摘要：岳翔虽是80后，但不妨碍他已拥有了比较丰厚的艺术经历。作为电影制作人和监理人，他的代表作品有《唐人街探案2》《唐人街探案3》《滚蛋吧！肿瘤君》《外公芳龄38》《不速之客》《亲密旅行》《Old Guy》等。而且他还是美国制片人工会（PGA）会员，以及美国演员工会
岳翔写书了，虽然满口“电影江湖”，但不失为一本中国式电影制作专业难有的宝典。其可圈可点之处,取决他在电影行业多年的真实心得与体验。
岳翔虽是80后，但不妨碍他已拥有了比较丰厚的艺术经历。作为电影制作人和监理人，他的代表作品有《唐人街探案2》《唐人街探案3》《滚蛋吧！肿瘤君》《外公芳龄38》《不速之客》《亲密旅行》《Old Guy》等。而且他还是美国制片人工会（PGA）会员，以及美国演员工会（SAG）、美国编剧工会（WGA）、国际戏剧影视联合工会（IATSE）的合约签字人。他的这些经历，在当今中国电影制作人中，绝不是多数。由此，我们可以想像岳翔著书的背景与理由，同时更可悟出这部著作的风格和作用。
一、从俗到雅是艺术理论的难点。要把理性强烈的行业观点用日常家话表述出来，这需要“高人”运作。而岳翔在《娱乐经济学——中国电影监制的亲传秘辛》一书发挥自如，既讲行话，又接地气，堪称力作。其中印象最深的是运用中国古代哲学家的五行学说，用金木水火土来哲学式解读电影制作全过程。岳翔认为，金木水火土在生活中是相生而相克的关系，电影制作又何尝不是一样。如金生水，水生木，木生火，火生土，土生金。比对电影制作的结构关系即投资方（金）促进制片人（水）；制片人（水）促进导演（木）；导演（木）促进演员（火）；明星演员（火）让著作权（土）更知名；知名著作权（土）可以吸引投资人（金）。这种相互吸引、相互依存的自然模式，不但是让读者最便捷的走进电影制作大殿，更让从业者更透彻了解自己的环境与路径。在此，也不得不为岳翔为电影制作模式描绘的这幅生态图而点赞。
二、从创到制是艺术认识的高点。岳翔最擅长的岗位是制片,不言而喻，这本书肯定是部制片人方法论教材了。阅读此书，我对岳翔提出的“导演中心制”和“制片人中心制”的质疑均表赞同。产生这类疑问，肯定是由于许多人没有搞清艺术创作与艺术经管之间的关系所至。正如岳翔在书中坦言，“所谓制片人中心制，根本就是一群连制片人的岗位责任都没有搞清楚的人脑中产生的幻觉”；而“任何一个曾经感受过电影艺术魅力的人，都可以从艺术创作的角度告诉你，钱其实是一个可替代资源，在艺术创作当中，来自艺术家们的创意才是真正的不可替代”。但是，从另一个角度，岳翔又生动地列举了日本著名导演黑泽明在电影《虎：虎！虎！》制作中，惨遭美方投资人遗弃事例，不但证明了导演中心论与现代企业管理体系的格格不入,又佐证了不懂金融，伟大的艺术家也未必能赚钱，让读者全方位、全景观地了解现代电影生产体系的剧变、裂变和异变。
三、从无到有是艺术金融的拐点。怎样搞钱，这是出现在本书最频繁的一句词。这话虽然属于江湖话语，但确为制片人的“硬核”。岳翔在书中一语道破天机，电影项目最初的状态就是制片人，就是制片人使用自有资金获取处于初创期的电影项目权益，自己给自己做“天使轮融资”。然后雇佣“自己”为”制片人”，这等于是个“创业企业高管”，并以创始合伙人身份募集资金后续资金雇佣自己和其他主创。不言而喻，电影制片人手上没钱就是个伪制片人，怎样从无到有，这是电影制片人的人生轨迹，也是一部电影诞生的真实过程。对此，岳翔深有体会，他认为制片人这个词，在经济学当中就是生产者VS.消费者中，商品的抽象“生产者”的综合,电影这种特殊产品的销售、交换、分配全部与你有关。
四、从粗到精是艺术管理的智点。任何管理都是如此，从粗犷到精细，从宏观到微观，从繁杂到简约，从方向到定位，无不包括着管理者的智慧。从岳翔全书的分章陈述和印象逻辑来看，把制片环节和拍摄流程进行线条化管控以及符号化梳理，是区别于其他同业者的分界线。如书中将电影全业务流程按线性关系,分成选题、开发、投融资、筹备拍摄、拍摄制作、制作后期、宣传营销、分窗口发行、收益结算、资产证券化十个阶段，这种思维模式，无论对于电影新人还是影坛熟客，都是乐于接受和易于消化，这更是这专业著作的特定风格和过人之处。
五、从内到外是艺术拓展的力点。在制片人行业，岳翔最大的优势是国际资源的整合和利用。作为行业合作人，导演陈思诚是这样看待岳翔的：岳翔作为制片人，在南北美、亚欧洲很多国家都有过拍摄经验。我曾经认为他和各国同行交流使用的是“英语”，但从这本书的内容来看，他应该是掌握了一门比英语更“通用”语言，一种叫“经济学”的语言。利用这种语言，他让投资人、艺术家、外包合作方与其他关联方之间快速高效地弄清楚彼此究竟在说什么、想什么，以便让不同国家不同文化背景的人在艺术领域实现高效合作。也正是如此，岳翔把这些“江湖经验”贯入书中，作为国际影视制片教材，应该是当之无愧。特别是他作为中国年轻制片人，得到了以美国为首的国际电影制片组织的高度认可，是与岳翔在国际电影制片界,有着丰厚的行业经验和良好的行业影响分不开的。
我阅读该书后，还有一点深刻体验。岳翔还在书中学习和采用了十二位诺贝尔经济学奖获得者的相关理论，为丰富和调整自已投资策略服务。作为一名影视制作人，这种跨行跨界举动，将大有可为。正如岳翔书中第一章开篇所言，在“江湖”的环境下做投资，肯定需要财力与勇气，还需要一些经验与运气。但他认为更重要的恐怕是需要不断提升自己的经济学理论与金融学知识储备。
来源：环球网海外看中国