摘要：2024年，中国观影人次同比减少了3.6亿，这个数字像一颗重磅炸弹，引发了电影行业的广泛讨论。有人说这是“打拳电影”盛行的结果，也有人将原因归结为电影“饭圈化”的加剧。

2024年，中国观影人次同比减少了3.6亿，这个数字像一颗重磅炸弹，引发了电影行业的广泛讨论。有人说这是“打拳电影”盛行的结果，也有人将原因归结为电影“饭圈化”的加剧。

不管如何争辩，这场席卷整个行业的寒潮背后，无疑藏着复杂的多重因素。

不得不承认，“打拳电影”的兴起对观众情绪的影响巨大，尤其是在过去两年的几部热门电影中表现得尤为明显。《消失的她》便是一个典型案例。影片上映时，凭借悬疑剧情和引发广泛讨论的社会议题一炮而红，但随之而来的却是观众情绪的两极分化。

一些情侣走进电影院，看完之后却因为电影中的情节起了争执，甚至有人坦言“分手预警”。不少观众在社交媒体上留言，直言电影让他们对两性关系产生了更深的不信任感。

尽管影片的确通过对男性角色的塑造成功吸引了部分女性观众的青睐，但同时也将不少男性观众拒之门外。更有观众戏称，情侣走进电影院的第一件事已经不是看海报，而是要检查预告片有没有“雷区”。

电影饭圈化的现象同样引发了观众的反感。在近几年上映的一些电影中，流量明星成为了票房的主要驱动力。电影不再是讲述深刻故事或探讨社会议题的载体，而逐渐演变为粉丝文化的延伸。

一些电影在上映后口碑两极化严重，路人观众难以接受剧情逻辑的漏洞和质量下滑的表现，而粉丝则用数据堆高票房。这种现象对于整个电影行业来说却如饮鸩止渴。长期以来，电影作为一种大众娱乐产品，始终依赖于观众群体的多元化，而饭圈化的加剧无疑让电影市场进一步分裂。

这一切发生在电影逐渐成为社会习俗的一部分后显得尤其令人惋惜。无论是春节档一家人合家欢地看一场喜剧，还是情侣在节假日选择一部爱情片作为约会的重要组成部分，电影院都曾经是人们生活中的一部分。

尤其是在一些重要档期，观众的期待从来不仅仅是看一部电影，而是通过这种仪式感去享受节日气氛和情感交流。但这样的传统正在被逐渐破坏。

过去，冯小刚的贺岁片或周星驰的经典电影，哪怕充满对社会现实的调侃和嘲讽，但通过喜剧化的处理，依然能给观众留下欢声笑语，满足节日氛围的需求。而如今，越来越多的电影偏向情绪化的表达，甚至刻意制造冲突和矛盾，让观众在节日期间走进电影院却收获一份阴郁和不适。

同样值得注意的是，“打拳电影”的核心受众群体本身数量有限。尽管这一类型的电影能够凭借激烈的争议性吸引部分观众走进电影院，但这种消费行为很难持续。以《消失的她》为例，尽管取得了可观的票房，但观众情绪的反噬也是显而易见的。

不少观众在观影后纷纷表示“再也不看某某导演的电影”，这种情绪上的排斥不仅影响了观众对电影本身的评价，也给创作者的声誉带来了不小的打击。

电影行业的创作者面临着艰难的选择。在市场分裂、观众多元化需求日益加剧的背景下，创作者必须在短期利益与长期口碑之间做出抉择。观众的信任一旦失去，便很难重新挽回。

电影行业逐渐陷入了“囚徒困境”。一方面，创作者深知“打拳电影”会对行业整体产生负面影响，但另一方面，面对已经被撕裂的市场环境，他们又不得不迎合部分群体的需求去争抢剩余的红利。在这样的博弈中，观众逐渐丧失了对电影的信任，而创作者也失去了对市场的掌控力。

2024年的电影市场，用最直观的数据告诉我们，这个行业正在经历前所未有的寒冬。观众不再将电影院作为首选的娱乐方式，创作者也在短期利益和长期发展中苦苦挣扎。

我深知电影不仅是一种艺术表达，更是一种情感链接。而如今，这种链接正面临断裂的危险。当观众不再提心吊胆地挑选影片，当创作者能够回归讲好故事的初心，这个行业才会迎来久违的春天。

来源：莲乡情影视