摘要：《出走的决心》电影开篇，女主李红站在悬崖边，一袭行装猎猎作响，她目光决绝，抬手将手机奋力掷向远方山谷，对自己一句坦然的告白。

“我用了那么多年才走到这，谁也别拦着我。”

《出走的决心》电影开篇，女主李红站在悬崖边，一袭行装猎猎作响，她目光决绝，抬手将手机奋力掷向远方山谷，对自己一句坦然的告白。

手机在空中划过一道弧线，随即消失不见，仿佛她与过往生活最后的羁绊也一并被斩断。

而此时自己欣然地露出了微笑，那分明是一种解脱，如释重负。

此时，究竟是怎样的困境，迫使一位年过半百的女性下定决心出走？

这背后隐藏着多少被岁月尘封的委屈、不甘与对自我的追寻？

下午在电脑上欣赏了一部电影《出走的决心》。

该影片真的很符合当下社会对女性的一种理解，提倡追求想要的一种自由，成为更好的自己。

虽然，传统的 “男主外，女主内” 的模式有所松动，但在家庭责任的分配上，女性依旧承担着大部分家务、育儿以及照顾老人的重任。

现代社会对子女教育的高度重视，使得 “鸡娃” 成风，女性不仅要操心孩子的衣食住行，还要辅导功课、规划成长路径，投入大量的时间与精力。

而女性成长话题在当下备受瞩目，归根结底，是女性自我意识的觉醒、社会环境的推动、现实困境的逼迫以及成长内涵的多元拓展等诸多因素相互交织、共同发力的结果。

今天有幸遇见《出走的决心》，让我不得不拾笔记录一下观影后的感受。

01

梦想折翼，半生枷锁

《出走的决心》影片根据真人故事改编。

但使用的是大众更能接受的倒叙与插叙方式，徐徐展开。

时间回溯到几十年前，少女李红扎着两条麻花辫，眼神明亮而炽热，满怀着对未来的憧憬。

她成绩优异，是班里的骄傲，心中一直藏着一个大学梦，那是她渴望飞出小城、拥抱广阔世界的翅膀。

然而，家庭的困境如乌云般骤然笼罩。

父亲在工厂遭遇意外受伤，失去了部分劳动力，家里的经济支柱摇摇欲坠。

面对高额的医药费和年幼弟妹的学费，父亲无奈地将 “长姐为母” 的沉重责任压在李红肩头，苦口婆心地劝她放弃学业进厂打工。

那个夜晚，昏黄的灯光下，李红紧握着笔，泪水在眼眶里打转，面前摊开的是未做完的习题本和大学招生简章。

她望着窗外漆黑的夜空，心中满是不甘，可最终，对家庭的责任感还是驱使她默默点头。

此后数年，她每日在流水线上机械劳作，微薄的薪水大多寄回家里，自己仅留极少部分维持基本生活。

双手被机器磨出厚厚的茧，曾经灵动的双眼也渐渐失去光芒，被生活的重担压得黯淡无光。

在这段原生家庭的经历中，“长姐为母” 的观念如同一把枷锁，紧紧束缚着李红。

这不仅是父亲的一句嘱托，更是传统社会对女性家庭角色定位的深刻烙印。

在家庭经济困难时刻，牺牲长女的前途似乎成了一种默认的选择，没有人问过李红的意愿，她的梦想就这样被无情碾碎。

这种原生家庭的束缚，让李红从一开始就失去了自主选择人生的权利，为她后来的人生悲剧埋下了伏笔。

经人介绍，李红结识了孙大勇，起初，他的憨厚老实给李红带来一丝慰藉，以为找到了可以依靠的港湾，于是她不顾父母反对，匆匆步入婚姻殿堂，满心期待开启新生活。

可婚后不久，丈夫的大男子主义便逐渐显露。

有一回，丈夫孙大勇兴致勃勃地招呼一群亲戚来家里吃饭，李红在厨房忙得脚不沾地，油烟熏得她睁不开眼，汗水湿透了衣衫。

好不容易把菜端上桌，亲戚们却旁若无人地高谈阔论，烟灰随意弹落。

李红忙递上烟灰缸，却换来丈夫的一记冷眼，他觉得李红此举是在亲戚面前 “显摆”，让他丢了面子，当众将烟灰缸重重一摔。

待亲戚散去，面对满地狼藉，李红刚想抱怨两句，丈夫却暴跳如雷，指责她不懂事，连招待客人都做不好，说着还一把掀翻了桌子，饭菜散落一地，李红的心也如这满地残羹般冰冷破碎。

日常相处中，丈夫的言语打压更是如影随形。

李红辛苦攒钱买了一束鲜花，想为平淡生活添一抹亮色，丈夫看到却嗤笑：“乱花这钱干啥，又不能当饭吃，就知道浪费。”

李红偶尔对生活有一丝憧憬，提出想去看场电影，丈夫便不耐烦地回应：“都多大岁数了，还整那些没用的，在家待着不好吗？” 长期处于这样压抑的环境，李红变得愈发沉默寡言，心中的委屈、焦虑与日俱增，却又无从诉说。

每一个夜晚，她都在黑暗中默默流泪，婚姻这座围城，将她困得密不透风，曾经对幸福的向往，已被消磨殆尽，只剩下无尽的绝望。

02

偶然邂逅，出走决心的点燃

时光悄然流转，李红已步入50岁的人生阶段。

一日因与老公拌嘴，老公因为一句“你自己图什么你自己知道”，深深的伤害到了李红。

崩溃的李红就是要他说出自己到底图什么，需要老公解释清楚而选择用水果刀戳自己。

后来医生告诉她闺女，李红有中度抑郁症。需要好好在家调养，在情感上对其多交流多关心。

出院的那天，李红选择了自己一个人坐公交车回家。

当下车后，此时，正好一支装备精良、彩旗飘扬的自驾游车队浩浩荡荡地停在路边，车上的人们欢声笑语，正兴奋地分享着旅途中的见闻，并问李红前面是不是有个露营地。

李红的目光被他们深深吸引，那一张张充满朝气、写满自由的脸庞，还有车身上挂满的各地特色小挂件，仿佛一扇通往另一个世界的窗，悄然在她心底打开。

她小心翼翼地走向前去，眼中满是好奇与憧憬。

终于明白什么叫自驾游。

自驾游车队出发后，也不知道是谁掉下的一块丝巾，李红默默地把它收起。

丝巾成为了李红心中的一种方向标。

此后，李红的生活悄然有了变化。

她利用闲暇时间，偷偷在手机里看地理杂志，躲在房间里如饥似渴地阅读，每一页的山川湖海都让她心驰神往。

夜晚，她躺在床上，脑海中总是浮现出那些未曾见过的壮丽景色，久久难以入眠。

她深知，若想踏上这追寻自由之旅，经济基础是关键。

于是，她瞒着家人，悄悄找了两份兼职，一份是清晨去早餐摊帮忙包包子，一份是晚上替人看店，只为能多攒下一分一厘。

冬日的寒风中，她的双手长满冻疮，却依旧咬牙坚持；夏日的暴雨里，她浑身湿透，奔波在路上，只为不迟到被扣工钱。

每一分钱攒下，都承载着她对远方的渴望，她知道，自己离那个自由的梦正一步步靠近。

李红还把弟弟欠她工钱也要回来一些，准备学驾照、贷款买车、自驾游。

然而，李红追求自由的道路注定崎岖。

丈夫孙大勇无意间发现了她藏在柜子深处的自驾游杂志和地图，顿时怒不可遏。

他觉得李红这是 “不务正业”，一把将杂志摔在地上，大声质问：“你都多大岁数了，还折腾这些，家里活儿不干，孩子不管，你到底图什么？”

李红满心委屈，这些日子的压抑一股脑涌上心头，她颤抖着嘴唇反驳：“我就不能有自己的一点想法吗？我这辈子都在为这个家，就不能为自己活一回？”

丈夫却根本不听，依旧怒目而视，嘴里骂骂咧咧。

李红的女儿晓雪因要照顾家里的双胞胎孩子总是请假，被公司严厉斥责并被解聘，心情低落地回到家。

这一天，李红正好考过了驾照，本来是个高兴的事。

然而，一家人都认为李红如果帮助照看好孩子（外孙），晓雪就不会失业。

于是李红心里觉得对不起晓雪。

为了照顾好女儿的孩子，李红再次忍气吞声。

后来，女儿晓雪又重新找到了工作而且还升职了。

当那天老公、晓雪、还有晓雪的老公一起在家庆祝时，全然不顾忙前忙后的李红感受，也没喊李红上座一起庆祝。

那一刻，李红望着眼前这个熟悉又陌生的男人，心中最后一丝对婚姻的眷恋也如泡沫般破碎。

她深知，若继续留在此处，自己必将被这无尽的压抑彻底吞噬。

窗外，月光如水，洒在她疲惫却坚毅的脸上，她在心中暗暗发誓，一定要离开，去寻找真正属于自己的生活，无论前路如何艰难，都绝不回头。

于是，她告诉女儿晓雪说，你们的事我不管了。

毅然决然地选择了离开那个伺候了30来年的家，奔赴自己想要的生活。

影片结尾，李红驾车驰骋在蜿蜒山路上，车窗外是飞速掠过的绝美风景，她眼神坚定而明亮，嘴角微微上扬，那是掌控自我人生的自信与从容。

就在这一刻，她“出走的决心” 如磐石般坚定，再不回头。

此时，空灵的爱尔兰民谣《夏日的最后一朵玫瑰》悠悠响起，李红轻声哼唱，那歌声里有解脱的畅快，更有对未知前路的毅然向往...

我想，这一画面深深烙印在了每个观众的心坎上，因为人生的每一刻，你都有重新出发，成为自己的权利。

其实，李红的女儿晓雪，她接受高等教育，有着独立的思想和追求，知晓男女平等，看到母亲半生隐忍，满心疼惜，坚决支持母亲追求自由，出走自驾。

她会在父亲重男轻女思想作祟时，挺身而出与父亲理论：“都什么年代了，妈也该有自己的生活！” 。

还偷偷用自己的积蓄为母亲报名驾校，只为帮母亲实现自驾梦想。

然而，在生活的琐碎日常中，晓雪却又不自觉地陷入传统观念的漩涡。

婚后，她忙于工作，孩子出生后，理所当然地将孩子丢给母亲照顾，心安理得地享受着母亲的付出。

有一回，母亲把孩子从幼儿园接回来，没能及时孩子的一直脚踝有些红肿，晓雪下班回家后，竟脱口而出：“妈，这孩子脚踝怎么啦，是不是在幼儿园伤着了？放学的时候问老师没？这是没破口子，破口子了是要处理伤口的，下回你得仔细点。”

全然忘记了母亲也有自己的疲惫与需求。

在她内心深处，传统 “母亲就该为子女奉献一切” 的观念仍如暗流涌动，与她所秉持的现代独立意识相互拉扯，矛盾冲突不断。

她一方面渴望母亲挣脱枷锁，一方面又在无形中将母亲再次套上 “照顾家人” 的枷锁，这既是她个人的挣扎，更是时代更迭下，女性对传统家庭观念解构与重塑过程中的阵痛。

03

结 语

电影《出走的决心》宛如一面镜子，清晰映照出传统社会中性别角色刻板印象的顽固枷锁。

李红的前半生，被家庭责任与传统观念深度捆绑，在原生家庭里，“长姐如母” 的观念剥夺了她追求梦想的权利；

婚后，丈夫的大男子主义更是将她困于家庭琐碎，沦为免费劳动力与附属品，她的付出被视作理所当然，自我被彻底忽视。

与之形成鲜明对比的是丈夫孙大勇，他心安理得地享受着李红的伺候，在外面钓鱼、打球，逍遥自在，家庭于他而言更像一个免费旅馆，只需偶尔 “发号施令” 彰显权威。

这种性别角色的失衡，是传统社会 “男主外、女主内” 模式的极端演绎，它压抑着女性的活力与创造力，让无数像李红一样的女性在沉默中失去自我。

影片呼吁我们尊重每一位女性追求自我的权利。

女性不应被定义，她们可以是温柔的母亲、贤惠的妻子，更应是独立的个体，拥有选择人生道路、追逐梦想的自由，社会需为她们搭建平等的舞台，让每一朵女性之花都能尽情绽放。

而电影也是为了告诉男性，不能再因循守旧，沉浸于传统性别优势带来的舒适区，而应学会倾听女性的心声，理解她们的需求。

一个家庭的幸福，源于夫妻间平等相待、相互尊重，如影片中孙大勇若能早些尊重李红对生活的憧憬，给予她支持与关爱，家庭或许不会走向破碎边缘。

-End-

来源：阿宝侃电影