摘要：《10间敢死队》是一部用标签替代血肉、用押韵消解生命的“概念先行”的走马灯电影。影片将癌症病房包装成游乐场，让生离死别沦为浮夸的朗诵比赛——蒋龙饰演的章小兵“出口成章，活着为了押韵”，精准暴露了全片的创作病根：创作者迷恋的是语言机锋，而非人的困境。这是喜剧演员

《10间敢死队》是一部用标签替代血肉、用押韵消解生命的“概念先行”的走马灯电影。影片将癌症病房包装成游乐场，让生离死别沦为浮夸的朗诵比赛——蒋龙饰演的章小兵“出口成章，活着为了押韵”，精准暴露了全片的创作病根：创作者迷恋的是语言机锋，而非人的困境。这是喜剧演员太多，尤其是春晚喜剧演员太多的病灶之一。

“生命喜剧”的主题太吓人了，韩延导演看了这个东西，不知道作何感想。“乐观向上”是一个口号，“敢死队”三个字是这个乐观口号的戏谑转喻，说白了根本上还是标语绑架，苦难成了被批量堆砌的道具。讲实话，病房里的故事有点低幼，死亡威胁被降格为浮夸游戏，这种对疼痛的处理方法，很容易让人觉得轻浮和不诚恳，非但不能抚慰，反而有一种伪善。

小品式表演各自为政，谐音梗（章小兵/张晓冰）单薄得撑不起任何人物关系；情绪像脱缰野马，嚎哭与强笑之间没有心理逻辑的桥梁。人物更是扁平到只剩名字的功能：齐溪饰演的“甄艾”，连爱意都要靠谐音明示。表演小品化，主题标签化，节奏情绪化，人物扁平化，简直：“化”的了。

我个人觉得，有些韩式的电影，譬如《阳光姐妹淘》《七号房的礼物》和《和声》等所谓催泪范本，在他国尚需本土化扎根，而前阵子创下中国台湾票房纪录的《阳光女子合唱团》，连同包贝尔的翻拍作品《阳光姐妹淘》，都在证明同一件事：韩国电影的某些料理手段，在中国电影的菜系里不太好烹饪，可能在很多国家都不太好复刻。

不过，《10间敢死队》里包贝尔仅一分钟的亮相反而成了全片最具自反性的时刻：“我电影学院毕业的，我能差到哪儿去啊？”陈思诚近年从《唐探》系列到《解密》的轨迹，是“市场智商”对“电影情商”的全面碾压，越来越懂如何计算观众泪点、笑点、兴奋点的收益率，仅此而已。这样的作品能入围北影节，讲真的，我实在不太能理解。那天采访，有个导演还专门提醒我，是北京“国际”电影节。

《10间敢死队》其实没有对生命的礼赞，而是对痛苦的消费。当押韵取代逻辑，刻意乐观掩盖真实疼痛，病房便不再是人间的角落，而成了创作虚荣的展览。导演客气地说，遇到一堆好演员！确实，拍成了“一堆”。要不，咱们就说是电影市场大环境的问题？（蒋楠楠）

编辑 许大鹏

来源：大皖新闻