摘要：《一场很（没）有必要的春晚》以伪纪录片的形式呈现，通过晃动的镜头、粗糙的画质、以及扑面而来的荒诞感，都在诱导我们去围观这场闹剧。直到这场“春晚”正式开始，忽然发现，晚会居然办得有模有样。抛去戏谑的外壳，能看到一群漂泊者在陌生的文化中，想要在生活中找一些确定的，

这是一部图一乐的影片，讲述了一群在海外的华人，在策划筹备“春晚”期间的荒诞故事。

《一场很（没）有必要的春晚》以伪纪录片的形式呈现，通过晃动的镜头、粗糙的画质、以及扑面而来的荒诞感，都在诱导我们去围观这场闹剧。直到这场“春晚”正式开始，忽然发现，晚会居然办得有模有样。抛去戏谑的外壳，能看到一群漂泊者在陌生的文化中，想要在生活中找一些确定的，熟悉的样子。

影片将镜头对准了一群生活在海外的第一代移民，生命中的大部分时间是在中国生活，后来因为各种原因远居海外。在他们身上，能看到融入当地主流社会时的吃力与隔阂。这种边缘感，尤其在节日期间更为明显，在“采访”路人时，有人会觉得圣诞节是西方人的节日，自己还是愿意过春节。所以在没有年味的异国，“春晚”这个符号就等于了“春节”，更超越了晚会本身，成为了一种精神上的刚需。好像只有在异国他乡复刻出一场充满仪式感的聚会，才能在时间和空间上，重新建立起与故土的连接。

因此，影片中那些看似荒谬的筹备过程，便有了另一层悲壮的意味。观众或许会对他们在狭窄地下室里一本正经地开会讨论、对他们执着于审查节目、对他们满口“宏大叙事“的官腔感到滑稽。但在这层滑稽之下，是他们试图在移民生活中重建秩序的努力。在国外的环境里，他们或许失去了话语权，或许找不到归属感，唯有在这套熟悉的、甚至显得有些陈旧的“晚会文化”中，好像才能找回久违的掌控感。影片中的角色们并非不知道资源匮乏，也并非不清楚能力的局限，但这种偏执的坚持，恰恰证明了这场仪式对他们心灵慰藉的重要性。

我们不需要急于用“形式主义”或“假大空”这样的词汇去批判剧中的人物。他们笨拙地模仿着记忆中的“盛世欢歌”，试图用最简陋的道具去填补内心的空虚。这种努力虽然显得与周遭环境格格不入，甚至因为过于用力而显得变形，但其内核却是无比真诚的。他们是在用自己仅有的方式，抵抗遗忘，抵抗被边缘化的孤独。

晚会出人意料的“成功”，是连主办者也没有想到的。一个充满漏洞、意外频出的草台班子，理应走向崩溃。然而，晚会最终不仅运行了起来，甚至呈现出一种奇异的和谐与热烈，大家不约而同的想要延续自己记忆中的那个热闹的春节。舞台的灯光亮起，那些并不完美的节目轮番上演，镜头捕捉到了每个人脸上发自内心的满足，源于一种集体记忆被唤醒后的共鸣。

无论是策划者还是参与者，他们在这一过程中完成了对自我价值的确认。尽管过程充满了离奇的 BUG，尽管呈现的效果远非专业，但这场晚会的完成本身就是一个微小的奇迹。即便身处异乡，条件艰难，同样的文化基因依然能够将人们聚在一起。

那些令人尴尬的朗诵、那些千篇一律的祝福语，对我们来说是形式主义，但对片中的某些角色来说，可能是他们与故乡的精神联系。他们就像是一群被困在时间里的人，试图用最廉价的道具，去搭建一个已经回不去的梦。哪怕这个梦是假的，是充满漏洞的。

这场晚会或许在逻辑上是没必要的，但对于这群需要温暖、需要认同的灵魂来说，它却是如此的不可或缺。

不过依旧想要吐槽的是“惯性”的强大，几乎是把文化中好的坏的，不加提炼地全部复制粘贴了过去，导演、策划、赞助商，每个人说话都带着特别熟悉的”官腔“，“晚会”二字触发的是必须要体现“宏大叙事”“升华主题”“传播正能量”的内核。通过角色们的演绎，完美体现了人在无语的时候会用笑来掩盖的尴尬，比如蹩脚的魔术师，跳得不知所云的现代舞，还有主持人那种刻意模仿国内晚会的“播音腔”，字正腔圆地说着空话套话。简陋的环境配上高大上的措辞，拙劣的表演配上严肃的态度，制造出了一种顶级的幽默感。你在屏幕前看着，脚指头都能尴尬得抠出一座别墅，但又忍不住想接着往下看，想看看他们还能搞出什么花样。

来源：晟锐碎碎念