摘要：大鹏的中年追梦比较理想化，永远相信美好的事物即将到来，小人物最终成功，韩寒的中年追梦较为真实，选择勇敢面对但依然装的满不在乎，不能丢了面子。

贾冰也学了一回韩寒和大鹏，当导演来了一次中年追梦。

大鹏的中年追梦比较理想化，永远相信美好的事物即将到来，小人物最终成功，韩寒的中年追梦较为真实，选择勇敢面对但依然装的满不在乎，不能丢了面子。

而贾冰在《假爸爸》中的中年追梦则是不知道自己要追什么，干脆整一个俗套的因生活放弃歌唱事业，每个人都必须尊重艺术的故事，不热血也无法打动人心。

没大鹏的励志，更没韩寒的普适性，邯郸学步学了个寂寞。

《假爸爸》属于公路片，在路上嬉笑怒骂，每到一个地方出现一个脸熟的喜剧演员。

如徐峥、王迅、潘斌龙等，每人带出一段故事，好不好笑不管，只求脸上喜洋洋，有点像《落叶归根》，但成片效果天差地别。

《落叶归根》的串联是自然而然的，所以情绪的高低起伏水到渠成，结尾“我很快乐”的存在主义才会透着一股悲凉，叩问时代，小人物救赎，悲喜交加。

《假爸爸》纯粹是东施效颦，闹哄哄、乱糟糟，不好吃的东北大乱炖，没有悲喜交加，只有自以为是的自我感动，如同春晚，总想着教育却忘了快乐才是主题。

通过这部电影贾冰也证明了自己演电影只适合当配角，起到绿叶的作用，有时候角色适合还能出彩。

可作为主角就会无限放大他浮夸但不细腻的小品式咋咋呼呼的演技，而这是东北喜剧用力过猛的普遍性，早已没了《东北一家人》的原生态。

现在的东北演员演喜剧太刻意，生硬的搞笑，不像赵本山那么自然。

要么磕磕巴巴，要么大舌头啷叽，故意说话口齿不清，可又不如范伟那般松弛。

以为这样有笑点，都形成了路径依赖，对东北人造成了一定的刻板印象，觉得东北人要有趣，说话就得这样。

其实完全没必要都这么演，恰到好处的贴合角色最好，拿腔作势反而尴尬，正如《假爸爸》，配乐倒是很欢乐，可隔靴搔痒的剧本与刻意为之的表演就是让人笑不出来。

笑不出来也就罢了，当故事片看也一样，可贾冰非要强行升华主题，让人泪流满面。

结果呢？偷鸡不成蚀把米，在小品中包饺砸，到了电影里依然包饺砸，结尾的时间点也刚好卡在了过年，喜头悲尾搞突然煽情，登味十足。

流水账式的叙事方式平庸至极，烂大街的剧本套路，遇到一些人和事，两对父子之间相互救赎、顿悟、和解，最后其乐融融欢聚一堂，一起吃饺子。

开头尹正与真爸爸贾冰争吵，之后遇到假爸爸贾冰。

真爸爸得了脑瘤需要三十万手术费，假爸爸因自己软弱不敢跟醉酒闹事的醉汉出手，儿子拿刀冲出伤人导致坐牢，多年来一直不愿与父亲见面。

尹正急需钱，假爸爸模仿真爸爸歌唱家的身份走穴赚钱被尹正撞破，两人一拍即合，一个是爸爸，亏欠儿子，一个是儿子，不理解爸爸，剧情如何发展，闭眼都能想出来，而且跟电影几乎没有任何出入，AI跑的剧本都比这跌宕起伏。

还是那句话，现在的所谓电影人，区分一下什么是电影、小品、电视剧吧。

别把电影做成了电视剧每集预告片合集，小品段子合集，不是时长够了就成电影了，多少讲点视听语言等艺术形式吧。

来源：闲人电影