新民艺评丨李佳：《挽救计划》

摘要：每当人们提到科幻电影，一个词总会高频出现，即“硬核”，涵盖了诸如设定是否严谨、细节是否真实、概念是否准确、推演是否严密，等等，总之，科学规律是不可撼动的“绝对力量”，人类在这些力量的加持下，于未来探寻救赎之路。近日，一部科幻电却影凭借“软实力”征服了观众。

每当人们提到科幻电影，一个词总会高频出现，即“硬核”，涵盖了诸如设定是否严谨、细节是否真实、概念是否准确、推演是否严密，等等，总之，科学规律是不可撼动的“绝对力量”，人类在这些力量的加持下，于未来探寻救赎之路。近日，一部科幻电却影凭借“软实力”征服了观众。

3月20日，电影《挽救计划》在中国大陆和北美同步上映，影片编剧德鲁·高达和安迪·威尔，也是科幻电影《火星救援》的编剧；安迪·威尔还是上述两部同名畅销书的原作者。影片上映一周，不仅全球票房可观，而且拿下2015年以来好莱坞太空科幻电影最高分。深深打动人心的，非只有“去虚拟化”拍摄的、更富实景感的科技“狠活”，更有蕴含在故事中的人文精神。

人类对于宇宙的探寻和对地球命运的担忧从未停止；而现实尚未抵达之处，想象力先行，科幻即是想象的方式之一。《挽救计划》设定了一种吞噬恒星能量的微生物，名为“噬星体”，其大量繁殖和蔓延让太阳系、乃至整个宇恒星陷入了危机，只有距离地球12光年的恒星“天仓五”未受影响，于是前往“天仓五”破解其中奥秘，成了唯一的拯救之法；形势所迫下，生物科学家格雷斯（瑞恩·高斯林饰演）被选中、登上了“有去无回”的飞船“挽救计划号”。

几乎所有的拯救故事里，都有英雄；拯救的过程，就是英雄的成长抑或历险之路。然而，在这部影片中，“英雄”主题似乎并非“主旋律”，其意在描摹一种情境——个人所处的极端情境；进而探寻关于“人”的定义，关于孤独，乃至生命的意义。主人公格雷斯的处境，就是一次意义重构的过程；这与《火星救援》的设定一脉相承，但该片显然更进一步，影片的前半段，充满了对极致“孤独”的想象。格雷斯从昏迷中苏醒，发现他成了宇宙“迷失者”：飞船在太空中航行，同伴皆已死去，地球在若干光年以外、切断了所有支撑和反馈，而他自己也因长期昏迷而记忆残缺。不同于通常的拯救故事，格雷斯在拯救地球之前，必须先救自己，必须从无意义的虚空中抽离，回答自己是谁、为何而来。影片不厌其烦地展现重构的过程——从记忆到情感，也正是这份细腻，让这位宇宙“迷失者”生发出强大的带入感。

一部优秀的科幻电影，还须具备创造性，抵达文明的未知领域、揭示文明奥义。安迪·威尔显然长于此道。在《火星救援》中，他以“十六进制”创造了一种新交流方式，但尚未超出人类的语言范畴；而在这部影片中，他进一步挥数学作为文明间通用语言的功能，以数字和数学推理为基础，让格雷斯和来自“波江星系”的硅基生命体洛基之间建立了沟通。因为感官系统与人类完全不同，洛基依靠体表震动感应和电磁波来感知外界，影片通过一系列巧妙设置，让二人突破了共存障碍和感知差异，进而建立了理解和情感连接。

语言的建立是文明共生的基础。影片进而一改对于外星生物的悲观假想，创设出一种新的可能，即宇宙“生存共同体”。洛基的出现，不再带来对抗或灾难，而是让观众看到：未知不一定总是危险。茫茫太空，两个孤独灵魂相遇，本身就是一种救赎。影片中，格雷斯和洛基的初见，既温暖、又令人莞尔，两种文明的邂逅，恰似两个稚童，笨拙而好奇。在应对噬星体的共同灾难中，他们建立了友谊，这份友谊不仅跨越了物种、文明，更超越了死亡。格雷斯遇险，洛基冒死相救，身体化为遍地碎片；而洛基同样成为了让格雷斯勇敢的人，发现噬星体的存储bug雷斯的拼死返航，也让他最终完成了自己的价值重构。