摘要：前者是一部讲失败者的喜剧，观众能轻易看到自己的影子，生活中我们，或许都有一些时刻称得上是失败者。 技法上纯熟又不露痕迹，戏中戏的穿插不露痕迹。 多层嵌套既引出了反差笑点，突显了生活真假浑浊、虚实模糊的面目。所有喜剧，都是一场悲剧。在啼笑皆非和误打误撞中保持微笑
2025年已经来了，感谢大家没有取关，说说去年最喜欢的9部电影。
喜剧电影选两部：《走走停停》和《雄狮少年2》。
前者是一部讲失败者的喜剧，观众能轻易看到自己的影子，生活中我们，或许都有一些时刻称得上是失败者。 技法上纯熟又不露痕迹，戏中戏的穿插不露痕迹。 多层嵌套既引出了反差笑点，突显了生活真假浑浊、虚实模糊的面目。所有喜剧，都是一场悲剧。在啼笑皆非和误打误撞中保持微笑，去面对人生的坎坷与不如意。
在第14届北京国际电影节上，本片拿下了天坛奖的最佳编剧、 最佳女配角和最佳影片三个大奖。 后者是一部动画喜剧，令观众微笑之余，也有感动和励志。阿娟从少年到青年，从舞狮到武术，依然秉持争一口气的意志。
电影一开始展现他与小伙伴在上海四处碰壁的生活，就很感人。 阿娟开始学功夫后整个电影节奏燃起来，就像心里的热血不会因外界大环境的降温而扑灭。奋斗中依次重新点燃心中的那盏灯。
犯罪电影选四部：喜欢印度的《因果报应》、
台湾的《周处除三害》、
法国的《坠落的审判》、
香港的《年少日记》 。
《因果》情满饱满、叙事惊叹、节奏上乘。 在结局多次反转之后，情绪仍旧拉满，一方面是牢靠的理性框架，另一方面是煽情的感性情绪。 节奏最厉害，几乎环环相扣，且在最后时刻实现了意料之外，情理之中的情感宣泄。 剧本的强悍和演员的表演，都很加分。
《周处》是一部横冲直撞的感性电影，故事借用了一个松散的公路片结构，以血腥暴力、复仇邪典的方式，组装黑帮片的情节，拍出一个台湾本土化十足的动作犯罪电影。 在黄精甫的镜头下，曾经的家庭不是温情脉脉的所在，而是残忍的温床，是披着笑脸的杀戮。主演阮经天，也贡献了职业生涯的最佳表现。 他的表演，确实很生动。 陈桂林身上的疲惫与懦弱、骄傲和痛苦，都能靠他从肢体到眼神一步一步的实现。
《坠落》是一部精密丰富的理性电影， 剧本很扎实，从各个侧面描绘了婚姻的残酷： 这里包括了双方不对等，强势与弱势的对比。 结尾儿子陈述的事实，似乎是虚构的，他强调了父亲自杀的逻辑，最终救了母亲，也救了自己。然而，悲哀的是，这可能并不是真相。
女人到底有没有激情杀人已经不再重要， 男人自卑生活的丑态像极了生活， 孩子是不是最后拯救了母亲不是重点，重点是他拯救了自己， 一场婚姻状态与自我价值的剖析，没有人能面面俱到。
《年少日记》把故事内核放在家庭底层， 影片呈现出一次极为扎实的叙事， 一种平淡但真实的东方家庭生活，一个疗愈性的文本，形式上完成了稳健的闭合。
一部平凡但出色的电影， 一个简单又深刻的故事。 编剧导演卓亦谦有着极强的情绪渲染能力，令仅仅95分钟的故事，迸发出发人深省的力度。一本日记连接两个时空，满是痛苦的回忆向观众不断袭来。等到真相揭开，巨大的情感冲击使得曾先森泪腺决堤。
日本电影《完美的日子》和泰国电影《姥姥的外孙》则用静水深流的细腻描述，告知我们温柔的力量。 前者节奏轻快，影像干净，配乐轻松，关系简单。
主角役所广司拿走了戛纳影帝。 这位沉默，边界感很强的老年男子，几乎没有与人产生情感联结，却一再对周围环境人事物，做出了反应。这部电影的导演是德国导演，维姆·文德斯。 他的厉害在于，将一天拍成一生， 也把日常拍成传奇， 将重复简单拍出丰富肌理， 也将普通人拍成了偶像。 这里的稀松平常，是无数普通人的一生的缩影。
《姥姥的外孙》以一种难得细腻的感性处理， 让一个东方意味的故事，抵达共鸣。 是更接近曾先森个人审美倾向的那种电影， 它细腻真诚，拥有无数动人的细节的同时，还在东南亚的空气中弥漫着浓烈、温柔、丰富的情感。
最后一部是《爆裂鼓手》，这也是一部经典音乐电影。 这是一个19岁的单亲少年，以非常规手段挑战自己的极限、追逐爵士乐鼓手梦的热血故事。
来源：舆论风向标
