摘要：《江湖儿女》可以说是一支独特的万花筒：冰冷的爱情；灰色世界里黑帮构建的江湖，杜琪峰和吴宇森镜头下也曾出现过；21世纪初的中国画卷（时间跨度为2001-2008年）；女主角跨越几近8000公里勾勒出的山川图；这既是一次内心探索，也不乏政治隐喻。当然，贾樟柯对这类

《江湖儿女》可以说是一支独特的万花筒：冰冷的爱情；灰色世界里黑帮构建的江湖，杜琪峰和吴宇森镜头下也曾出现过；21世纪初的中国画卷（时间跨度为2001-2008年）；女主角跨越几近8000公里勾勒出的山川图；这既是一次内心探索，也不乏政治隐喻。当然，贾樟柯对这类多层次叙事已经是轻车熟路了。但，我们总是会惊讶于故事如此交织互文却流畅清晰，一点也不累赘。由赵涛扮演的巧巧，以自由为代价，救了她心爱的男人，一个叫斌哥的地方黑帮小头目。巧巧出狱后，倍感失望，因为那男人不仅怯懦，还故意躲着她。同时，巧巧目睹了社会翻天覆地的变化，曾经撑起她世界的义气，已经被资本裹挟。

巧巧命运飘忽不定，在时间线上多有省略和跳跃，就像一只离弦的箭，冲进一条无法退进的时间之路。赵涛在其他电影中的面貌在某些场景中反复出现，让人觉得有些迷幻，好像 《江湖儿女》既在回望过去，又立足当下，在不停更换形象的女演员脸上呈现出微秒的变化。这里的巧巧像是多个人物的结合体。她经历坎坷：曾经简单的爱情没躲过背叛的结局；从前心怀愤恨，现在受人尊敬；尝过简单的快乐，此时也有说不出的苦楚；她的一生一直不断在蜕化。《江湖儿女》的世界里没有什么能长久流存：破碎的爱情、水库淹没的城市、被资本猛烈冲击正在消失的“江湖”、四分五裂的帮派。

整个故事里，巧巧所失去的，是来自于她的世界（关于爱情、友情和社会）的乌托邦，不幸的是，她心目中的那个山西小镇，已经被资本侵蚀得面目全非。巧巧，无论在影片开始，混迹于黑帮内外，任性专横，像老大一样在车后座抽着雪茄；还是从一个大哥背后的女人转变为发号施令的女人，这些行为都构建起了一个小小的女性主义乌托邦，在这个乌托邦里的小镇，似乎潜藏着新的可能性。 除此之外，还有一个非常具有象征性的时刻：所有人把酒倒进一个盆里，豪言肝胆相照，所谓一个帮派，都呈现在了这通俗、热闹且简单的画面里。与这画面形成对比的是：多年后，巧巧出狱，去三峡所在的城市寻找斌哥。其中一幕，非常震撼，当巧巧下船，走上前面又高又长的阶梯时，人群几乎要把巧巧淹没，画面构图令人感到窒息，这里正体现出导演的匠心独运。

《战舰波将金号》奥德萨阶梯

此处的阶梯很容易联想到《战舰波将金号》的奥德萨阶梯。爱森斯坦的阶梯上，是被权力倾轧的民众的舞台。而这里走着的一群人，游客或者普通人，大家都只关心自己，就是一幅自由经济控制下的众生百态图。巧巧站在阶梯上回望，巨大的变化使她感到迷茫。她之后遇见人，都是被新经济丢弃的人：毫无顾忌的小偷，悲惨且贫穷的人，吹嘘自夸的骗子（火车上的场景十分迷人，而这也是个具有反转性的角色），胆怯的大男子主义者（两人重逢在一间破旧的房间里，长镜头运用相当出色，美轮美奂）；这些人，为了生存，被孤立，被束缚。

巧巧用她的直率与意志力，坚守着那片被世人抛弃的港湾，（最后的画面令人难以忘怀，监视器好比一个圈套，出现在监视器画面中的巧巧，最终也落入了自己设下的圈套）。巧巧坚不可摧的世界，对理想的坚持，以及对爱情的忠贞不渝，足以彰显她具有骑士精神、悲剧且反时代的形象，一个荧幕上阔别已久的形象。

来源：深焦精选plus