摘要：你有多久没有在看电影的时候又唱又跳了
《迈克尔》这部电影，文戏和舞戏得分开聊。先聊聊舞戏，假如用一个coser的标准去看贾·杰克逊，我认为已经模仿得很不错了，前提是我对真杰克逊也没有非常熟悉。
拍电影跟现场唱跳完全是两回事，贾·杰克逊可以一直NG，把每一个动作跳很多遍，再从里面挑出最好的一条剪到一起。
最重要的一点当然就是音乐的加持，原版的编曲和演唱都是顶级的了，就算不看画面，音乐一响起来，都会不自觉地跟唱以及摇头晃脑。
一开始因为旁边坐着其他观众，不敢晃得太厉害，结果一转头，发现对方也在晃，你有多久没有在看电影的时候又唱又跳了。
当然看MJ是不能丢掉视觉冲击力的，这种冲击力强大到隔着贾·杰克逊都能感受到真杰克逊的才华，用极度松弛的状态做出高难度的动作，自如地控制自己的身体，爆发出巨大的能量。
就连走路都给人一种把自己的身体完全交出去的感觉，一副躯体同时展现出失去控制与严密控制两种相悖的状态。
电影中舞戏的摄影走的是造神路线，有大量的观众视角仰拍，这种机位跟文戏是相当割裂的，文戏的意图是要让观众走近MJ，但舞戏又把距离拉开了。
这使得舞戏在单纯电影创作的层面，起到的作用非常少，它最大的作用，就是让观众看完之后，重新去找原版演唱会录像来看，然后这部电影就不会在脑中留下什么痕迹了。
如果是这样的话，是不是直接拿演唱会录像，去修复一个4K高清版，反而更能满足歌迷的要求呢？
什么是有效的摄影，我想起了拍斗牛的纪录片《孤寂午后》，全程用中近景的景别，略微俯视的角度，去记录人和牛的体态，呈现极致的对抗。
观众可以一边看，一边思考人兽之间、文明与野蛮之间的辩证关系，这才是充分发挥作用的摄影。再聊聊文戏，这是比舞戏更糟糕的存在。
影片开头是MJ准备登场，镜头一直拍他的剪影，不给看正脸，然后就跳到MJ的童年时期，超大号字体打出年份。
这个剪辑一出来，基本上影片的结构就一眼望到头了，观影期待值再度往下调，看到后面发现真的就是万年老套路，一年一年地剪，最后接回开头的表演现场，一点惊喜都没有。
正好前阵子刚看了另一部传记电影《至尊马蒂》，这片子对剪辑节奏的把控，以及对声音的使用还是有一些出彩之处的。
《迈克尔》在这方面相当平庸，当然也不能说非常糟糕，因为还有更糟糕的，那就是贾·杰克逊的表演。
他用舞戏的表演逻辑来演文戏，演出来的效果就像是一座伫立于公共场所的MJ雕像，极度伪人化。
可文戏有很多表现他内心世界的情节，包括面对父亲的压榨，面对创作的热情，面对创伤的孤独等等，连这些戏都一直端着来演，仿佛随时随地都有粉丝在看着他一样。
这样就很难让人进入这个角色的内心，尤其是对不了解MJ真实经历的观众来说。看他在房间里写歌，就像在拍MV一样，摆拍感实在太强了。
还有他头被烧伤之后，在医院关心同科室的病友，并决定资助这些人，演出了一种虚伪的感觉，就像那些悬疑电影一样，总觉得后面会有反转，揭示他是一个反派什么的。
这片子要是跟《至尊马蒂》一起角逐奥斯卡，估计甜茶就可以拿影帝了。
文戏的摄影方案我个人也不是很赞同，尤其是MJ成名后一家子住的豪宅场景，那是一个精神层面的牢笼，但却被拍得相当梦幻。
有些地方直接上柔焦，调色也是时尚大片既视感，一个让MJ面临现实打击的地方，也被当成舞台一样拍，里里外外全是包装。
主创似乎并不想让观众真正了解人物最真实的困境，只是想着怎么在一堆经典名曲中，插入一些过场剧情。影片一直批判MJ的爸爸把他当成摇钱树，可这个项目也是满满的摇钱感。
MJ的成功是一种社会现象，能让人看到所谓的美国梦，如何无所不用其极地压榨出一个时代悲剧，这点对当下的流媒体时代依然有参考价值。
但影片把这个悲剧全部推给一个脸谱化的财迷老爹，推给原生家庭，即使受到很多客观因素的限制，无法拍摄MJ一系列争议事件，至少可以拍时代风气、社会环境这些东西吧。
片中那些唱片公司和经纪人全都变成MJ的战友，一起对抗老爹这个大反派，不知道的还以为这是迪士尼拍的合家欢电影。
说起来，这部电影某程度上，跟《超级马力欧》的大电影系列是差不多的，都是躺在IP里数钱，不愿意在创作上花力气。
传记电影不一定就要拘泥于把原型人物的百科词条配上画面，《我不在那儿》是鲍勃·迪伦的传记片，但找了六个人来演鲍勃·迪伦。
其中5个都是成年人，年龄差距并不大，唯一的小孩甚至是黑人，呈现出六种了解鲍勃·迪伦的角度。
还有一部华语传记片也相当超前，就是关锦鹏的《阮玲玉》，这部电影既放了阮玲玉的电影原片，也拍了张曼玉演的阮玲玉。
除此之外还加了张曼玉本人的采访画面，让她直接在镜头面前聊阮玲玉，三重时空不断在虚实之间穿梭，这是一个演员抵达化境时所要经历的过程。
张曼玉的外形跟阮玲玉一点都不像，但两人都是演员，影片将现实中的她与戏中的她进行对比，透过表演的本质，去无限接近阮玲玉这个人。
贾·杰克逊再怎么抠动作，就算真的做到百分百复刻，都无法达到真实录像的效果，倒不如探讨一下他如何去接近真杰克逊的过程。
毕竟演员本人和我们观众心里都清楚，银幕上的这个人不是他，所以大家都别装了，与其变成他来靠近我们，不如带着大家靠近他。
来源：草莓味小可耐