摘要：谁能想到，一部港产片《破·地狱》会把我们狠狠拽回现实，让死亡这个避而不谈的话题直击心底。从香港票房破亿到内地上映的热切期待，黄子华和许冠文领衔的这部影片，看似讲殡葬文化，实则讲透了每一个人逃不开的生死、遗憾与挣扎。

谁能想到，一部港产片《破·地狱》会把我们狠狠拽回现实，让死亡这个避而不谈的话题直击心底。从香港票房破亿到内地上映的热切期待，黄子华和许冠文领衔的这部影片，看似讲殡葬文化，实则讲透了每一个人逃不开的生死、遗憾与挣扎。

电影从黄子华饰演的道生讲起——一个因为疫情失业的婚礼策划师，为了谋生不得不转行殡仪业。从婚礼到丧事，他的工作变了，但服务的本质却没变——“为爱与告别做准备。”

道生在这个行业里，看透了人世间的无奈与哀伤：

母亲守着儿子的遗体，拼命想留住一丝“生命的痕迹”，被外界误解成疯癫；

救护员文玥（卫诗雅饰）眼睁睁看着生命离去，却一次次无能为力；

无数家庭在亲人离世时，连一句“好好告别”都成为奢望。

导演陈茂贤说，这部电影源于他自己对亲人离去的遗憾——想触摸却被劝阻的那一刻，让他深知：最痛的不是死者，而是活着的人。

“破地狱”，表面是为亡者超度，但其实是在为生者解开困局，让活着的人学会放下。

电影最精彩的地方，莫过于传统殡仪文化与现代观念之间的冲突。在这里，许冠文饰演的文叔，代表着“固守规矩”的一代人。

文叔坚持“传男不传女”的祖训，把衣钵强塞给儿子志斌，而志斌却不愿成为传统的牺牲品；

女儿文玥，明明天赋异禀，却被所谓的“污秽之说”挡在门外。

一场父权、性别、现代与传统的矛盾，压得整个家庭支离破碎。

电影结尾，文叔的葬礼成为情绪爆发的顶点。文玥穿上喃呒衣袍，在烈火中腾空而起，用一场叛逆的舞蹈，撕碎了旧有的枷锁：

她为父亲送行，也与父辈的规则彻底告别；

她从“被排斥的人”成为真正的继承者，破开了一切阻碍她的规矩与观念。

那一刻，烈火燃烧的不是痛苦，而是新的希望。“超度死者容易，超度活人的心却难得多。”

《破·地狱》最让人动容的，是它将死亡拍得如此沉重，却又让人感到温暖与释然。

道生用殡仪服务，教会人们如何面对离别；

母亲对亡子执着的爱，成为情感最深的刻痕；

文玥的蜕变，是对自我认同与家庭束缚的双重救赎。

影片没有大声哭诉“生死的残酷”，但它用每一帧画面告诉我们：死亡并非绝境，活着的人要带着爱与遗憾继续走下去。

看完《破·地狱》，你会发现，死亡并没有那么遥远，而我们要学会的，是如何和它和解。

那句台词在我脑海里挥之不去：“人这一生啊，从出生那一刻开始，时间就在倒数，但每天，我们与世界的关系却都在增加。”

这部电影不是讲死亡的可怕，而是告诉我们：面对遗憾，珍惜当下，人生终究会破茧重生。

《破·地狱》，为死者超度，更为活着的人点亮一盏前行的灯。 走进影院，看完这部电影，你会明白，告别从未结束，生活还要继续。

来源：小鱼娱乐一点号