摘要：上篇小编和大家聊了由贾樟柯导演的影片《山河故人》，今天接着聊聊2024年末由贾导执导、赵静、李竹斌主演的另一部剧情电影《风流一代》。
上篇小编和大家聊了由贾樟柯导演的影片《山河故人》，今天接着聊聊2024年末由贾导执导、赵静、李竹斌主演的另一部剧情电影《风流一代》。
从某种意义上讲，《风流一代》这部影片是《山河故人》的延续，因为我们会从《风流一代》的很多镜头中找到《山河故人》的影子。
出现在影片《山河故人》中的斌哥
出现在影片《山河故人》中的梁子
出现在影片《山河故人》中的雕塑
两部影片都是通过人物的个人经历展现出中国不同地域、不同群体的普通人在大时代背景下的真实生活写照，并通过属于每个年代的镜头进行各种抓拍、实拍留下了很多属于不同年代的产物。
时代的记忆
影片中三峡大坝动迁实景
当然，与《山河故人》不同的是影片重点强调了女性的个人成长，并借助片尾女主人公的行为赞扬了女性摆脱男人的依附、从固有的、传统的思想中觉醒和与时俱进的生活态度。
先大概介绍一下本片剧情：
故事的时间背景从千禧年开始。
女主人公巧巧（以下称巧）经常出入文化宫，偶然一次认识了做餐饮的小老板郭斌（以下称斌）。
《风流一代》主人公：巧巧
《风流一代》剧照
斌也经常出入文化宫，而且很有女人缘，之后巧和斌成为朋友。
文化宫解散后巧经常参加当地一些小型商演；斌还是歌厅、迪厅等社交场所的常客，除了娱乐他也在寻找各种赚钱的信息和机会。
虽然自己经常混迹于社交圈，但斌不愿意巧经常抛头露面做商演。
巧虽固执最终没有和斌达成共识，而斌只通过手机告诉她自己要出去闯等有了眉目再来接她。之后就踏上火车离开了家乡。从此之后就杳无音信。
无法交流的人像歌里面描绘的一样：“近在心灵，却远在天涯”。
于是，巧开始了寻找之旅。
她的足迹由《山河故人》的矿区又穿行在长江《三峡好人》中三峡大迁移的现场；从巴峡到巫峡，巧巧给斌发的信息始终没有回应。
无奈之下她写了一则寻人启事，终于被在三峡做动迁工程的斌听到了。
二人见面后，斌仍然不同意和巧一同回乡，无奈之下两人只好分道扬镳。
影片中对两个人相遇时的处理别具匠心:
时间到了2022年，郭斌，这个在二十年间貌似一直跟着时代跑、曾经的精神小伙、外人眼中的“风流人物”已经变成手拄拐杖步履蹒跚的沧桑老人。
动迁工程没做成，老板给斌留了一些钱自己卷钱跑路了。
多年后，一直不甘心的斌拄着拐杖在重庆、珠海间辗转，他仍然找寻着适合自己的机会。
在朋友那里看着一位七旬老男人已经做起了抖音直播，他意识到自己已经落伍了。
感叹之余他想到了故土。
其实，斌的心里始终没有放下巧。
踏上故土后他最重要的事情就是找到巧。
于是，他走到两人曾经出入的场所展览馆、文化宫，希望看到那个熟悉的身影。
此时已经是口罩期，偶然在一个超市里他看到了做营业员的巧巧。
四目相视却无言以对。
之后，斌一直跟着巧。
二人走到雕塑前，巧俯下身帮着已经行动不便的斌系好鞋带。
斌简要说了自己目前的情况，他询问巧的近况，似乎在等待巧的回应。
巧只是默默地看着他，泪水润湿了眼眶，却一句话也没讲。
这时，不远处传来了纷杂的脚步声，巧取出夜跑环转身加入到人群中。
两个人见面的地方只留下斌孤独的身影，原来的那个巧巧已经和他渐行渐远.....
《风流一代》故事情节相对于《山河故人》没有激烈的人物冲突，台词吝啬得像回到了二、三十年代的默片时代－－这可能是成年人的一种共性：无论有无默契，再多的言语都是多余。
如果《山河故人》反映了女性在一种被动的、顺势而为的放下；《风流一代》就是女性主动的选择。
巧巧用自己的经历证明：“你若芬芳清风自来”。
如果仅仅看到了影片倡导当代女性要觉醒和进步还不够，它不仅表达了当代女性要有独立的人格独立的生活，也是对男同胞的一种善意提醒：
如果仔细品片头中的特写镜头，一个男人手握扳手看着眼前的野草燃烧和那句经典的摇滚音乐，就会明白导演的用心：
“野火，野火烧不尽，春风吹又生！”－－只有烧去已经枯萎的野草，才会迎来春天的再生。
这首片头曲的选用了脑浊乐队的《野火》，歌曲充满张力，像一个人的呐喊。同时眼前熊熊燃烧也预示着一种希望。
现实生活中有很多像斌一样的人，一生都在忙、盲、茫，思想却还停留在固有的、陈旧的圈子里找不到人生的方向。
对于婚姻中的男人，也要接受并适应时代的变化，只有和伴侣同频婚姻关系才可以长久。
贾樟柯导演以上两部影片的主要故事背景都取自山西大同，大女主也是他从1999年起唯一御用的、山西籍演员、妻子赵涛。
自2024年11月22日上映后，《风流一代》最新票房为1031.2万元，虽然它的评分不高但已超出原预计的1000万元。
这或许就是贾樟柯导演的追求——故土与故人是他永远的情结；抹不去的乡愁和对艺术电影的执念是他不变的情怀。
注：本文所有图片和相关数据均来自网络。
来源：游客2176A