摘要：不管你信不信，张本煜虽然不是韩寒的男一号，但是我感觉三部曲下来，如果没什么追求，已经可以退休了，但是他接了一部年轻导演的文艺片《时间旅馆》；不管你信不信，王佳佳我觉得是被低估的女演员——像万茜、倪妮甚至颜丙燕——而谁来演《时间旅馆》，是团队让先确定的女主王佳佳

不管你信不信，张本煜虽然不是韩寒的男一号，但是我感觉三部曲下来，如果没什么追求，已经可以退休了，但是他接了一部年轻导演的文艺片《时间旅馆》；不管你信不信，王佳佳我觉得是被低估的女演员——像万茜、倪妮甚至颜丙燕——而谁来演《时间旅馆》，是团队让先确定的女主王佳佳自己选的，因为两个人的戏，必须得有感觉，她回溯并选择了《扬名立万》里的张本煜。

不管你信不信，《时间旅馆》有床戏。

且电影没拿这个当噱头，值得尊敬！

不管你信不信，我颇看了几部洪常秀的对话流电影，当然起因是他和金敏喜的故事。实话实说，确实需要匹配一个合适的心境，抛出一个莫名其妙的自我，有时候甚至会觉得和洪常秀产生了共鸣。但是你回头让我盘一下那些在河边、在房间、在塔楼上的对白，到底在结构什么东西，我真说不出来，但我甚至感觉到权海骁这种遥远的魅力，和韩国烧酒和米酒的混合吸引力。

对白或者说语言结构什么超出我认知的东西，我只能隐约感觉到一点心境和意味，可能是观影过程里发生了一些诗性的转喻，于是我几乎认定，不确定性是诗意的，并且非常容易地和洪常秀的形象联系在一起：诗人。

不管你信不信，我觉得很多中国年轻导演一脚城市一脚泥的纪录，对我是非常有吸引力的，不论是反复回家过年的那位还是在什么地方当保安的那位，我觉得他们被关注的身份之中，深藏着宝贵的诗意，一个真正诗意的人，起码我认为是不喜欢表达的，因为语言总是会把一件事说成另一件事，文艺片需要被接纳的误读。

《时间旅馆》吸引我的首先是有人说它是低配版洪常秀，这话的意思是说它是一部《在湖边》，在南京玄武湖，当然还有一个原因是，张本煜是一个我特别感兴趣的演员。这当然不是什么低配版洪常秀，一聊天一散步就是洪常秀，这也太草率了。但开场文艺圈酒局的完成度非常高，油腻，老登，酒后读诗，猥琐地众生相，非常讨好观众。

然后是一次久别重逢，是渐入中年的这时对那时错，或者那时对这时错，我不是要故意往洪常秀靠。后来的洪常秀，没有拍过这么激情的床戏，我得说张本煜和王佳佳都是好演员。虽然整体而言，《时间旅馆》只有半本好剧本，但拉胯的后半部分，我觉得算是被两位演员认真完成了。张本煜是真好，王佳佳更好。只不过故事的直白走向毁掉了感觉，开场是顶尖，结尾真的拉完了。这是一种所谓文艺语境里，容易出现的走向。

我觉得还是导演的阅历不够，他当然不像洪常秀，洪常秀李沧东们是真正的“作者向”。我一直这么觉得，洪常秀的很多片子是可以拿来重温的，当然我也不知道为什么《在水中》要虚掉焦点，这让我想到洪常秀的另一个身份，和李沧东、李光模组成“三人三色”的头衔。作为作者导演，他比年轻时有味道太多了。他是那种会虚焦的导演，但他不是那种会拍《达摩为何东渡》的导演。

在语言构建的高密度叙事里，是需要观者如心理医生般敏锐捕捉那些停顿、口误、掩饰、断裂和找补的，在建完一个大厦的时候，可能也就给这个大厦划上了一条斜杠，一个想象出来的被划斜杠的主体。有的叙事呢，到最后就开始总结中心思想了——

所以你会看到《时间旅馆》这种略俗的片名。后来的洪常秀，就是在哪儿就在哪儿，听人跟你说了什么，听大自然对你说了什么，虚焦都变成了影像叙事实验，往哲学去了，这我是不能接受的。就像张本煜和王佳佳的后来，可能是激情戏之后，渐渐变得有点歇斯底里。而所有的有意味的羁绊的紧张，突然间烟消云散，鸟尽弓藏。而洪常秀，无论在哪儿聊——

叙事里，都始终卧着一张弓。

来源：剧集一箩筐