摘要：获奖评语：一个演员要演得多好，才能让一个“小三+肇事逃逸”的角色，成为2025银幕上“最让人心疼的女人”？辛芷蕾用《日挂中天》里的曾美云回答了这个问题。她没给角色洗白，只是把这个女人的挣扎演到了骨头里——直播带货时的松弛、喂鸡蛋羹被拒绝后扇出的那一巴掌、服装厂
青年电影手册
2025年度女演员
辛芷蕾《日掛中天》
获奖评语：一个演员要演得多好，才能让一个“小三+肇事逃逸”的角色，成为2025银幕上“最让人心疼的女人”？辛芷蕾用《日挂中天》里的曾美云回答了这个问题。她没给角色洗白，只是把这个女人的挣扎演到了骨头里——直播带货时的松弛、喂鸡蛋羹被拒绝后扇出的那一巴掌、服装厂里对着孕妇老板娘爆出的青筋和眼泪，还有最后二十分钟里浮肿的脸、流产的血、捅出那一刀时的绝望。威尼斯评委说这是“近十年最佳”，没夸张。（评语撰写：唐大远）
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2025年度女演员
宋晓英《再团圆》
获奖评语：宋晓英演了一整部“没台词”的戏。面对丈夫“三人合葬”的提议，她不吵不闹，把所有委屈咽进肚里——失神的瞬间、贴膏药时逐渐淡漠的手指、在厨房灶台前忙碌的背影。她低头剥蒜，蒜皮簌簌落下，像岁月无声的叹息。直到某个临界点，情感才决了堤，但那崩溃依旧是收敛的，像捂着嘴的呜咽，比号啕大哭更让人心碎。导演高临阳把最重的戏份交给她沉默的背影，她用一个背影演完了半生的隐忍与不甘。这是老戏骨的厚度：不是演出来的，是活出来的。
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2025年度男演员
张颂文《日掛中天》
获奖评语：葆树这个角色，仿佛是一座“行走的墓碑”——被生活碾过七年的男人，替前妻顶过罪、坐过牢、得了胃癌，台词少得可怜，大部分时间只是在沉默地“存在”。但张颂文用每一个毛孔都在说：这个人还活着。电梯故障那场戏，他本能地先扒开门把美云推出去，不是英雄式的，是那种“我都这样了，不差再替她挡一次”的疲惫里的条件反射。车站最后那一刀，他脸上的震惊、释然，还有一点点终于被看见的委屈，层次分明得像在解剖自己的心脏。张颂文用肉身把那个在剧本里“写薄”了的人，一寸一寸地“撑厚”了。（评语撰写：唐大远）
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2025年度男演员
张孝全《深度安静》
获奖评语：张孝全演的谕明，是让人心疼的“无用之人”。他用尽全力保护妻子，却不知道她在怕什么；他试图理解，却越理解越远；他把所有话都吞进肚子里，沉默到观众替他窒息。他一直在发出声音，只是没有人听见。张孝全“安静下来”的拍摄方式，逼出了他表演中最珍贵的东西：不是“演”一个丈夫，而是“成为”一个在爱里慢慢消耗掉自己的人。（评语撰写：王理兵）
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2025年度女配角
陈雪甄《人生海海》
获奖评语：《人生海海》里的水云，茶餐厅老板娘，三个孩子里那个守在父亲丧礼上、被夹在退让的大哥和冲撞的弟弟之间的二妹。陈雪甄让这个角色不吵不闹地扎进了观众心里——她独自解开父亲的信仰之谜，与当地演员那场淡然的对戏，自然到让人忘了她是台湾演员。从短片《鼠》到《菠萝蜜》再到这部，她一次次闯关成功。年度女配角，奖给那个把“根长在自己身上”的人——戏里戏外，她都是。
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2025年度男配角
余少群《戏台》
获奖评语：余少群演的虞姬，台上是绝美的“假女人”，台下却是戏班里唯一的“真男人”。洪大帅的枪顶在脑门上，所有人跪下，只有他站着说出“不会”二字。可当侯班主跪下来求他——“都指着你活命呢”——他含着泪点了头。不是怕死，是替一班子人活。余少群把这种“柔中带刚、刚里渗苦”的劲儿演到了骨头缝里：勒头用真布条，晕着恶心也要勒；跳河那场戏，人在半空中，手指还捏着兰花。那不是表演，是一个把戏台规矩刻进命里的人，连死都要死得“有板有眼”。年度男配角，给一个用十五年的时间，从“演名旦”长成“就是名旦”的人。（评语撰写：唐大远）
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2025年度新演员
谢予望《挚爱》
获奖评语：这是青年演员谢予望的第一部大银幕作品，他用脆肉和柔软来化解不可改变的世界，年轻的身体就是他试探世界的触角，即使前方是暗夜里无边的海洋，他也愿意用最年轻的心，去体验那些未知，没有任何患得患失。这个角色很难演，他的表演非常好，呈现得毫无障碍，来者不拒，随和又随便，很真实，突破性的演出令人印象深刻。（评语撰写：李孟夏）
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2025年度艺术家
伍宇娟
获奖评语：淡出影坛多年的著名演员伍宇娟2024、2025连续两年在北京举办了个人艺术展。2025年伍宇娟更是受建院70周年的母校中央戏剧学院之邀向师生们展示了她近五年来的绘画作品。从未进行过专业美术训练的伍宇娟以自由的想象力和充满激情的笔触，建构了一个属于她自己的艺术世界。伍宇娟站在记忆和现实的废墟上，用她的色彩和笔触构建了一个全新的精神家园，天空、太阳、河流、树、花、山……这些记忆中的自然景物经她超乎自然的主观想象变成了闪闪发光的的画作。青年电影手册特别授予伍宇娟年度艺术家。（评语撰写：程青松）
来源：百事通一点号