摘要：所谓“蒙太奇”又称“蒙太奇序列”，原是建筑学的术语的音译词汇，有构成与装配之意，现在多用来表示电影中的剪辑技法。

所谓“蒙太奇”又称“蒙太奇序列”，原是建筑学的术语的音译词汇，有构成与装配之意，现在多用来表示电影中的剪辑技法。

与更为古老的“长镜头”表现方式不同，“蒙太奇”通常是一系列不同地点、不同距离、不同角度、不同方法拍摄的多个短镜头之组合。

这种拍摄技法的出现，可以将许多本来只有单一表述的镜头，通过不同组合展现出更多、更复杂的意向和含义。

也因此在电影、电视等多种影像作品中，缔造了许多千古流传的经典镜头与画面。

作为《大奉打更人》里执掌“中二晚期青年”牛耳的人物，从登场开始便从不以真面目示人的杨千幻。

不仅在搞笑的道路上越走越远，更是运用“蒙太奇”这种神奇的“镜头语言”上，有着超乎常人的敏锐与心得。

无论是“日常性”的跌倒，还是“不以正面示人”的高人风范，又或是急于“人前显圣”的没脸没皮，都在他得心应手的“蒙太奇”手法加持下显得颇为有趣。

直到天域的“金刚怒目法相”威压大奉都城，直到监正指名道姓要力捧许七安，不甘人后的杨千幻终于祭出了自己深藏已久的大招。

“浩然沧溟、万物流形、潮鸣电掣”

就在杨千幻喊出这三句看似谁都不挨着四字词时，就在杨千幻脚踏花瓣冲向威压大奉的“金刚怒目法相”时。

谁又会在意“浩然沧溟”对应的是“浩然若沧溟”，寓意如大海与苍天那般广大与壮阔。

谁又能想到“万物流形”对应的是“品物流形”，寓意着万物孕育的形态出自谁手。

谁又能想到“潮鸣电掣”对应的是“风驰电掣”，寓意着不仅速度快更有气势大的风采。

这就是杨千幻，一个平日里只会有“中二晚期”青年之姿出现的人物，一个在他冲向“金刚怒目法相”的一瞬间，镜头中出现了一副耐人寻味画面的青年。

或许我没有想错，或许你也没有理解错，这幅略显“诡异”的画面不是剪辑上的失误，而是一次大胆的尝试，一次嬉笑怒骂间颇为严肃的尝试。

只可惜，作为一部以“无厘头”打底的架空古装剧，《大奉打更人》一定要将搞笑进行到底，一定要将“无厘头”的镜头艺术发挥到极致。

于是便有了在前一个镜头与配乐中，杨千幻那无敌般存在的“以扇破空”冲向“金刚怒目法相”。

可在后一个镜头中，那激昂慷慨的音乐戛然而止。

当一切归于平静之后，与之相对应的，却是傲然矗立于镜头左方浑然不动的“金刚怒目法相”。

与此同时，在镜头的右下角，那个不起眼的“小黑点”，那个几乎处于“静止”状态的小黑点，便是喊出“浩然沧溟、万物流形、潮鸣电掣”后，以豪气万丈之姿冲向“金刚怒目法相”的杨千幻。

虽然这一幕在杨千幻被“金刚怒目法相”仅用一招便将其击退之后，以监正将他招回司天监告终。

虽然这一幕的出现，更像是一种大战前夕活跃与舒展众人紧张心情的“中二表演”。

可不得不说，作为一个从不以正面示人的“中二晚期”青年，杨千幻这个“病入膏肓”“无可救药”的人物，却是迄今为止《大奉打更人》中，最懂得“镜头语言”的那一位。

作为旁人眼中的“中二晚期”，作为路人眼中的“搞笑青年”，杨千幻明确知道自己该在何时登场，也在恰如其分之时悄然退场。

他不仅在“镜头蒙太奇”方面得心应手，更是在“声音剪辑”上有着异于常人的敏锐与内涵。

无论是“浩然沧溟、万物流形、潮鸣电掣”三个词配合静态画面的镜头张力，还是一近一远、有声无声之间的镜头切换，都将这短短几分钟的闹剧定格在了“经典”的备选名单之上。

或许这样的杨千幻，还不足以挑战影视的经典。

但这样的杨千幻，却足以在《大奉打更人》中拥有属于自己的位置与名声。

即便剧中的他没能如愿达到自己“人前显圣”的目标，可至少在我的心中，他已经用实际行动证明了自己拥有“人前显圣”的实力。

关于《大奉打更人》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

若觉得文章不错，希望您可以点赞、分享与关注哦，图片来自网络。

来源：花煜寒