摘要：《三滴血》：反套路的寻亲打拐电影，血脉之外的人情更加珍贵

被雪藏了许多年的寻亲打拐题材电影《三滴血》既没有像《亲爱的》和《失孤》那样只关注寻亲家庭的心路历程和执著追寻，也没有像《浴火之路》那样把寻亲打拐变成纯粹的复仇爽片。

《三滴血》用一个没有血缘关系的“三口之家”（算上李棋腹中的孩子，应该是“四口之家”)，讲述了深入人口贩卖组织拼死寻子的父亲、怀孕护子的母亲和被拐失声的孩子从互相猜疑、忌惮、欺骗，到相互扶持、携手对抗，用超越了血缘的人性关怀彼此温暖的故事。

影片的确在叙事视角、视听风格、剧情节奏上有一些突破与尝试。

比如，影片算是国产同类型和题材电影中少有的聚焦家族人口贩卖黑暗链条的打拐电影。

以“老姨”“老叔”“毛嗑”“貂儿”为主的人口贩卖团伙本身都有血缘关系和深厚情感。

可当危机来临之时，老姨也可以出卖貂儿，以至于作为亲生女儿的毛嗑也不得不怀疑老姨是否也会出卖她。

身处黑暗之中，做着伤天害理的罪恶勾当，用卑劣的行径破坏寻常家庭的幸福生活与亲情纽带，他们自身又能留存多少对至亲的信任和温煦呢？

“血脉就是一道符，越在意就越着了道。”

团伙头目老姨认为做人口贩卖这勾当就必须利用好被血脉拴住，“着了道”的人，而自己又必须避了这个邪。

说白了就是只认利益不认亲情，只讲生意不讲情意。

而苦苦寻找儿子的朱绍玉就是“着了道”的父亲。他本想用身怀有孕的李棋跟人贩子组织里想吃独食的耗子换回自己的孩子。

可他还是被狡猾的老姨戏弄了，不仅没能顺利完成交换，还导致李棋刚出生的孩子也被老姨带走了。

虽然，朱绍玉最终还是找到了耗子，却迎来了自己的儿子被耗子失手闷死在了地窖里。

影片没有过多展现朱绍玉愤怒与癫狂，与耗子的殊死一搏只能看到朱绍玉把所有的痛与怒都变成了殊死一搏的力气。

面对儿子冰冷的尸首，朱绍玉颤颤巍巍地握住儿子的手，轻轻揉搓着，嘴里不停呼出热气。

这种无声的悲痛可能更加令人动容。

类似的情节还有许多，影片有意弱化争斗的戏码，转而关注人物情绪和心理的变化，这是影片的可取之处。

但成也于此，败也于此。

影片最重要的，甚至比打拐寻亲的过程更重要的是缓缓呈现三滴无法相融的血是如何在血缘之外，人性之内，温情之中，达到相近相融的。

只可惜，影片并没有足够的情感铺垫与过渡，只有朱绍玉莫名其妙就原谅了骗自己儿子的小孩冰棍，李棋也是莫名其妙就相信了朱绍玉可以帮助自己找回儿子。

相比之下只有刚刚成了母亲的李棋和冰棍之间不是母子却也彼此信赖的感情可以令人信服。

结尾更是生硬的用冰棍所希望的最美好的画面（朱绍玉、李棋和冰棍在路上的时光)去点题，去表现三滴血最终实现了情感上的相融。

此外，值得一提的是影片的影像风格。东北凛冽的风雪天气让整部电影基本处在极致的冷色调之中。

虽然李棋产子的画面是暖色的，但伴随着的确实李棋声嘶力竭的哀嚎，令人内心隐隐作痛。

这里插一句，敢让彼时还没成年的文淇饰演一名孕妇，这的确是既考验演员的演技，又考验导演的调度，好在这场戏完成度很高，算是影片的一大亮点。

在展现人口贩卖组织的据点时，影片的画面颇有一种恐怖惊悚片的诡异氛围，在漆黑的夜里，车灯照射下的路边套娃似乎象征着一个个被拐卖的，无家可归的孩子，他们似乎都在等待正义曙光的到来。也凸显了人口贩卖组织的极恶非道，罪孽深重。

而影片中的人物对白又总是透露出一种文艺片的气质。

这种略微夸张的影像处理风格和文艺片的特质紧密结合，在以往的打拐电影中是比较罕见的。

但一反常态的影像风格也无法拯救多线叙事的混乱无序。影片既然叫做《三滴血》，那就应该着重描绘这个特殊的“家庭”内部和他们共同经历的故事。

诸如家族人口贩卖组织的次要成员的故事线可以一笔带过或者合并到主要成员的故事线中，保持叙事主线的连贯通畅。

总之，这是一部想要打破常规叙事套路，尝试将惊悚电影的影像风格和文艺片的属性有效结合的实验作品，

虽然票房成绩不佳，口碑也不能尽人如，但总归是探索了打拐寻亲题材的更多可能，目的性值得肯定，只是还需要进一步打磨故事和节奏。

本文图片来自网络

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来源：河鸣经典片段