摘要：4月23日晚，纪录电影《登月（第一部）》在川首场展映活动在成都环球中心中影紫荆影院IMAX厅举行。银幕上，嫦娥六号从文昌腾空而起，发射塔架旁工作人员屏息凝视；银幕下，观众席间不乏航天子弟与影视从业者，有人默默拭泪。

4月23日晚，纪录电影《登月（第一部）》在川首场展映活动在成都环球中心中影紫荆影院IMAX厅举行。银幕上，嫦娥六号从文昌腾空而起，发射塔架旁工作人员屏息凝视；银幕下，观众席间不乏航天子弟与影视从业者，有人默默拭泪。

这部于4月24日中国航天日全国公映的影片，此前已在北京、上海等地点映引发关注。在成都放映，亦有着另一层特殊含义——这座城市正试图在中国影视产业版图上，刻下自己的名字。

“航天子弟的心声”与纪录电影的克制美学

《登月（第一部）》由乔岩执导，记录嫦娥六号历时53天的月背采样返回任务。影片没有编剧刻意编织的冲突，有的只是总装师拧螺丝时屏住呼吸、飞控人员盯着数据眼睛一眨不眨、工程师雨中奔向塔架的真实片段。

为影片担任旁白配音的，是演员吴京。他父母都是航天人，接到邀请时，他的反应“像三级火箭：第一是激动，第二是光荣，第三却是紧张”。导演专门打来电话告诉他：“这部片子需要的不是‘配音演员’的声线，而是一个‘航天子弟’的心声。”

吴京在人民日报撰文回忆，录音前他曾希望配音“浸透情感与力量”，但最终发现，“最合适的其实是最朴素的述说，就是‘航天人的孩子说咱家的事’。”

这种“克制”，也是总导演乔岩的坚持。他在创作谈中写道：“点映过程中，很多人看完都说很感动，哭了好几次。但在剪辑时，我却刻意剪掉了很多催人泪下的段落。”他解释，观众“眼泪不是因为悲伤，而是共情了航天人付出巨大努力之后那份成功的喜悦”。

影片最后字幕，从“谨以此片，致敬中国航天人”扩展为“致敬每一位默默付出的中华儿女”——这个改动源于一位资深电影人的提问：“他们和老百姓有什么关系？”乔岩意识到，答案藏在那些不远千里聚集在文昌、迎风冒雨踮脚欢呼的普通人脸上。

成都的“登月”时刻：从单一项目到产业集群

《登月》在成都展映并非偶然。这座城市近年密集布局影视产业，已形成从政策引导到硬件支撑、从人才储备到精品产出的完整链条。

政策层面，成都出台《成都市促进影视产业发展的若干政策》，对符合要求的影视作品给予最高1200万元集中扶持；动画、科幻题材可叠加最高500万元；获得重要奖项或优秀播映成绩可再叠加最高500万元奖励。省、市、区三级联动的政策体系已基本建立。

硬件层面，以郫都区成都影视城为核心载体，已建成“1+16”摄影棚群落，投用亚洲最大单体摄影棚“视界一号”（面积约1.6万平方米）。东八区影视文创园、锦西影视创意产业园、与光同尘影视基地、四川影视文创城等多个基地全面提供数字、实景拍摄服务。截至目前，聚集影视企业1300多家，落地姜文、黄晓明、陈思诚、郭帆等名导名演的公司或工作室，猫眼影业、壹同制作、联瑞影业、华人影业等头部企业均在蓉布局。

“拍在成都”影视拍摄一站式服务平台已梳理开放全市近千个特色拍摄场景，涵盖城市地标、历史文化、市井生活、自然生态等类型，并提供从勘景选址到政策对接的全流程服务。

产业政策与硬件投入的成效，近年密集显现。

最有力的证明是《哪吒之魔童闹海》。这部在成都立项、制作的动画电影，打破中国电影历史110余项纪录，全球票房收入超159亿元，位列全球影史票房第五、全球动画电影票房冠军。

艺术电影同样收获颇丰。《春树》获第38届东京国际电影节主竞赛单元两项大奖；《不虚此行》《阳光俱乐部》《脱缰者也》连续三年获上海国际电影节主竞赛单元奖项；《但愿人长久》获第38届中国电影金鸡奖“最佳中小成本故事片”奖。

影旅融合：当观影变成“打卡”的理由

走出影院，环球中心是成都地标性商业综合体，周边聚集了大量餐饮、零售、休闲业态。一场电影放映，往往伴随一顿晚餐、一次购物、一场散步——这是“电影带动消费”最直接的传导路径。

成都在这方面的布局更为系统。东八区影视文创园、成都影视城等产业载体，开始探索“影视+文旅”的融合模式。东八区定位为集影视拍摄、文创体验、主题商业于一体的综合体，建成后将成为市民和游客“可进入、可参与”的影视文化空间。

更广泛的“天然摄影棚”效应已在发酵。成都梳理开放的近千个拍摄场景中，宽窄巷子、太古里、玉林路、青城山、天府绿道、竹艺村等已是游客熟知的目的地。影视作品对这些场景的呈现，客观上形成“种草”效应——观众看完电影想去取景地看看，这种“影旅联动”在全国已有诸多成功先例。

成都的优势在于：它本身是年接待游客超2亿人次的旅游城市，影视产业相当于在巨大的流量池上叠加了内容引擎。如果能将“拍在成都”与“游在成都”更紧密地绑定，其消费带动效应不可小觑。

从“天然摄影棚”到“工业化制片厂”

过去，成都常被称为“天然摄影棚”——拥有层次丰富的实景资源，适合取景。但“天然摄影棚”的定位也暗含另一层意思：只能提供场景，缺乏后期制作、特效、发行等工业后端能力。

成都影视城的建设正在改变这一局面。“视界一号”亚洲最大单体摄影棚、数字影拍基地、高科技摄影棚群落等项目的推进，意味着成都不仅“能拍”，而且“能制”。1300多家企业构建的产业链生态，涵盖创意开发、拍摄制作、后期特效等环节，正把“天然摄影棚”升级为功能完备的“工业化制片厂”。

乔岩在拍摄《登月》时有过这样的体会：拍摄不能干扰航天人正常工作，“我们要想方设法融入航天人的工作环境，甚至把自己‘变成’航天人”。电影制作同样如此——只有深度融入产业生态，才能产出真正有分量的作品。

成都正在做的，就是搭建这样的生态。一场《登月》放映，是航天精神的传播，也是一座城市影视产业进阶的侧影。当片尾字幕亮起——“人因使命而伟大”——这既是中国航天人的写照，也恰可视为成都影视产业当下的自况：找准定位，持续投入，作品自会说话。

记者 泽登旺姆 图据 片方 编辑 史童

来源：剧迷深度行