摘要：《最后一班地铁》与特吕弗早期的作品，既有一脉相传的对人、对人性深度复杂性的思考关注，又有创作风格上的巨大变化；早期对纪实风格的有效运用，散文化特色的魅力已经成为一个久远的召唤，导演在1980年的这部彩色故事片中，自觉地吸取了美国电影的精华和质素，运用非常成熟的

《最后一班地铁》与特吕弗早期的作品，既有一脉相传的对人、对人性深度复杂性的思考关注，又有创作风格上的巨大变化；早期对纪实风格的有效运用，散文化特色的魅力已经成为一个久远的召唤，导演在1980年的这部彩色故事片中，自觉地吸取了美国电影的精华和质素，运用非常成熟的戏剧化方式，自由无拘地挥写着他对战时法国文艺界的思考、认识，纪实与虚构结合，戏中戏的套层结构，使电影不仅好看而且富有表现人与现实的深度。

《最后一班地铁》表现法国战时的环境和气氛、多种多样的人际关系、戏剧界与时代和社会的关系等，无不渗透着特吕弗对自己的国家、民族、历史的温情回顾，也表达着一个法国艺术家对于同行在战时的坚持、抗争、奋斗的敬意。电影中涉及到的情感一如现实社会本身一样复杂，深厚博大、彼此尊重宽容的夫妻之情，小心翼翼的恋人之情，仔细掩饰、坚如磐石的政治热情，相濡以沫、唇齿相依的同事之情，矛盾怪异、富有毁灭特色的德军首领对法国艺术家和法国艺术的畸形情感，得志便猖狂的小人野心勃勃的变态激情和卑鄙伎俩，重见天日的人民大众的喜悦与幸福之情。

《最后一班地铁》作为戏剧化电影，以小见大。一个小小的剧场和它所聚集起来的有限人群，甚至那几个有数的、个性鲜明的人物，成为当时法国社会政治、经济、文化生活、民情世俗的缩影。其表现之尖锐，其刻画之深刻，与它精美的形式一起，构成了法国电影的一道靓丽风景。《最后一班地铁》的空间形态和表现方式上，大量排练时期的空寂与清冷，正式演出时短暂的辉煌明亮与危机暗藏，极度紧张的生活供应，偷偷摸摸获得生存机会，办公室、楼道、地下室显得那么拥挤窘迫。

女主人公需要在最明亮处与最阴暗处都有不可推卸的重负，属于个人的、自由的空间非常有限而脆弱，个人的极度压抑和压抑中求从容自在的处世艺术，正是这种环境的畸形产物，最深厚的爱情、最美丽的人物也难免偶然灰色。导演准确把握了这个感觉并且恰如其分地表达出来，摄影机好像其中的当事人，偷窥历史的主人公在做什么、甚至最私密的内心波动和隐秘行为，他们怎样一步步向前走去，终于熬过了非人的日日夜夜。幽暗的街灯，安静的剧场，又陡又窄的楼梯、黝黑阴暗的街道、奢华讲究的夜总会、风格多样的音响、精美考究的人物外表修饰、剧情要求的表演与真情抑制的周旋并存的人际关系，形成了一种影片人物生存的特有的氛围，既紧张又刺激，是一种相当戏剧化的境界。

特吕弗一上摄影台即全神贯注，旁若无人，全部身心扑在拍片上，给人的感觉是除了 电影，好像一切都不再存在。他与电影在一起时，那里有一种庄严而深沉的气氛；使人在开怀大笑的同时，又获得某种启示；他具有某种抓住拍摄中可能发生的一切的能力，并将其用到影片中。特吕弗非常重视声音的重要性，《最后一班地铁》这部影片也不例外；因为画面容易激发、煽动人们视觉上的激动，因而使人产生错觉。对《最后一班地铁》的某些镜头，他甚至不用眼睛看，而是戴上耳机听；通过听觉来感受作品的状态是否符合自己追求的效果，检视作品的精确与否。

作为一个世界电影大师，他拥有的不仅是阅历的丰富和资格的高贵，更重要的是他一丝不苟的敬业精神。观众的注意力并非一成不变，因此特吕弗尽可能不让他们漏听什么，让一切清晰明了；这对于不依赖情节的特吕弗非常重要。如果特吕弗早期电影的风格被人们归纳为细腻恬淡富有人情味，是法国文学中人道主义传统的最好继承者。那么，《最后一班地铁》是浓郁热烈地富有人情昧，叙事环环紧扣，追求深邃的韵味，细节真实、制作精美。大明星的成功启用，凯瑟琳·德纳芙、杰拉尔·德帕迪约，与影片的其他元素一起，使电影发散着迷人的永久光芒。观看《最后一班地铁》，你不得不承认，特吕弗依然是法国文学中人道主义传统的最好继承者。

来源：时尚看点秀