摘要：不管是之前聊过的谢苗，还是等待“出头之日”的小演员们，这里既有无奈，但也是舞台。

网络电影，似乎从未享受过掌声；

粗制滥造、阵容低劣、没有直观票房与讨论度，都是它被“轻视”的原因。

但与此同时，这里又像一个造梦机器，解决着一群创作团队的生存难题；

不管是之前聊过的谢苗，还是等待“出头之日”的小演员们，这里既有无奈，但也是舞台。

相对宽松的审核标准，更容易被资方接受的剧本，以及多元化的盈利手段等。

最近，释小龙的新戏《追恶》就正式上线了。

“有故事”

虽然是“网大”的称呼，但这本质还是电影。

而且这次也不是刻板印象的“爽片”，有一说一内容上还是蛮惊喜的；

设定是在90年代末，以部分地区存在的拐卖妇女问题为切点，释小龙饰演的警察与反派进行的一系列对抗。

据说故事是有真实案件参考，本电影开头不久有一场村民围攻警察，最后把车都给推翻的戏码还是蛮有视觉张力的。

值得说明的是，本片动作戏虽然不少，但在反派刻画上也花了不少心机，甚至一些小角色的演技都挺好的；

借用最近另一部电影的流行评价：“

这部电影展现了现象，那就足够了

”。

里面对于犯罪团伙的链路，系统性暴行，被拐者的软肋和犯罪团伙的残酷都进行了展现，如有些女性自己曾是被拐卖的受害者，后来却成为拐卖链条中的参与者。

当然也必须承认，内容上相比院线的精良还是稍弱的，逻辑上也有一些明显的问题存在；

甚至最终的反派战，其实也是属于主角光环+反派能力降低才做到击败，可能也是创作组想渲染危机感，但是不好收尾的情况。

另外还有个老问题，就是释小龙“台词功力”要稍弱些，而且有句不太算缺点的“槽点”：释小龙的声音有点“太年轻”了。

剧情属于网大合格线以上，毕竟网大还是要感知用户需求的，所以往往打斗动作的重要性要高于故事性；

因为动作场面更具有强烈的视觉张力，此前不少网大就是凭借这方面优势成功破圈。

“力度”

虽然释小龙是主角，但刘峰超反而是这部戏的大亮点，尤其在动作表现和对于“狠”的角色掌控；

有一场“后厨打戏”贡献了一打多的场面，动作设计充分运用了物品和环境调度，确保了力量感。

故事虽然设计了“三方势力”，但冲突点还是扁平了些，反而因为幅度控制上，让主角释小龙的人物曲线没设计好，动作设计也缺了些大胆想法；

这给我感觉就像老美那边“郭达”的流水线动作质感，多少是为了观众和市场才保持产出。

可能是网大我看少了，其实画质和演员水平上来说还蛮“意外”的，框架甚至比一些院线“吊车尾”好不少了。

起码戏里还是看到演员诚意的，不管是角色的演技和生存主义探讨，还是拳拳到肉的动作尺度，甚至是抛出“打拐事件”本身。

院线电影看似百家争鸣，但实际特别亮眼的明星选手也真不多。

吃惯大制作的细糠，不妨尝尝来自街头的粗茶，尤其是对动作电影有期待的观众来说。

来源：侃美食Mngdh