至今都不敢看第二遍的十部高分华语电影，每一部都太敢拍了

摘要：《背靠背脸对脸》最后馆里出事，王双立又重新顶了上去，仿佛一切又要重头开始，而我也种有一种预感，他又会回到那个做事圆滑左右逢源的状态中，因为也许这样的的人他会更加适合做领导人。面对面是和气，背靠背是人心。三十余年仍不过时，道尽q力场里的挣扎与虚无。

1、《背靠背脸对脸》

最后馆里出事，王双立又重新顶了上去，仿佛一切又要重头开始，而我也种有一种预感，他又会回到那个做事圆滑左右逢源的状态中，因为也许这样的的人他会更加适合做领导人。面对面是和气，背靠背是人心。三十余年仍不过时，道尽q力场里的挣扎与虚无。

2、《黑楼孤魂》

这电影可不是因为太恐怖被封的哈。那个被吓死的，搞不好就是66 - 76年干坏事的人，心里有鬼，不然咋会被吓死呢。这电影故事结构老完整了，被害小女孩为啥复仇，讲得明明白白。男女主颜值高，演技也杠杠的。恐怖氛围和音效营造得相当到位，在那个没啥好资源、好条件的年代，大陆能整出这么有新意、完成度还高的作品，太难得了，绝对算得上佳作！

3、《万箭穿心》

没有狗血剧情，却用最真实的生活刺痛人心。李宝莉的痛是性格与时代叠加的悲剧，也是无数普通人的命运缩影。李宝莉的强势是双刃剑，既制造了家庭裂痕，又撑起了生活重担。结尾她离开家乡，背影里满是无奈，却仍带着活下去的倔强。

4、《村戏》

看奎叔捧着空花生壳的眼神，像捧着他被碾碎的一生。那场雪落下时，覆盖了戏台，也覆盖了多少欲言又止的叹息。名义上是村子里要排戏，实际上是全村都在上演人性的戏。黑白红绿四种，彩色出现的时候反而是全片最悲惨的情节，无处不在的标语和画像，都在提醒观众那个年代这样的戏经常发生。

5、《独自等待》

不落俗套的都市爱情轻喜剧，大概是导演“中外合资”的身份，基调简洁明快，连伤感也变得淡然许多。夏雨演活了在恋爱中成长的男孩，主演们的状态足够鲜活自然，片中配乐和高旗的参演是另一大惊喜。千禧年的北京风貌，一群人的一阵子，伍仕贤好会拍都市片哦。自尊常常将人拖着，把爱都走曲折。不过没关系，都会过去的。

6、《夜盗珍妃墓》

我总觉得在生产力匮乏的年代拍摄的作品，尤其涉及前朝往事的。往往更具有代入感，年代感，更有质感，更贴近现实。这部电影里面的主要角色，现在看来，无不都是演技派、老戏骨。那个时候的拍摄，虽然画面落后，但是思想都比较前卫，现在都畏畏缩缩的。

7、《孝子贤孙伺候着》

怀念一个精神上的年代：那时主角可以是猥琐的，母亲可以是愚昧的，基层官员可以是滑稽的，怪力是可以乱神的。奇怪的是，我觉得这样的中国是很可爱的。中国传统丧葬礼仪下的弊端和老人去世后儿女的不同表现，荒诞滑稽幽默又真实。对喜剧内核是悲剧体现的十分透彻，怀念赵丽蓉老师，表演技艺已入化境，毫无痕迹，那一嘴唐山话听不够。

8、《光棍儿》

这部电影给我的感觉就一个字“土”，土味的剧情和台词，原生态的场景又增添了故事的真实性。而且各种禁忌元素毫不遮掩，这是怎样的时代，好像很多人都会抱怨，好多人在抢，有些人在骗，好像大家都在这个时代里挣扎，挣扎到最后一地鸡毛，两根棍一长一短活着而已。

9、《三峡好人》

从私人意义来讲这也是一部很特殊的电影。我不知道香港这间影厅里有多少人对这片土地有更多的了解，至少我听懂了所有粗鄙的粗口，淋过同一片湿漉漉的雾气，也理解所有生疏而粗糙的表演。就连科长俗不可耐的音乐对我来说都很熟悉。这是我试图寻找不可得而又猝不及防出现在我眼前的乡愁，我也有很久很久没有回到那片泥泞的土地。