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要论今年大热电影，6月上映的《消失的她》一定榜上有名。

其漂亮的成绩早已板上钉钉，相关话题热度也依旧火热。

比如，文咏珊的李木子仿妆美晕群众，朱一龙的何非更是成了炙手可热、防赌防渣的反面教材。

不谋而合，像是专门看了黄历似的，朱一龙去年同一月份（2022年6月）也出演了《人生大事》名电影，同样火爆全网，并喜提金鸡奖。

低成本大制作高票房，这是网友对《人生大事》的精准评价，也是其伟大魅力的极致诠释。

而这，绝对不夸张，不信，你往下看……

在《中国类型电视剧研究》该书中，作者魏南江在“儿童剧”一节中曾经强调：

（儿童剧需）尊重儿童的经历和思想，根据儿童的需求来编创剧本，坚决克服成人的社会视角和成人的思维方式，自觉地以儿童为师。

简而言之，就是创作者要用孩子的感官、思维去认识和看待成人社会中的一切人事物。

私以为，魏南江教授的观点同样可以运用在《人生大事》上。

诚然，《人生大事》并非一部儿童电影，但其承担影片一半重头戏、由杨恩又饰演的女主角儿，刚好是一个约莫八岁、由外婆拉扯长大的小女孩儿小文。

如此一来，影片肯定必须采用小文的儿童视角，以诠释小孩子特别的心理、情绪和思维。

怎么拍好儿童视角呢？

在该片中，编导者通过前期的摇晃镜头，和小文作为第一个出片儿的顺序设置，成功地引导观众顺着小文的目光，一页页翻开“人生大事”这本书。

以最终实现“讲好让小孩儿见证死亡”的叙事目的。

早晨，扎着双半丸子头的小文和年迈的外婆睡在一起，外婆的手机忽然响个不停，小文被吵醒。

她爬起来，斜着头、不明所以地叫唤沉睡中的外婆，得不到任何回应。

这是小文第一次直接接触死亡，以不懂得死亡意义的姿态。

接着，镜头一转，朱一龙饰演的莫三妹——三哥糙汉暴躁出场。

他子承父业，是名入殓师，留着寸头，皮肤黝黑发亮，坐在一辆名为“上天堂”的面包车上，正无聊间，他就接到同事电话：“她硬了”。

“她”就是小文的刚刚去世的外婆。

三哥快步迈进外婆房间，轻轻拿起毛巾给外婆擦拭身体。

这时，躲在橱柜里的小文，以为三哥是坏人，便怒气冲冲地举起自己的红缨枪，冲了出来，往三哥臀部就是一戳。

自此，三哥和小文的“冤家”种子种下。

三哥看小文是孩子，不好怎么计较，只好加快清理手脚，把外婆送入棺材搬上车。

小文则在一旁呆呆地看着，旁边另外一个男孩儿见她这副“傻样”，有点幸灾乐祸地告诉她：“你外婆死了！”

小文听后表示疑惑，直接冲了出去。

这是小文第二次接触死亡，以本能的拒绝姿态。

很快，聪明的小文真的找到了三哥他们，她大哭大闹着要三哥还她外婆。

大家伙不忍心告诉她事实，只是尴尬地忙活去了。

紧接着，小文的舅舅因妻子不愿意带走小文，索性把小文寄养在入殓铺子里三天。

在这三天里，小文不是吵着要三哥还外婆，就是闹着要去找外婆，甚至闯了祸。

三哥实在受不了，于是，他拉起小文，指着殡仪馆的烟囱对她说道：“你外婆烧成烟儿，没了。”

小文似懂非懂，直接哭得梨花带雨。

一整天，小文都黯然销魂，不断地自言自语道：“外婆变成烟儿，外婆……”

这是小文第三次面对死亡，从大人笃定的口中。

三哥听着小文的话儿，于心不忍，便骗她说你的外婆飘到天上成了星星。

小文第四次理解死亡，离开的人会变成星星。

后来，在见证三哥他们一次次的入殓工作中，小文第五次以见证、感受的客体体悟死亡。

最终，小文坦然接受了外婆离开的事实。

她告诉三哥：“我知道你骗我，外婆就是走了。”

事实上，我想，小文或许并非真正地理解死亡意义。

但她的确知道一个人死了就不再出现的事实。

小文当然是“不幸”的，本该是金色的童年，却灰暗地面临至亲之人的离开。

但好在，小孩就是小孩，足够纯粹，足够天真。

当他们身边出现其他真心对他们好的人时，他们的世界就会重新亮堂起来。

一流的演员，眼神往往都会飙戏。

在《人生大事》中，朱一龙和杨恩又这对可爱俏皮的“患难”父女，在镜头前就多处用眼神对话，把两颗不羁心灵的“相怨——靠近——相爱”过程深情地铺开；

把“不是父女胜似父女”的深厚情谊演得活灵活现。扣人心弦。

一开始，虽然三哥口口声声嫌弃、抱怨小文是他的克星。

但他的眼神却无时无刻不在“出卖”他。

比如，当小文因被告知外婆被烧成烟后黯淡无光时，三哥表面上假装毫不在乎，却偷偷瞥了她一眼，并安慰她说：“烟儿飘到天上变成星星了。”

小文听后，若有所思，当晚就干脆不睡觉，一人坐在门外，播放着电子手表里外婆发的语音信息，一边泪眼朦胧地望着天上眨眼的星群。

三哥则静静站在门外，一语不发，但微红的眼眶，早就明显诠释了他对小文的心疼。

还有，当小文舅舅问小文要跟着他，还是跟着三哥他们时，三哥站在门外，虽然没有任何表示，眼睛里却闪烁着一丝丝小期待和小紧张。

小文和三哥一样话少，是个妥妥的行动派。

她不假思索地跑向三哥那儿，表明自己的选择。

这时，三哥的眼神则快速飘出一丝欣喜和惊喜，其嘴角也不易被察觉地微微咧开。

更有，当三哥的老父亲因三哥的“胡闹”，气得要打他时，小文迅速站出来，活像“魔童”哪吒般怒目圆睁地对着老父亲说：“不许你打三哥！”

三哥有些震惊，他的目光紧紧锁在小文身上。

最好的感情是什么模样，歌手胡夏在《梦中的那片海》中轻轻唱道“故事里有我们的模样，你在讲，我在听”。

同样地，最好的情谊还可以是“当你看向我时，我也正望向你。”

而这句话，用在三哥和小文后期的相处上最合适不过。

比如，小文和三哥一起参加幼儿园亲子活动那次。

小文和三哥，按照活动的要求，面对面注视着对方，以互诉衷肠。

小文告诉三哥：“我知道你一直在骗我。外婆已经走了。”

“不过，我现在不怕了，因为，我有爸爸了！”

听到小文炽热的自白，三哥的眼眶瞬间就泛红了。

在这个世界上，所有人都认为他无能，无所事事。

但偏偏有这个小孩，一点儿都不嫌弃他，还开心地认他当爸爸。

可是，明天，她却要和自己的妈妈离开了……

想着想着，三哥的眼泪如断线珍珠般奔涌而出，懂事的小文看着流泪的爸爸，无比心疼。

于是，她紧紧抱住了三哥，给他最温暖的回应。

当然，最经典的镜头还得是弄哭无数观众的“父女痛哭”一幕。

上文提到，小文的妈妈要带走小文了。

这对于三哥来说，无疑是巨大打击，他怎么可能舍得这个满眼都是自己的小女孩儿？

但善良的他最终还是痛下决心，因为他不忍心剥夺一位母亲的权利。

于是，在约定日期的最后一个晚上，趁小文睡着，三哥把她轻轻抱到亲生母亲车上。

由于吵闹声，小文醒来了，也马上反应过来。

但无奈，车子开得很快，三哥还是和小文短暂分开了。

不过，小文可是哪吒少女，她不可能轻易妥协。

几天后，她就偷偷离家出走，独自一人回到三哥家。

而另一边，三哥他们以为她失踪了，正心急火燎地四处寻找。

四处寻女无果后，三哥等人绝望地回到家里。

这时，熟悉的童声响起：“三哥！”

三哥一听，火速下车，冲到小文跟前，看着她，暴躁地训斥她道：“你怎么这么不听话，要是失踪了，怎么办？”

小文也抬头看着三哥，委屈巴巴地说道：“我的爸爸叫做莫三妹，家住在……”

听到小文“搞失踪”的真相后，两人直接哭作一团，紧紧地相拥，“是三哥不好，以后我不会抛下你了……”

这之后，小文和三哥、亲生母亲彼此释怀，幸福地生活在一起。

若问世间真情为何物？

对大多数普通人来说，它无需轰轰烈烈，无需海誓山盟，而是细水长流的陪伴，也是满心满眼全是你的偏爱。

这是《人生大事》崇尚的情感内核，更是编导者献给观众温柔、细腻的最好礼物。

在当今社会，评价人的标准总是太过局限——有钱有权，事业宏伟，家庭圆满，似乎才可以配得上被称作“成功”。

按照这个标准，《人生大事》中的糙汉三哥，无疑是很“失败”的。

被第三者陷害入牢，被女友戴绿帽子，干着入殓的“死人活儿”，三十多岁还没娶妻生子，亲爸又总是更“爱”去世多年的二哥，骨子里总是流淌着些许自卑……

总之，怎么倒霉怎么来。

不过，从某个角度看，这其实是编剧为追求小人物生活的质感所进行的必要苦难叙事。

毕竟，在现实中，小人物的生活多半时候就是一地鸡毛。

当然，单纯呈现个人的苦难和困窘，以塑造人物，是无法真正让观众共情、获得力量的。

于是，我们会看到，会发现，三哥之所以是三哥，三哥之所以闪闪发光，在于他善良、真诚到令人发指的人格质地。

而这，其实和三哥是否“成功”，是否“幸运”没有必然的关系。

而这，也并非每个小人物身上都有。

简而言之，根本上，是三哥的人格底色成就了三哥自己。

小文的到来，则是一个唤醒和指引的作用。

同样，为什么偏偏是小文、一个孩子能唤醒三哥呢？

因为小文和三哥，本质上是一样的人，他们都是重情重义、心中有爱，眼里有光的人。

三哥对小文的关怀和照顾，前文已经有详细讲述，自不必多说。

这里，我们或许可以再补充一些细节。

比如，三哥得知自己前女友“绿”了自己后，并没有选择伤害、破坏女友和第三者的生活，而是选择默默退出，独自舔舐自己的伤口。

每天对着手机，翻着前女友的照片以追思美好回忆。

第三者出车祸身亡，前女友前来请求他帮第三者做昂贵的整容手术。

他犹豫之后还是不计前嫌地前往医院，并圆满完成了遗体整容手术。

甚至还温柔地关心前女友肚子里的宝宝。

一言以蔽之，不是所有人都可以活成三哥，要活成三哥。

我们需要不忘初心，始终坚持良善，用爱和真诚去对待自己、对待我们身边每一个值得被珍惜的人。

鲁迅先生说过：“文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯光”。

斯言不缪，相信你看了《人生大事》后，也能为三哥和小文滚烫的火光深深动容，并获得人生道路的指导和启发。

加油吧，人生除死无大事，不忘初心、踔厉奋发，你一定会找到自己的位置，成为自己最耀眼的光。

来源：夏州仔杰