摘要：《密探》终于出了，第一时间看完：不行。创作水平跟拍《薄荷糖》时期的李沧东齐平，未从文学脑转成电影脑。本片一定会让一批底色是文学脑的影评人现出原形，作家们也应该会喜欢。历史纵深、民族文化、时代icon、政治隐喻、拉美气味、反类型谍战…全部都有，这时批评观念的差异

《密探》终于出了，第一时间看完：不行。创作水平跟拍《薄荷糖》时期的李沧东齐平，未从文学脑转成电影脑。本片一定会让一批底色是文学脑的影评人现出原形，作家们也应该会喜欢。历史纵深、民族文化、时代icon、政治隐喻、拉美气味、反类型谍战…全部都有，这时批评观念的差异就显现了，有并不等于好。本片所有元素都是散的，未能拧成一股力量建构起属于电影生命体的一个象征层托起故事，这就是为什么双脸猫、大白鲨、毛断腿、狂欢节都只是气氛而不是肌理，三个时空框架切换得也笨拙，叙事有大问题。所以它是一块相当典型的试金石，通过它大家可以自测一下阅读基因，文学or电影。《情感价值》就是一部有强文学性的好电影，《密探》是用电影语言写的一个中篇小说。 本片的显著优点是导演对艺术调性的把控非常出色，成功复现巴西军政府时期的质感，奶油黄调得极度舒适，说明门多萨有很强的技术班底，美术、摄影、调色、妆造都行，保障部门倒拧成了一股绳。大范围外景的群戏中每个人的状态也都拗得不错，所以拿导演奖是合理的，是对“一个乐队指挥”统筹能力的肯定。它确实不如《望向太阳》和《接近终点》，这也是为什么导演奖是单项奖，评委会奖是综合奖，也是为什么评委会大奖是第二名，小奖第三。 此文本三结构都有（意识形态在第三结构，视听符号在第二结构，文学和戏剧在第一结构）它都可，但合在一起时，作者却捏不出一个新生命。这个新生命体只属于电影，它的心跳跟作文、小说、剧本都不一样，到了门多萨这个水平再要提高，只能意会不可言传了。 这片子恐怕不会在国内公映，走艺联都费劲，除非发行公司想死快一点，如果事物逻辑最后违背了常理那就是有常人不知道的因素干扰了决断。我打了高分的《情感价值》虽然是好片，也绝无可能在国内赚到钱，没有土壤，民众素养还没到。 总有无知无畏者问：“凭什么你来定义什么是电影？为什么这部好那部不好？”我没有定义过，定义是本体论，我只是把大师们的定义都学习了一遍，然后用于批评，运用是美学观。毕达哥拉斯学派认为数是万物的本体，张载却认为是气，定义权和美学观属于每个人，看谁有理而已。为什么人看到了梅花心中自然涌起美感？又为何“审美”是流变的，观念是可被塑造的，今天的电影美学观又进展到哪个阶段了？从巴赞到德勒兹，名家都表达过自己的电影本体论和美学观，我相信全部读过自然对一门学科的发展有所敬畏，今后也就不会再有那么蠢的发问。#红薯地宝藏片单 #专业影评人 #体验电影学院专业课

来源：陈小姐的十五楼