一退再退，只求在阐教的统治下保全自己的生命。

所以片尾小妖们协助哪吒破鼎，更多是出于保命的需要。当看到了哪吒扭转死局的可能，小妖们与其坐以待毙等着被炼成仙丹，不如放手一搏求得一线生机，以及之后与阐教门人的对峙也是几近被置于死地之后下意识的反扑，当仙派表现出了赤裸裸的杀意，以及有了哪吒、敖丙等人战力的支持，小妖们对仙派根深蒂固的敬畏暂时隐匿起来，只是针对彼时的杀意呈现出反抗的表象。

再来说为什么只在哪吒等大人物身上体现出自主的反抗意识是不够的。哪吒等人要反抗的是仙派为了巩固统治而强加在每个人头上的秩序，而秩序包括了秩序之下的所有个体。所以哪吒扳倒无量仙翁等所谓反派，进行个别强者间的较量是无法真正改变现有秩序的。只要小妖们仍然盲目地想要成仙，那么仙派的权威会一直得到巩固，即使一个无量仙翁倒了，还会有新的仙翁跳出来铲除所有异己。

无量仙翁最后现出了树妖的原形，他身边的徒弟鹿童、鹤童也都被证明是妖，即使作为实力非凡的妖，也要伪装成仙攀附权力，然后抓捕迫害自己的同族，可见封神世界对仙的推崇达到了怎样的地步。如果只表现哪吒等人识破了阐教编造的仙派神话，而没有普通小妖们意识的觉醒，那反抗主题的表现一定是不彻底的。

另外，即使《哪吒2》表现了哪吒、敖丙等人反抗意识的觉醒，这种刻画也是单薄的。经升仙考核的第一关，哪吒打败土拨鼠之后，鹿童等阐教门生立马将土拨鼠抓捕押送回玉虚宫，连观众都会疑惑土拨鼠究竟祸害了谁，就要将他们抓起来，电影却没有给哪吒和敖丙半点怀疑的镜头，两人只是一味沉浸在战斗里，迫切追求拿到玉液琼浆的目标。升仙考核的第二关也是如此，申公豹的父亲也并未做出伤天害理的事情，鹿童却要对他和申小豹赶尽杀绝，附身在哪吒身上的敖丙也仅仅是说了一句“何苦下此重手”，并未对阐教的暴戾行为有过多的追问。

所以哪吒和敖丙对阐教权力本质的思考，仅仅只靠片尾处“小爷是魔，那又如何”和“自诩照世明灯，干的却是恃强凌弱，祸乱人间的勾当，你们才是邪魔外道”等寥寥几句台词来体现，影片前段没有任何可以接应这几句关键台词的镜头。

其原因我猜想是主创团队对大场景的追求过甚，全片基本上是靠几场炫酷华丽的打戏来支撑的。哪吒从升仙考核的三关开始打起，然后因为误会东海龙王屠了陈塘关而去讨伐龙宫，后来得知是无量仙翁施的把戏又开始对抗无量仙翁，哪吒马不停蹄地从开头打到结尾，一旦认定了仇敌就不管三七二十一地杀过去，根本留不下任何静下来找出真相和反思的时间，几近成了贡献激烈场面的职业打手。电影频繁地搬出战斗场面，而疏于给哪吒留出成熟心智的空隙。

以上也让我好奇《哪吒3》会呈现哪些内容？根据第二部留下的线索，第三部首先会继续讲哪吒等人如何对抗仙翁，虽然经历了一些挫折但还是成功了的故事，但无量仙翁很明显不是一切不平等和暴戾的根源。目前来看，哪吒在第二部中只是有着浑身的神力，和“因为年轻，所以不知天高地厚”的锐气，他确实是秩序的破坏者，却还没有体现出一个合格的秩序构建者所需的素质。打败无量仙翁之后的内容给主创团队留了很大的发挥空间。

《哪吒2》总体来说是哪吒系列第一部和第三部的过渡之作。第一部讲魔童降世，介绍了背景信息以及初步塑造了哪吒的形象。第二部中哪吒逐渐认清了阐教的伪善面孔，但是太注重于大场景的制作，没有把“反抗”讲饱满讲深刻，给第三部留下了不少压力。第三部里哪吒会从什么方面摧毁现有秩序？又会力图建立一个怎样的秩序？这将体现哪吒，实际上也是主创团队对仙、妖、人三派势力之间关系的理解。

来源：红网