摘要：获奖外语片，为何屡陷“院线一日游”？

获奥斯卡最佳国际影片奖和戛纳评审团大奖的挪威电影《情感价值》，将于4月17日（本周五）引进公映。该片由导演贾樟柯创立的“浪漫电影发行科”（一个专注国际影片采买和推广的发行品牌）辅助推广发行。然而截至目前，该片公映首日的预排片占比仅为1.8%。可以预见，这部头顶双重国际大奖光环的影片，在中国内地很可能仅能收获数十万至数百万元票房。

《情感价值》的冷遇并非孤例。2025年5月，曾获第97届奥斯卡最佳国际影片奖和第81届威尼斯电影节最佳编剧奖的巴西电影《我仍在此》引进国内，最终票房仅为152.3万元。同由“浪漫电影发行科”引进、获得第78届戛纳电影节最佳导演和最佳男演员两项大奖的巴西电影《密探》，于今年3月27日上映后，累计票房也仅有92.1万元。

如果说小语种电影在中国市场的号召力天然受限，出圈本就困难，那么主演更具认知度的美国电影，情况同样不容乐观。“甜茶”提莫西·查拉梅是好莱坞当红明星，在中国也拥有不少影迷。今年3月20日，由他主演的讲述卖鞋小子如何成为乒乓球运动员的励志体育电影《至尊马蒂》在国内公映。为了宣传， “甜茶”专程来华，在成都街头客串卖霉豆腐，去北外打篮球假装外国留学生，跟阿姨一起跳广场舞，还表白乒乓球运动员孙颖莎……一系列“整活”在网上引发巨大流量。但影片最终票房仅为382.6万元，在好莱坞引进片中属于垫底水平。

近两年，无论是各大电影节获奖的外国影片，还是看似卖相颇佳的好莱坞电影，都屡屡在中国市场遭遇困境。这与前些年《绿皮书》《何以为家》动辄数亿元的票房形成鲜明反差，个中原因值得探讨。

最直观的解释，是国内观众对“西方电影奖背书”的祛魅。无论奥斯卡还是威尼斯、戛纳、柏林这欧洲三大电影节，其在中国公众中的关注度和认可度都在持续走低。过去那种“获奖即权威”的光环，正在被越来越多的观众质疑。一个典型例子是横扫第97届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角等多项大奖的爱情喜剧片《阿诺拉》，在豆瓣网上仅得到6.3分。资深影迷群体近两年明显收缩，电影节抢票的热度以及电影艺术本身的市场号召力，都已不复从前。

其次，引进的时效性严重滞后，也消解了核心影迷的观影意愿。《情感价值》《我仍在此》等片引进国内的时间，比它们在原产国上映晚了五到七个月。在这段时间里，绝大多数关注这些影片的影迷早已通过网络流媒体看过原版，路人观众也不一定会为这类电影买单。相比之下，《还有明天》《一战再战》等影片引进时间与海外上映间隔较短，最终都斩获了数千万元票房。

不过，以上两点更多解释了为什么这些影片没能“爆”，而真正决定一部引进片能否“卖得动”的，归根结底还是影片本身在中国观众中的真实口碑与共情能力。梳理近两年引进的获奖影片，豆瓣评分大多未超过8.5分。这个分数在艺术片领域不算出色。更重要的是，这些影片普遍缺乏《绿皮书》《何以为家》那样的紧贴社会议题、能引发广泛情感共鸣、通俗意义上的“好看”等特质。大奖的头衔无法替代“好看”与“共情”这一最朴素的商业逻辑，无论得了多少奖，如果一部电影不能让中国观众觉得“值回票价”，它就很难在当下竞争激烈的影院里生存下去。

记者:邢媛 编辑:邢媛 校对:汤琪

来源：热点情报员