摘要：主演宋康昊、姜东元、裴斗娜、李智恩，其中宋康昊还拿下今年的戛纳影帝。

很少有电影被这样期待。

被188个国家买下，创下韩片在海外的销售记录。

戛纳放映掌声长达12分钟。

豆瓣上“想看”已经点了

6万。

一看阵容，你就明白这些数据毫不夸张——

掮客

导演

是枝裕和

。

主演

宋康昊、姜东元、裴斗娜、李智恩

，其中宋康昊还拿下今年的戛纳影帝。

也因为这样的期待值，昨天一开分，让人怀疑豆瓣坏了——

6.9。

砸了？

日本大导+韩国制作，有水土不服的可能。

但更主要的原因在于是枝裕和自身。

他选择讲一个童话。

不过，童话有点长了。

01婴儿暂存箱

在韩国和日本，有一种匿名的领养体系。

不想要孩子的母亲可以把孩子放入医院或者教堂门口的婴儿暂存箱里。

婴儿暂存所会保护和照顾婴儿，让孩子被想要领养的人安全地带走。

而故事，就要从一个婴儿暂存箱说起。

一个漆黑阴冷的雨夜，抱着孩子的年轻妈妈素英来到了教会门口。

尽管心有不忍，她还是把孩子放在了门口的地方，便离开了。

她不知道的是，这一切都被刑警

秀珍

收入眼底。

秀珍从车里出来，把孩子抱进了婴儿暂存箱里，新手妈妈连遗弃孩子都不知道放对地方。

之所以在教堂门口盯梢，是为了抓住非法人口贩卖的掮客们。

这些人在秀珍眼里，就是十恶不赦的人贩子。

很快，一个两人团伙浮出了水面。

尚贤

，一个被毒瘾毁掉家庭，被黑社会敲诈的大龄单身男，经营一间裁缝铺。

东珠

，本身就是孤儿，目前在婴儿暂存所工作。

他利用职务之便删除监控，把被遗弃的孤儿带回裁缝铺，伙同尚贤一起把孩子“高价转手”。

秀珍盯上了两人，准备在他们交易的时候来一个人赃并获。

但让所有人没想到的是。

第二天，孩子的妈妈素英竟然返回了收容所，要要回自己的孩子......

孩子不在收容所却在裁缝铺里，这下尚贤和东珠的勾当直接被暴露了。

眼看素英要报警，尚贤把她拉回了裁缝铺，她看准了这个年轻妈妈的痛处，一顿诛心的输出。

最终，素英妥协了，她答应和二人一起，给孩子找一个好下家。

毕竟孩子跟着这个亲妈，日子也不会好过。

就这样，一个年轻的单身妈妈、一个被遗弃的孩子和两个“人贩子”的奇妙之旅，开始了。

02「亲情」

影片还是显露出了浓烈的是枝裕和风格。

首先，画面依旧很日系。

大量的空镜、中远景、固定镜头，配上清新柔和的色调。

缓慢、恬淡的叙事节奏里，充满了丰富、细腻的情感表达。

能够让人感到是枝裕和内心中对于底层人物的温柔同情。

其次，故事的主题也同样是是枝裕和最感兴趣的「亲子关系」。

三个没有血缘的社会边缘人，因为一个弃婴走到一起。

他们之间心灵的靠近与和解，恰恰是因为每一个人本身的支离破碎，每一个人本身对于完整家庭的渴望。

这种温柔中带着尖刺的故事

，一直是是枝裕和电影里最常见的定式。

在他手中，

「亲情」

从来就不只是血缘关系。

而在东亚文化的语境下，值得挖掘的内容也就更加丰富。

《如父如子》中，是抱错孩子的两个家庭。

《海街日记》

中，是同父异母的四个姐妹。

《小偷家族》里，则是各不相干的老少三代。

是枝裕和一直在拷问人们一个问题，即亲情到底是由血缘而来，还是靠相处、陪伴而来。

或者说，人们能否自己选择自己的亲人？

而这回在《掮客》中，则继续抛出了相似的话题——

亲生亲养与交予领养，哪个才是对孩子真正的负责。

对此，抛弃婴儿的年轻妈妈素英，便成了全片最具争议的道德审判中心。

03困境的出口

比如《如父如子》一片中，医院护士心怀恶意地调换了两个同一天出生的男婴。

此后六年，两个家庭如常生活，直到医院一通电话打来，告知：

两家抱错了。

你的孩子，其实并不是你的

“孩子”

。

一纸轻飘飘的通知，犹如一道晴空霹雳，在两对父母脑海中轰鸣不止，其余响亦伴随终身。

他们开始变得不知道该如何面对自己养育了6年的孩子。

如何定义孩子？

是基因来决定，还是陪伴与感情？

如果说《如父如子》的家庭关系还真假参半的话，是枝裕和接着思考：把真的那部分全部拆掉会如何？

这就有了让是枝裕和登顶戛纳的《小偷家族》。

这家人之间，

彼此都没有亲缘关系。

信代（安藤樱 饰）和阿治（中川雅也 饰）这对夫妻，和老太太初枝（树木希林 饰）表现得像母子、婆媳，但实际上只是为了蹭她的房子住才凑到了一起。

“父母”表面看是领养/代养了孩子，却没有任何合规的手续，乃至还有难以洗清的诱拐未成年人的嫌疑。

这群潜行在底层社会的

“蛆虫”

，各有各的卑劣或不堪。

信代是个“杀人犯”，曾在防卫中杀死了家暴她的真正的丈夫。

阿治是个工地的临时工，最擅长的技能是到商超里小偷小摸。

亚纪被父母冷落后离家出走，进了风俗业。

他们都不算什么惯常意义上的好人，但他们依旧选择了抱在一起互相取暖。

你会发现。

你对于那个“家”的概念，从无比熟悉，到渐渐无法定义。

你也无法定义他们的目的，互相之间的感情。

但那些超出我们理解的东西，就是可以真实地存在——

残忍到不讲道理。

又有些深情到难以置信。

《掮客》里，虽然每个人物的背景和身份，也许是沾满灰暗的。

他们也在摇摆。

但仅仅是在忍和不忍之间。

人物的本色不再是复杂的光谱，只有明亮和更明亮。

最后，他们的善念全都没忍住，共同奔赴了结局的大光明。

缺少了什么呢？

那就是温柔的抚慰中，那一根冷不丁的刺。

《如父如子》。

在得知哪方面都不如自己优秀的庆多不是自己的孩子那一刹那，他说了一句：果然，果然是这样。

他厌恶自己的父亲，却最终成为了跟父亲一样的父亲。

严格，严肃，忽略孩子的感受，不愿意花时间在他身上。

我们就这样不知不觉地走向自己的对立面。

这也是为什么是枝裕和的电影总能让人后知后觉地汗毛倒竖。

因为你找不到这些困境的出口。

而正是在这种混沌或浑浊，两难与暧昧之中，我们在误打误撞间逐渐接近了是枝裕和精心编织的故事迷雾的中央：

生活，没那么简单。

人生，没有所谓的答案。

我们能够接受长久的浑浊。

也愿意相信一期一会迸发出的，闪光的童话。

但一个童话，太长太久了，我们就无法再抵抗现实的挑拨。

对童话持久的热情和专注力，是属于孩童的。

成年人失去了那种能力，那种信心。

来源：黑八说电影