摘要：现在北上的春节是越来越没意思了，一到春节期间，上海这座城市的大部分地区就成了空城，即使年三十也是乏味可陈，吃过年夜饭看了会儿春晚，丢下一句这都是啥啊，就换台了。

潘晓俊（金融从业者）

现在北上的春节是越来越没意思了，一到春节期间，上海这座城市的大部分地区就成了空城，即使年三十也是乏味可陈，吃过年夜饭看了会儿春晚，丢下一句这都是啥啊，就换台了。

1983年，首届央视春晚以一首《难忘今宵》开启了中国家庭的除夕仪式。四十余年后，春晚收视率从巅峰时期的80%滑落至2024年的不足20%，虽然今年的收视率号称又回到了30%+，但这是把手机竖屏都算上的“刷数据”，最典型的是今年连喷春晚的人都少了，都快没存在感了。

而24年春节档电影票房突破80亿元，观影人次达1.6亿，今年截至年初二20点，25年春节档两天不到的时候就31亿元，类别更加丰富，《哪吒之魔童闹海》《唐探1900》《封神第二部：战火西岐》等涵盖了武侠、神话、动画、悬疑、动作等多种题材。影片平均时长超过137分钟，刷新中国影史春节档片长最长纪录，预计会刷新中国春节电影的纪录。这一数据对比不仅折射出娱乐消费的转向，更揭示了社会转型中文化仪式与集体记忆的重构逻辑。

当电影院取代客厅成为春节“新庙堂”，背后是文化认同危机、市场经济规律与技术迭代的三重变奏。

文化解构的传统仪式失灵

春晚的“祛魅”与权威消解。春晚曾是国家话语与民间文化的中介平台。1984年张明敏的《我的中国心》凝聚改革初期的家国情怀，1999年赵本山的《昨天今天明天》以乡土幽默弥合城乡差异。然而，随着社会阶层分化与价值观多元化，春晚逐渐陷入“众口难调”的困境。2025年春晚全网数据爆表，但口碑又又又再一次扑街，好在短视频平台的即时互动消解了“同步观看”的神圣性，弹幕文化让吐槽成为新仪式。春晚真的很有传承性——热闹又无聊！全家人从6点吃过年夜饭就开始期待，当看到凤凰传奇的时候，感觉还挺有意思的。可不到10点钟，基本上一人一个手机刷抖音去了，春晚只当背景音乐。

当春晚难以承载集体记忆时，电影以“沉浸式叙事”填补情感真空。暌违六年，“我命由我不由天”的哪吒终于回归！《哪吒之魔童闹海》“家庭关系”和“自我成长”两个哪吒系列的叙事母题延续到了续集并成为了角色重要的情感和成长催化剂。让全家在世界顶级动画制作中完成精神共振， 《封神第二部》在呈现宏大战争的同时，并没有忽视对人文关怀的刻画。战争的残酷与人性的美好在影片中形成鲜明对比，也算是传统文化的传承。如果说之前三部是以空间做题的话，那么《唐探1900》则是以时空为题，强化了1900的历史时代，将时代背景的家国情怀作为案件的基地。编剧以案件为切口，深化了我们读书时代在历史书上所学的内容，令观众能够从中感受过去时光里的黑暗，以及来之不易的光明。

从家庭私域到公共空间

随着商品房普及与核心家庭化瓦解了传统四合院式的家族聚集场景，城市家庭平均客厅面积从2000年的28㎡缩小至2024年的18㎡，难以容纳三代同堂，但影院以标准化设施（IMAX巨幕、杜比音效）提供超越家庭硬件的情感体验，2024年春节IMAX厅票房占比达34%，印证“技术神圣性”对仪式感的加持。而观影行为成为新型社交资本。每到过年去影院看下最火的影片，好的片子大家一起点赞讨论，差的一起diss吐槽，看似私密的黑暗影院，反而成为数字时代最后一块“无手机干扰”的社交飞地。

从围着电视磕瓜子到捧着爆米花进影院，春节仪式感的嬗变本质是现代性对传统的驯化与重构。电影并非春晚的替代品，而是技术资本主义时代的情感代偿方案。当《蛟龙行动》最新型潜艇与蛟龙小队协同作战。海底战场险象环生中国力显威武，《熊出没·重启未来》的童声欢笑回荡在影院，我们或许该追问：在这场仪式迁移中，是被解放还是被俘获？答案可能藏在下一次灯光暗灭后，银幕亮起的那个瞬间。

来源：董希淼