摘要：《10间敢死队》票房惨败，怪谁？

我一直说，陈思诚做悬疑片还是有基本底线的，我的意思是，他固然是情绪先行，固然是“大拼接”，但对悬疑片还是有基本尊重和审美的。

可没想到，这次五一档期的煽情片《10间敢死队》，连基本的创作底线都丢失了。

剧本低劣小品化，人物极致标签化，剧情去逻辑化。

强行堆砌苦难的同时，又强行乐观向上，把癌症病房搞成幼儿园+游乐场，把生离死别搞成浮夸表演。

电影讲的是，蒋龙扮演的混不吝男孩章小兵，走投无路在癌症病房里当看护，带着大家一起抗击病魔。

小品的最大特点是什么？每个人物设计都极度标签化。

蒋龙扮演的章小兵，爹妈死了叔叔死了姑姑死了，全家只剩一个二姨，电影开头就是二姨癌症死了。

？？

张弛饰演他朋友，没交代两人是什么过命交情，反正就是把所有的钱和时间都交给对方的那种。

每个人物都极致标签化，要不极善，要不极恶，要不极可怜被全世界欺负。

其中一位大妈，有一个最最刻板印象里的渣男丈夫，不给她钱治病，还公然去病房里抢她的救命钱。

其中一个孩子，有一对最最刻板印象里的渣男父母，不给她交钱治病，还公然去病房骗她的救命钱。

另外一个孩子，有另一个版本的极品父母，亲爹在癌症病房里逼他学习，逼他去争取华为（电影里叫华讯）的offer，还不停说“我家三代单传”。

这些人物，完全就是让观众发泄恨意的，没有任何人物塑造。

杨超越饰演的护士，漂漂亮亮，轻轻松松，丝毫没有重症病房护士的疲惫，后面还带着一帮病人开着救护车去横店玩。

田雨扮演的医生也是一样，轻轻松松，插科打诨，丝毫没有癌症医生的挣扎。

所有的情节和人物，都小品化、抽象化、情绪化、扁平化。

电影还跟小品一样，有一些很无趣的谐音梗和流行元素。

晚会小品最喜欢的是什么？机器人啊。

所以，蒋龙的角色是贩卖AI机器人的。

再加上蔡明有参演，

梦回春晚啊，朋友们。

逼债的三个大哥分别姓刘、关、张，你猜他们指代哪三兄弟？

并且毫无意外地，这三位逼债大哥最后也包饺子成为好人，主动给癌症病人捐钱。

你就说晚会不晚会吧。

蒋龙的角色叫章小兵，病房里另一个女孩叫张晓冰，玩了一个名字的谐音梗。

齐溪扮演癌症导演的妻子，角色名字叫甄艾，也是名字谐音梗。

我只希望这些梗不是六兽想出来的。

这么浮夸的剧情，演技当然也是全员浮夸。

蒋龙一直挤眉弄眼式表演，满嘴顺口溜，句句带押韵，像刚刚从晚会现场跑出来的。

即使是演技派齐溪，也只能在悬浮的情感，一遍遍重复苦情和哭戏。

全片演技最佳的是只有一分钟戏份的包贝尔：“我电影学院毕业的，我能不懂拍电影吗？”

还有一些小bug。

医院为孩子搞了个基金会的募捐，稍微有点常识就知道，这种募捐是直接打到病人的医院账户上而不是私人银行卡里，病人父母怎么能卷钱跑路？

如果你说这个细节有些挑刺，那还有一个例子：

蒋龙的角色，前面在饭局上掐了别人的烟（因为饭桌上有病人），后面自己在天台上当着癌症病人抽烟。

最无语的是电影最后20分钟，彻底放弃剧情推进和人物关系建设，就纯煽，硬煽，尬煽。

先拍个煽情mv，流行歌曲和生死离别的金句都堆上。

是的，煽情片怎么可能没有流行歌曲呢？

有针对文艺青年的赵雷，有针对文艺中老年的“我就是我，是不一样的烟火”。

电影里的mv拍完后，又把这个mv再播放一遍，继续催泪。

还怼脸拍死亡感言+怼脸拍一双双哭红的眼睛。

我仿佛听到陈思诚说：都这样了，不哭你还是人吗？？？

之前电影的宣发热搜上，有一个好评点是电影里有陈思诚的自嘲。

他借角色吐槽自己的“陈思诚式拼接”。

确实有。

可看完电影，什么感觉呢？就像有些抄袭歌手在段子里自嘲自己抄袭一样，通过自嘲完成自我解构，但下次还敢，甚至变本加厉。

而且，这种烂片和《749》式的烂片还不一样，后者是导演力所不及或者说高估自己或者说资金达不到，而《10间敢死队》就完全把观众当成被催泪的试验对象。

是一种“听说把观众弄哭就可以大卖，那我就把所有手段上齐试试”的鸡贼感。

四字评价：臭不要脸！

来源：影界纵横谈